更新时间：2020-12-10 16:00:10
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序一
序二
开篇说明
上篇 革命文学（1920～1927年末）
本篇要略
本篇正文（1920～1927年末）
对劳动阶级要有十二分的同情 建设第四阶级的诗歌
高尔基
文学与马克思主义
布尔什维克与文艺 劳农俄国的文艺
《国际歌》汉译
《中国青年》及《民国日报》附刊《觉悟》上的急进声音
佛理契的艺术社会学
安德列耶夫《红笑》
蒋光慈《无产阶级革命与文化》
蒋光慈新诗《新梦》
列宁《托尔斯泰与当代工人运动》首次被输入中国
沈雁冰《论无产阶级艺术》
“五卅”是一块界碑
译介《苏俄的文艺论战》 普列汉诺夫首次被介绍到中国
蒋光慈《少年飘泊者》《鸭绿江上》
托洛茨基《文学与革命》
郭沫若自称从1924年起就已经成了一个马克思主义者《革命与文学》：我们现在所要求的文学“是表同情于无产阶级的社会主义的写实主义的文学”
评鲁迅《呐喊》
列宁《论党的出版物与文学》被译介到中国
蒋光慈《哀中国》
郁达夫《无产阶级专政和无产阶级文学》
革命文学的倡导者、创造者陆续汇聚上海
彭家煌、鲁彦、胡也频、刘一梦、段可情、许杰、柯仲平、华汉等的创作
茅盾《幻灭》发表
鲁迅论革命文学
茅盾《鲁迅论》
丁玲发表处女作
本篇结语
中篇 普罗文学（1928～1929年秋）
本篇正文（1928～1929年秋）
《创造月刊》第1卷第8期恢复出版 两种版本预示与鲁迅的联合失败
郭沫若：无产阶级文艺是倾向社会主义的文艺
蒋光慈论叶赛宁和“谢拉皮翁兄弟”
《太阳月刊》创刊 太阳社成立
蒋光慈《现代中国文学与社会生活》，自诩他们这批新作家是“被革命潮流所涌出”，“自身就是革命”
钱杏邨书评开篇
杨邨人、孟超、刘一梦、蒋光慈、楼建南等的小说创作 革命+恋爱的类型
《泰东月刊》：“革命的文学家，到民间去！”
鲁迅译青野季吉论日本无产阶级文学运动
茅盾不同意蒋光慈关于“新作家”“旧作家”之说
茅盾《动摇》发表
彭家煌、罗黑芷、鲁彦、台静农、胡也频
钱杏邨《革命的故事》：初期普罗文学的典型特征
后期创造社《文化批判》创刊 进行“伟大的启蒙” 挑起“革命文学”论争
只有“昨日的文学家”才讲究艺术技巧
解释新词语
鲁迅说文艺并非“革命的先驱”，文艺与政治时时在冲突中
叶灵凤性心理小说《鸠绿媚》
鲁迅译《小约翰》
《创造月刊》第1卷第9期出版
蒋光慈《关于革命文学》：革命文学应当是反对个人主义的集体主义的文学
丁玲发表《莎菲女士的日记》
日本平林初之辅论生产力的发展与文学艺术生产的关系
郭沫若诗集《前茅》《恢复》出版
《文化批判》第2号出版
成仿吾《从文学革命到革命文学》《打发他们去！》《全部的批判之必要》，冯乃超《艺术与社会生活》，李初梨《怎样地建设革命文学》：全面阐述创造社关于革命文学的理论，“围剿”鲁迅
辛克莱“一切艺术都是宣传”
龚冰庐工人小说
郭沫若离沪去日本，开始10年流亡生涯
托洛茨基《文学与革命》汉译出版
钱杏邨《死去了的阿Q时代》
创造社和太阳社之间争论谁最先倡导革命文学
《新月》创刊
鲁迅发表《“醉眼”中的朦胧》，回击创造社、太阳社的攻击 “革命文学”论争全面展开
《文化批判》第3号出版
华汉首次发表小说《马林英》
《太阳月刊》四月号出版
殷夫
华汉《文艺思潮的社会背景》
《文化批判》第4号出版
李初梨《请看我们中国的Don Quixote的乱舞》
洪灵菲《流亡》三部曲陆续出版
鲁迅《文艺与革命》：一切宣传并非全是文艺
《太阳月刊》五月号出版 戴平万、冯宪章、林伯修
蒋光慈译爱伦堡的小说
《创造月刊》第1卷第11期出版 说鲁迅“无理取闹” “要紧的是看你站在哪一个阶级说话”
胡秋原《革命文学问题》、甘人、侍桁：对“革命文学”的另一种声音
柳絮、毛一波等无政府主义派的文艺观
《我们月刊》创刊 我们社成立
潘汉年编《畸形》创刊
成仿吾离上海，经日本去欧洲
鲁彦《黄金》、魏金枝《七封书信的自传》、楼建南《挣扎》出版
茅盾《追求》发表
梁实秋的文学观：文学是没有阶级性的，文学是天才的产物
《沫若诗集》出版
李初梨论普罗文艺批评的标准
鲁迅译《苏俄的文艺政策》
蒋光慈《最后的微笑》
《太阳月刊》出版七月号后停刊 中国还没有无产阶级文学
藏原惟人论新写实主义
创造社彭康、冯乃超批判新月派
