三、文化菱形

文化菱形是当代艺术社会学一种较有影响力的构想，最初由葛瑞斯伍德（Wendy Griswold）在上世纪80年代提出。在葛瑞斯伍德的文化菱形构想中，有四个重要元素，即艺术产品（artistic products）、艺术创作者（creators of art）、艺术消费者（consumers of art）和更广阔的社会（the wider society）。这四个要素占据菱形的四个角，它们之间的关系形成六根连线。葛瑞斯伍德的文化菱形如下图所示：

葛瑞斯伍德解释说：“文化菱形是一种说明性图形，促使人们更全面地理解文化客体和社会世界的关联……要完全理解一个特定的文化客体，需要先理解所有四个要点和六条连接线。”^[33]

在葛瑞斯伍德的文化菱形的基础上，亚历山大增加了一个要素，即艺术分配者。由此，文化菱形的全部要素就不是四个，而是五个。但是，增加的要素并没有改变菱形结构，也就是说没有让文化菱形变成文化五边形。增加的艺术分配这个要素，不占据任何一个角，而是被植入菱形的中心，让艺术与社会、作者与消费者之间的关系不再是直接关系，而是经过中介之后才能发生联系。亚历山大的文化菱形如下图所示：

在葛瑞斯伍德的简单菱形图中，由于没有居中的分配者做中介，作者与消费者、艺术与社会之间的关系是直接的。这种直接关系，必然会将艺术家的创作与艺术作品的分配混淆起来，忽视艺术传播的重要作用。亚历山大指出：“艺术即传播。艺术必须从创作者手中传递到消费者手中。这意味着，艺术需要由一些人、组织或网络来进行分配。我们将看到，分配体系的形态决定了哪些艺术会被传递，以及传递的范围。”^[34]而且，这个嵌入的分配要点，还让艺术客体与社会之间的联系变得复杂起来。“这根连接线和其他连接线不同，并不是真实的关联，而只是一个隐喻，它提醒着我们那些过于简化的反应和塑造取向的缺陷。换句话说，文化菱形意味着艺术和社会之间的关联永远都不会是直接的，它们必然一方面受到艺术创作者，另一方面受到接受者的中介。”^[35]

文化菱形理论，让我们不再孤立地理解艺术家、艺术观众、艺术作品、艺术分配者乃至更大的社会。我们需要将它们纳入一个关系网络之中，才能够对它们分别做出清晰的说明。如果要用一个词来命名这个关系网络，我看恐怕非“艺术界”（artworld）莫属。