华汉首次发表小说《马林英》

1928年3月15日

华汉短篇小说《马林英》，自《流沙》半月刊创刊号起连载，至第4期载完。

小说写一个叫马林英的革命女青年风流倜傥，勇往直前，视死如归。

马林英不擦胭脂不抹粉，行动男性化；没有悲悲戚戚的儿女情长，专一从事革命；她驰骋疆场，英勇无畏，雷厉风行，在官兵中很有威信；她集合失败之后的零散部队，稳定军心，寻找依靠力量，化险为夷，柳暗花明又一村；她临危不惧，刀架在脖子上还慷慨演说，鼓舞民众对革命的信心，启发敌军士兵的觉悟，从容就义。

这是华汉发表的第一篇文学创作。此前，他发表的文章有：《一年来学生运动之概况》《五一节与中国农民运动》《一年来国内政治概况——革命与反革命斗争形势之回顾》等。

关键词：华汉发表第一篇文学创作《马林英》

1928年3月15日、4月15日

冯乃超七场戏曲^[9]《支那人自杀了》，载《文化批判》第3号、第4号、第5号。

本剧故事发生在1927年盛暑的8月中旬，在日本某都会。

第一场贫民窟

几个工人对社会的议论：

工人三：“若果我们无产阶级都觉醒起来，高楼大厦也是我们的。”

工人一：“我总劝人家忍耐。”“忍耐是成功之母。”

得到一个信息：到日本人家里做工的老汪被主人用棍棒活活打死。

第二场警察署

无故被拘押的中国无产青年与警察、署长讲理——其实是无理可讲；

打死老汪的铃木请求署长帮忙说他无罪。果然传出鬼话：老汪爱铃木的女儿不成，自己羞愧自杀。

第三场学生公寓

学生一：“眼泪是脆弱的，和平是姑息的，我们要武力，反抗，民族的呐喊，国民的突击！对的，以目对目，以齿对齿，只有鲜血才能洗去血迹！（站起来）战争！战争！”

第四场中国领事馆

大学生求中国领事馆替一个被害的国人向日本外务省提出抗议。领事不予理睬。

第五场铃木家庭

铃木女儿喜久子谴责父亲杀了中国人老汪，遭到父亲的责罚，并怒斥女儿，还欲杀她。

第六场街路上

喜久子以死抗议杀人的父亲。各色人等对喜久子自杀（被救）的议论。

关键词：冯乃超剧本 抗议日本人随意杀害中国人

1928年3月15日

郁达夫《达夫代表作》，钱杏邨、孟超、杨邨人合编，由上海春野书店出版。

内收郁达夫短篇小说代表作《银灰色的死》《采石矶》《春风沉醉的晚上》《薄奠》等13篇，前有作者的自序，后有钱杏邨的后序。

作者写于1928年1月28日的自序说：（一）他“以为作品愈新愈好，作家也愈新愈有力量……我就愿意成一个永久的未成熟的作家，永久的新进者，可是自己的落伍的思想，落伍的头脑已经不行了，就是坐了飞机追赶，也追不上时代潮流了，所以只好以新进让人，以老朽自甘。在文艺的王国里，本来是没有辈次，没有第一把第二把交椅之分的，谁有力量，谁有新味，谁有为时代先驱的思想，谁就是王者。……总之我觉得‘新’是文艺上的一个重要成分，若没有‘新味’，那文艺的价值就等于零了，我们何必要文艺呢？所以我可以很坚决的在此地主张，‘新’的思想，要‘新’的作家才能宣传的，时代落伍的‘老’者，只配在旁边喝喝彩，助助兴，决不是‘新思想’的代表者”。（二）“新时代开始了，中国的文学，也渐渐的到了一个转变的时机了，我只希望在最近的将来，我们中国也有可以压倒一切，破坏一切文学理论的大作家出现，来作我们的旗手。”自己的这本书，就聊作巨人的垫脚石吧。

关键词：郁达夫 作品是愈新愈好 没有“新味”的作品的价值等于零 自己已经落伍，只愿站在路旁，聊作巨人的垫脚石

1928年3月18日

蒋光慈长诗《哭诉》，上海春野书店出版，为《太阳小丛书》第4种。

这首长诗写于1927年10月16日。共6节、43段、177行。每行20字左右，除第五段而外，其余均为4行一段，隔行押韵。

诗人在后记中述说了他在大革命失败后的经历、心情和该诗的特点。他说：“我自小就具着一副不安分的，倔强的，也可以说有几分浪漫的性格。我不满意于我周遭的生活，同时我又渴求自由与光明。”革命的失败使他悲愤，但没有“失望或衰颓的情绪”；本诗就是为了发泄其“满腔牢骚，一腔悲愤”。又说：“我知道我的诗同我自己本身一样，太政治化了，太社会化了。”这是暴风雨的时代“所给与我的使命”，无法避免。因此，这部长诗可以说是诗人生平和思想的自叙传。它写给母亲，也是写给祖国。他向母亲哭诉社会的黑暗，人心的残酷，孩儿的倔强、奋斗和吃苦。诗人认莫斯科为“亲爱的乳娘”，“第二故乡”，然而军阀统治下的悲哀的祖国，却满目荒凉，如荆棘蓬曼的荒原，到处是炮火烽烟，鬼气森森。他说自己是一个生有傲骨的穷困的流浪诗人，但是“在别人面前示弱，乞怜，哀语，我心不甘愿”，“我只知道倔强，抵抗，悲愤，顽固，至死也不变”。“我恨不能跑到那高入云霄的昆仑山巅，/在那里做巨大的，如霹雳一般的狂喊；/我恨不能倾泻那浩荡无际的东海的洪波，/洗尽人类的羞辱，残忍，悲痛与污点。”痛苦使诗人发出愤激之声：“我几次投笔从军，将笔杆换为枪杆，/祖国已经要沦亡了，我还写什么无用的诗篇？/而今的诗人是废物了，强者应握有枪杆，/我应当勇敢地荷着武器与敌人相见于阵前。”

作者珍视这首长诗。它抒发了诗人的真情实感，也隐约透露出诗人的悲观和矛盾心理。

关键词：蒋光慈长诗《哭诉》 可以说是诗人生平和思想的自叙传 “我的诗太政治化了，太社会化了”，这是暴风雨的时代“所给与我的使命”

1928年3月25日

顾仲起《告读者——〈生活的血迹〉自序》，载《文学周报》第309期（第6卷第9期）。

作者在书前的《告读者》中说：“这集子虽然不是艺术，却是深深地涂着血的颜色，模糊的血涂成了这本集子。”书中所收的9篇小说《镜子》《自杀》《笨家伙》《老妇人的三儿子》《箱子》《最后的三封信》《归来》《风波之一片》《碧海青天》全系现实主义之作。

关键词：顾仲起 作品涂着血的颜色

1928年3月25日

郭沫若诗集《恢复》，由上海创造社出版部出版。为“创造社丛书”第23种。

收新诗24首。这些诗全都写在大革命失败以后白色恐怖严酷的岁月里。诗人当时正经历了一场大病。此时，无产阶级革命文学正在中国兴起，这些诗作大都是为革命而歌。他在《诗的宣言》中说：“你看，我是这样的真率，/我是一点也没有甚么修饰。”“我是诗，这便是我的宣言，/我的阶级是属于无产。”《我想起了陈涉吴广》以中国历史上第一次农民革命运动为题材，由陈涉、吴广的“斩木为兵，揭竿为旗”，联想到当前农民的悲惨地位，不仅为农民的痛苦生活提出控诉，还揭示了造成痛苦的根源是“中国出了无数的始皇”，即“外来的帝国主义者”和“他们豢养的走狗，军阀，买办，地主，官僚”。中国的出路就在于“工人领导之下的农民暴动”。《黄河与扬子江的对话》（二），借扬子江对中国革命的真正力量的歌颂，预言“三万二千万以上的贫苦农民”和“五百万众的新兴的产业工人”，是足以“使整个的世界平地分崩”的“最猛烈，最危险，最庞大的炸弹”。《如火如荼的恐怖》《电车复了工》《战取》，抒写革命情怀；《峨眉山上的白雪》《巫峡的回忆》等，描绘祖国壮丽的山川和对故乡的怀念。

《恢复》是郭沫若世界观转变后创作的第一部诗集，在其诗歌创作道路上具有里程碑的意义。其创作方法与艺术风格同《女神》也不同，现实主义因素增长了，并与浪漫主义相结合了。《恢复》是无产阶级革命文学的实践，它出现于白色恐怖的岁月，具有不可低估的社会影响。

关键词：郭沫若诗集《恢复》 里程碑意义：无产阶级革命文学的实践

1928年3月29日

高尔基60岁诞辰和他的文坛生涯35年纪念，从是日起，苏俄在一星期之内，“全国举行盛大的祝贺会，表现了空前的盛况。苏联人民委员会议长赖可夫特用人民委员会名义，发布训令，表彰高尔基为劳动阶级，普罗列塔利亚革命及苏维埃联邦所尽伟大的功绩，并将这个祝贺会的意义宣告于全国民众。在举行祝贺会的那一天，凡在联邦领域内所发行的新闻杂志，不是把全幅献给高尔基，便是出特刊来纪念他。又凡在莫斯科以及全国各地的大会堂，劳动者俱乐部，图书馆等公共机关，莫不有关于高尔基的名人讲演；到了晚上，各剧场皆把高尔基的戏曲上演。自古以来的文学家，要像他那样在生前即由国家举行盛大的祝贺，实是未尝有过的”。

这段介绍和评论出自日本昇曙梦《最近的高尔基》，见徐调孚《一九二八年世界文坛大事记》，载1929年1月1日《文学周报》第8卷第1期（总第351期），摘自《文学周报》第8卷合订本，第10～11页，远东图书公司1929年7月印刷。

关键词：高尔基 苏联对高尔基60岁诞辰及其从事文学活动35周年的纪念 自古以来的作家在生前即由国家举行盛大祝贺实是未尝有过

1928年3月

钱杏邨长篇小说《一条鞭痕》，上海泰东图书公司出版。

小说描写一群青年革命者在保加利亚革命中的经历。作者在书前的《自序诗》中唱道：“诗人的命运我不悲悯，/只歌唱那勇往直前的牺牲；/女性中能有几个莎菲？/诗人不过是那暴力下生活的象征。”又说明小说的故事“写的仅只是抗斗者的一群，/人生又著上一条鞭痕”。

书后附《后记》（1928年3月2日写于病中）一篇。

自言：本欲憎恶白尔森涅夫那样的病态人物，赞美“英勇的莎菲，能不顾一切，为劳动阶级去牺牲的莎菲”，但由于“我的技巧究竟是不成”，书中的两个人物却适得其反。这本书“很多的地方，差不多被我写成报告书，缺乏小说的风味”。作者承认作品是“不健全的粗制”。然而“在披靡一世的恋爱小说盛行的现在”，它应该是一朵“异卉”。

关键词：钱杏邨长篇小说《一条鞭痕》 尽管写成了报告书，却是一朵“异卉”