更新时间：2021-10-30 02:21:58
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版权信息
内容简介
作者简介
说明
序
绪论
第一章 什克洛夫斯基的语文体小说
第一节 什克洛夫斯基散文创作渊源
一 什克洛夫斯基文学创作的理论背景
二 什克洛夫斯基对斯特恩的戏仿
三 什克洛夫斯基对罗赞诺夫的接受
第二节 作为语文学者的散文作家
一 作为理论家的散文创作
二 作为文学家的理论探索
第三节 什克洛夫斯基散文的杂糅性
一 《感伤的旅行》：包罗万象的回忆录
二 《动物园》：颠覆传统的书信集
三 《马步》：类型奇特的散文集
第二章 什克洛夫斯基的传记体小说
第一节 一位鲜为人知的传记作家
一 传记文学的概念界定
二 同时代关于传记文学的大讨论
三 什克洛夫斯基传记文学创作的缘起
四 什克洛夫斯基与迪尼亚诺夫
第二节 什克洛夫斯基自传回忆录中的三座“工厂”[41]
一 生活传记与文学传记
二 创作动因与文学命运
三 回溯历史与创造个性
四 《第三工厂》与传记性母题
第三节 什克洛夫斯基笔下的《马可·波罗传》[87]
一 时代需求与创作旨趣的结合
二 个人遭遇与东方书写的交织
三 个人传记与人类历史的组接
四 丝绸之路与人类发展道路的解读
第四节 什克洛夫斯基笔下的《列夫·托尔斯泰传》[123]
一 什克洛夫斯基与艾亨鲍姆
二 一部关于伟大作家精神漫游史的追溯
三 一部关于“最伟大的人的最伟大的悲剧”的传记小说
四 “灵活自由的叙事”：一部分析型传记
第三章 什克洛夫斯基小说的陌生化叙事风格
第一节 《感伤的旅行》：故事体小说风格
一 叙事的口语化
二 叙事的去情节化
三 叙事的疯癫化
四 叙事的动态化
五 叙事的延宕化
第二节 《动物园》：元小说风格
一 讲述或是叙事
二 为讲述而讲述
三 为加密而制动
四 为解密而裸露
第三节 《第三工厂》：隐喻性小说风格
一 语义的转移
二 蒙太奇手法
三 假定性手法
第四章 什克洛夫斯基散文创作的文学史意义
第一节 什克洛夫斯基与“谢拉皮翁兄弟”[2]
一 革新与自由：共同的创作诉求
二 什克洛夫斯基的小说理论与“谢拉皮翁兄弟”的小说实验
第二节 什克洛夫斯基与金兹堡
一 师长与追随者
二 继承与超越
第三节 什克洛夫斯基与纳博科夫[57]
一 什克洛夫斯基与纳博科夫在柏林
二 什克洛夫斯基与纳博科夫的创作渊源
三 《柏林指南》与《动物园》的对话关系
第四节 什克洛夫斯基与普拉东诺夫[88]
一 沃罗涅日：什克洛夫斯基与普拉东诺夫生平关系的缘起
二 什克洛夫斯基关于普拉东诺夫的形象“定位”
三 普拉东诺夫对什克洛夫斯基的戏仿与批评
四 普拉东诺夫与什克洛夫斯基笔下人物的呼应
结语
参考文献
后记
