更新时间：2019-08-16 10:22:05
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作者简介
绪论 中国纪录片与世界：错时空影响与本土化吸纳
一 错时空影响：世界纪录片对中国
二 本土化吸纳：中国纪录片对世界
第一章 理念与风格
一 关于理念
二 关于风格
三 纪录片理念与风格
四 中国电视纪录片风格衍变的过程与阶段
第二章 格里尔逊与中国电视纪录片50年风格衍变
一 “世界纪录片教父”格里尔逊
二 “格里尔逊式”纪录理念与风格呈现
三 格里尔逊与中国电视纪录片风格衍变
四 代表作品：《鄱阳湖畔炼红心》《话说长江》
第三章 弗拉哈迪与中国电视纪录片回归纪实本体
一 “世界纪录片之父”弗拉哈迪
二 “弗拉哈迪式”纪录理念
三 弗拉哈迪穿越70年艰难渗入
四 弗拉哈迪风格在中国出现的原因
五 弗拉哈迪风格在中国的本土化呈现
六 代表作品：《藏北人家》《活力中国》
第四章 “直接电影”穿越30年深潜中国
一 “直接电影”缘起
二 “直接电影”纪录理念与制作原则
三 “直接电影”在中国的影响
四 代表作品：《劫后》《中国》
第五章 “真理电影”在中国杂糅渗透
一 让·鲁什与《夏日纪事》
二 “真理电影”的纪录原则
三 “真理电影”在中国的呈现
四 代表作品：《夏日纪事》《幼儿园》
第六章 “新纪录电影”渐成新宠
一 “新纪录电影”的特征与原则
二 迈克尔·摩尔与“新纪录电影”
三 “新纪录电影”在中国的出现与衍变
四 代表作品比较分析
第七章 伊文思与中国纪录片50年
一 “用摄影机不断发现世界”
二 伊文思纪录理念与主张
三 伊文思对中国的影响
四 作品分析：《舌尖上的中国》
结语
参考文献
参考纪录片作品
写在后面的话：结缘纪录片
内容简介
