2．不能从语流音变得到解释的用例

“啊”变异系列，完全支持语流音变分析的似乎只有“哇”，翟燕（2011）和陈颖（2015）的调查也支持这个观点。例如：

（1）这个秃小子，够多们有玩艺儿，赶明儿个必有点儿福气。大哥的造化是真不小哇。（《小额》）

（2）冯先生说：“给他托官司，让他出来呀。”胎里坏说：“嘿，这个官司谁弄的了哇？”（《小额》）

（3）没有哇！（《我爱我家》）

（4）吃他这个“炮”哇！（《我爱我家》）

不能从语流音变得到解释的用例，不仅存在于当代北京口语，如北京话电视剧《我爱我家》；清末以来的反映北京口语的材料里一直能看到，从《儿女英雄传》（1878年）、《春阿氏谋夫案》（1900年，下称“春阿氏”）、《小额》（1908年），到老舍的《老张的哲学》（1929年）。

2.1 无法用语流音变或形态音变解释的“呀”

“呀”可以出现在-n韵尾词后面，如下面例（6）（9）（10）（11）；或者在-ng韵尾后面，如，例（5）（7）（8）。

（5）你肚子疼呀？（《儿女英雄传》）

（6）大热的天气，奶奶要气坏了，谁来疼我们呀。（《春阿氏》）

（7）我也犯不上跑。请问阁下贵姓呀？（《小额》）

（8）嗳呀呀，您这个病可不轻呀。（《小额》）

（9）咱们祖宗的名声可要紧呀。（《老张的哲学》）

（10）爸，您说句话，您不能看着国家财产毁于一旦呀！（《我爱我家》）

（11）傅老：不不不，作为家庭主要负责人……志新：什么什么？您还想当负责人呀？（《我爱我家》）

钟兆华（1997）《语气助词“呀”的形成及其历史渊源》一文以宋元语料为立论的依据，对语气助词“呀”进行了探讨。钟文认为，[ia]是个历史久远的语气助词。元代以前用以体现[ia]这个语气的，是《广韵》“麻”韵系的“也”及“耶”“邪”。宋元音变的结果，“也”的音读演变为《中原音韵》的“车遮”韵。为适应这种音变的需要，原是象声词、感叹词的“呀”，被人们拿来取代“也”，从而获得语气助词的职能。从历时的角度看，说“呀”是“啊”的音变是不恰当的。

钟文认为，就语气助词“呀”这个形体而言，它较早的用例见于元代。（下例引自钟文）下例“呀”在句末表示陈述语气。

（12）小生正在攻书，忽听母亲呼唤，不知有甚事，须索走一遭去呀。（《王粲登楼》楔子）

钟文认为，下面（13）（14）分别表示疑问、诘问语气，例（15）表示祈使语气，例（16）表示惊叹语气，例（17）的“呀”表示提顿语气。例（17）见于曲词，在元曲中极为少见。

（13）俺父母斋食，怎是好呀？（《来生债》四折）

（14）陈琳，你怎么不打呀？（《抱妆盒》二折）

（15）这女子巧言令色，不打不招。左右，与我打呀！（《留鞋记》三折）

（16）好呀！这只绣鞋儿不打紧，干连着一个人的生命。（《留鞋记》三折）

（17）怎的教酩子里题名单骂，脑背后着武士金瓜。教几个卤莽的宫娥监押，休将那软款的娘娘惊唬？你呀，见他问咱，可怜见唐朝天下。（《梧桐雨》三折）

不过，如果仔细观察这些用例，并不能确认疑问、反问和祈使语气由例中的“呀”获得，例中都有相应的其他词汇形式，如（13）的“怎是”、（14）的“怎么不”、（15）的“与我”。只有例（17）的“呀”表示提顿语气是可以肯定的。从音变的角度看，例（14）（15）“呀”在“打”之后，符合赵元任（1968）提出的规律，即“啊”在开元音音节（a、e、o）后面变成“呀”，属于形态音变，例（17）“呀”在“你”后，属于语流音变。但其他的用例还不能完全说明“呀”可以不受音变条件限制。

任晓彤（2010）通过对元明一些重要的白话文献的考察和分析，认为“呀”应是明代才出现的书面形式。任晓彤（2010）所举的用例，只有一例是不符合音变条件的。任晓彤（2010）所例举的《元曲选》“呀”作为语气词的用法如下：

1）用于祈使句末尾，加强祈使语气。如：

你看这厮胡说。左右，拿下去打呀。（《举案齐眉》四折）

2）用于疑问句末尾，加强疑问语气。如：

陈琳，你怎么不打呀？（《抱妆盒》三折）

3）用于独立语后，加重语气。如：

好呀，前日谋死蔡婆婆的不是你来，你说我不认的你哩。（《窦娥冤》二折）

4）用于假设复句的分句间，表示语气的提顿。如：

小姐，你当初嫁了俺呀，可不好那。（《举案齐眉》三折）

5）用于呼叫的句子后，拖长语气。如：

有贼。地方快起来拿贼呀！（《冤家债主》楔子）

很可惜，任晓彤（2010）并未关注“呀”与前音节韵尾的关系。尽管如此，“你当初嫁了俺呀”这一例“呀”在闭口韵尾字“俺”之后，以及“好呀”的“呀”在“好”之后，至少说明，在元曲里“呀”的用法不完全符合音变条件[近代汉语中的用法讨论另可参看刘坚等（1992）、曹广顺（1995）]。

翟燕（2011）以《聊斋俚曲》为例，讨论了近代汉语后期语气词 “啊”与“呀”“哇”“哪”的关系。翟文认为，在近代汉语中，“呀”“哪”在成为“啊”的变体前，均为独立的语气词，在被纳入“啊”的音变轨道过程中，它们仍保持着某种程度的独立性。“呀、哇、哪”成为“啊”语音变体在清末大致完成。《金瓶梅词话》中“呀”符合“啊”音变的仅占21.05%, 《醒世姻缘传》中占8.33%, 《聊斋俚曲》中占46.31%, 《歧路灯》中占39.16%, 《儿女英雄传》中占74.58%, 《官话指南》中占96.30%。在明末清初以前，绝大多数的“呀”并不受前面音节末尾音素的影响，可以自由地用于“u、n”等音素后，而不必写成“哇”“哪”等字形。翟文的观察基本支持钟兆华（1997）的观点，也为我们讨论现代北京话中的现象提供了历史依据。

通过考察清末以来的反映北京口语的材料，包括《儿女英雄传》（1878年）、《春阿氏》（1900年）、《小额》（1908年）、老舍的《老张的哲学》（1929年），以及当代的北京话《我爱我家》，可以确认，清末民初的北京话句末语气词“呀”的使用情况基本沿袭了元明时期的格局，这个格局在现代北京话里也保留了下来。现代北京话的“呀”其实是两种来源，一是对音变形式的记录，而另一个则有自身的发展脉络，是从元明以后延续下来的具有独立功能的语气词。“呀”用于多种语气类型的句子，如疑问句、祈使句、反问句、陈述句。“呀”在互动交际中提示说话人关注，使用上可以不受音变条件约束。

2.2 无法用音变解释的“啦”

另有些用例，其句法位置也无法用语气词连用解释。比如在实际使用中存在“啦吗”共现的用例。例如：

（18）善全走啦吗？这儿来，我跟你有话。（《小额》）

一般来说，“啊”在句子最外层，不会在另一语气词前。因此，上述用例难以分析成 “了+啊”合音所致，有必要寻求其他解释。

2.3 无法用音变解释的“哪”

（19）李大兄弟，老爷在家里哪吗？（《小额》）

（20）和平：嘘！轻点都！

志国：怎么了？

和平：没看见咱爸正练功哪吗？（《我爱我家》）

与前文（18）相似，“啊”在句子最外层，不会在另一语气词前。因此，上述用例难以分析成“了+啊”合音所致。

限于篇幅，下文主要讨论两对语气词，即“哪”与“呢”、“啦”与“了”。