1.2 单个点的形式感

点能够通过制造感官刺激，起到表现画面视觉中心、吸引观者注意的作用。相同的点在画面中处于不同位置时，赋予了画面结构不同的外观形式，呈现出不同的形式感。设计应用中的单个点主要有以下分布形式。

1．点在画面正中心

点位于画面正中心时，具有极强的视线凝聚力。点越接近于画面中心，越容易吸引观者的视线；点越接近于画面边缘，则越不容易被注意到。位于画面正中心的点不仅能够让设计主体起到主导画面、制造视觉中心的作用，而且能够使视线向周围无限延伸，如图1-21所示。在游戏设计中，这种分布形式经常用来设计广场、战斗平台、主体建筑等。

在场景设计中，这种分布形式则经常用来营造空间较为宽广的环境氛围。图1-22中的飞机残骸位于画面中心，主导着画面，并且能够让观者的视线不断向四周延伸，从而赋予画面广阔无尽的空间感。

在处理角色与环境的关系时，若角色处于画面正中间，便能赋予画面空旷、宽广并且向四周无限延伸的视觉效果，如图1-23所示。

2．点在画面正上方

点位于画面正上方时，同样具有引导视线、主导画面、制造视觉中心的作用，而且会引导观者的视线逐渐往下移动，使主体具有坠落感和不安定感，如图1-24所示。

图1-25中的建筑位于画面正上方，可以第一时间吸引观者的眼球，同时使观者的视线随着建筑往下方移动，从而观察到下方的物体。此外，在画面表现上，建筑所处的位置也让主体有较强的不安定感。

图1-26中的角色处于画面正上方，成为画面的视觉中心。观者会第一时间注意到角色的存在，但其视线会逐渐向下移动到比较空旷的雪地处，同时角色所处的位置也让画面呈现出不安定感。

3．点在画面侧上方

点位于画面侧上方时，同样具有引导视线、主导画面、制造视觉中心的作用，但会引导视线逐渐往画面中相对空白的区域无限延伸，如图1-27所示。当整体画面内容比较平静时，设计主体位于画面侧上方，可以弱化其自身的坠落感，从而让画面表现出更强的安定感。

图1-28中分量较大的山峰构成了画面中的点，并且处于画面右上方。同时，画面左边的远景相对空旷，能让观者的视线聚焦于山峰之后，向画面左边不断延伸，从而使远景具有更广阔的空间感。

在处理角色与环境背景的关系时，角色处于画面右上方，能赋予画面左边的环境以空旷、宽广并且持续向远处无限延伸的视觉效果，如图1-29所示。

利用单个点位于主体侧上方的方式，可以表现主体的安定感。在角色设计中，经常通过赋予肩膀具有较强表现力的造型，表现角色稳重的形象。在图1-30中，通过塑造肩甲的造型元素，让角色形象更加稳重、敦实。

4．点在画面正下方

当点位于画面正下方时，其存在感极弱，也无法构成视觉中心。位于画面正下方的点不太容易被注意到，很容易被忽略，观者的视线会停留在上方较多空白的区域，如图1-31所示。除一些特定的设计目标需要将点安排在画面正下方之外，在设计中一般很少将点安排在画面正下方。

在图1-32中，攻击机的机炮虽然很有视觉冲击力，但在攻击机的整体造型中，机炮不太容易被注意到，存在感较弱，观者的视线主要集中在画面正上方的座舱部分。

所以在设计中，应尽量避免将较为精彩的内容安排在画面正下方，或上方留白过多。在图1-33中，图案相同的旗帜，将图案安排在画面正下方时，上方留白过多，图案的存在感很弱；造型相同的剑，将骷髅元素安排在上方时，骷髅的存在感较强，而垂直翻转后的剑，却很容易让观者忽略骷髅的存在，并且观者的视线焦点依然在画面正上方的剑身处。

在处理角色与环境的关系时，当角色处于画面正下方时，角色的存在感极弱，观者的视线多在画面中空旷的天空游走，如图1-34所示。除非有特殊的设计目标要求，一般应该尽量避免点位于画面正下方的分布形式。

5．点在画面边缘

当点位于画面边缘时，其几乎没有存在感。位于画面边缘的点难以被注意到，观者的视线依然会停留在画面中较为空旷的区域，如图1-35所示。因为点在画面边缘难以吸引观者的目光，所以在设计中要避免所塑造的主体被安排在画面边缘。

物体所处的位置能够影响其表现力。在图1-36中，位于画面中心的瓶子表现力最强，由画面中心向外，外观形式相同的瓶子表现力依次减弱。

有时候，利用点在画面中不同位置的表现力差异，能够塑造一些需要表现强弱对比的设计图。比如在角色选择界面设计中，有一系列表现力相似的角色，选择某个角色后，通过进一步呈现出角色动作、镜头移动等方式，让所选中的角色靠近画面中心，未被选中的角色靠近边缘，并结合两者在画面中的分量对比可呈现出两者的表现力差异，如图1-37所示。