绪论

在传统诗话中，“晚唐体”存在两种形象。一种形象是颇具写实精神，但格局却难免窄小卑下；另一种形象则富于优美的意象，却失之绮艳柔弱，多涉艳情。事实上，这两种形象指向的是不同的诗歌流派。前者多与元和诗坛的某一流派呈现出相似性，较为明显地表现出师法元和诗人的痕迹，或近于韩孟的奇崛险怪，或近于元白的朴实忧时，或近于姚贾的幽冷苦涩。对于这样的诗风，历代诗话和当代的研究都给予了很多的关注和较高的评价。

然而，在这些诗风之外，仍然存在着一种侧艳的诗风，这种诗风以李商隐、温庭筠、韩偓等人为代表，与前一种诗风形成了鲜明的对比。相形之下，对于晚唐的侧艳之体，诗学家往往并不肯花费大量的篇幅来描述，更不肯给予太多的赞美。这些侧艳之诗，连同它们的作者，都受到了有意无意的冷落。即使是像李商隐这样取得了杰出艺术成就的诗人，人们在谈到他的艳体创作时，如果不能讨论其中的兴寄，就往往尽量一笔带过，很少深入分析。

尽管如此，侧艳的诗风毕竟在人们心目中很大程度地代表了晚唐诗坛的形象，作为诗歌史上的客观存在，显示出独特的艺术价值和诗学意义，故本书将这一诗风作为研究的对象。

晚唐的侧艳诗风又经常被与“齐梁”联系起来。这种联系的建立，当主要是着眼于题材、意象等较为表象的因素，从这些因素来看，这二者之间的确不无近似之处。然而，如果从审美意识、句法等更深入的层次研究，就会发现，齐梁与晚唐这两个时代的艳诗之间既存在一定的联系，也存在深刻的差异。后者对前者的回归，是建立在吸收了有唐一代的很多技巧、风格的基础上的。本书所谓“晚唐齐梁诗风”一词，用以指称写作艳丽诗作并在主观上认为——或在客观上被认为——学习齐梁的一种晚唐诗风，即本书的关注对象。这种诗风可以体现为某位诗人的主要风格，也可以体现为一首偶然之作呈现的风格；可以体现为形式、技巧与内容对齐梁全方位的模拟，也可以体现为某一方面带有齐梁因素而与非齐梁因素的其他方面结合；可以在横向上与晚唐的其他诗风并置，也可以在纵向上与唐宋其他时代的齐梁诗风勾连。

在古代诗话中，尽管很少有人对晚唐齐梁诗风与齐梁风格的内在关系做出阐释，但将晚唐与齐梁两个时代的侧艳诗风归为一类者仍复不少；二十世纪以来，特别是新时期以来，随着人们以日益理性的态度看待文学遗产，随着学术禁区的打破与学科体系的完善，齐梁诗风本身得到了较好的研究，唐代各个时期对齐梁诗风的继承情况也得到了较为系统的叙述；在漫长的诗学史上，出现了不少有关晚唐齐梁诗风的名词，这些概念互相交叉重合，本书为行文方便起见，也须对这些概念做一人为的厘清。在展开正式的研究之前，本章先就以上三个方面进行陈述。