三　双关与复义

“诗含双层意，不求其佳必自佳”，袁枚在《随园诗话》中道出了双关语的妙用。歌曲不像某些先锋诗，特别追求多义、歧义，歌曲的流传特征要求歌曲不过于深奥，但一首出色的歌曲往往在浅显中化入了复杂的诗歌语言技巧，具有歌曲特色的双关语和复义运用，同样可以扩大歌曲的情感空间。

双关语通常有两种：语音双关和语意双关。中国古代诗词，尤其作为歌词的乐府诗中有不少佳例。“春蚕不应老，昼夜常怀丝。”（《作蚕丝》）“丝”与“思”，谐音双关，寄寓绵长思念。“雾露隐芙蓉，见莲不分明。”（《子夜歌》）“芙蓉”寓“夫容”，“莲”寓“怜”，委婉含蓄，情真意切。唐代刘禹锡的《竹枝词》，更是一清二楚。“东边日出西边雨，道是无晴却有晴。”语义双关，通常要复杂一些。比如，卓文君的《白头吟》“凄凄复凄凄，嫁娶不须啼。愿得一人心，白头不相离”。“凄凄”与“妻妻”，既是语音也是语意双关。歌词中的双关语，需要双义互相延伸。因为歌词语言重在感情叠加。

复义，指多种语义混合，在诗学中也叫“含混”。“含混”（am-biguity）一词源于拉丁文“ambiguitas”，其原意为“双管齐下”（act-ing both ways）或“更易”（shifting）。

自从英国批评家威廉·燕卜逊的名著《含混七型》（1930）问世以来，“含混”被认为是文论的重要术语之一。它既被用来表示一种文学创作的策略，又被用来指涉一种复杂的文学现象；既可以表示作者故意或无意造成的歧义，又可以表示读者阐释时的困惑（主要是语义、语法和逻辑等方面的困惑）。“含混”是文本分析不可缺少的武器。

“含混”一词的普通用法往往带有贬义，它多指风格上的一种瑕疵，即在本该简洁明了的地方晦涩艰深，甚至含糊不清。燕卜逊对“含混”的定义比较宽泛：“任何语义上的差别，不论如何细微，只要它使一句话有可能引起不同的反应。”^[8]通过他的归纳以及大量例证，证明“含混”是诗歌最重要的语言技巧之一，它显示出诗歌语言的能量。正如周珏良所评价的：“燕卜逊的分析方法……对于新批评派之注重对文本的细读和对语言特别是诗的语言的分析，可以说起了启蒙的作用。”^[9]

歌词也追求复义，但并不一定晦涩，也不一定矛盾歧义。歌词中的复义通常为一种情感叠加。它充分利用歌曲的表情功能，以及情感的泛化特征，加以重叠。人类每一种情感都比较泛化，比如，同为“爱”，爱国，爱人类，爱亲人，爱老师，爱恋人等等，都属于爱的范畴，歌曲正是充分利用了情感的这种泛化特征，取得复义效果。

五四时期，刘半农作词、赵元任作曲的《叫我如何不想她》，中国最早的现代歌曲之一，就是这样一首充分调动情感复义的佳例。

天上飘着些微云，

地上吹着些微风，

啊！微风吹动了我头发，

教我如何不想她。

在这首歌中，中国新诗第一次使用代词人称“她”。刘半农作此歌时，用“她”寄托对祖国或家乡的思念，但是这个“她”字，使这首歌很像男女情歌。“她”“它”“他”，同声异字，在实际演唱中，歌曲的整个情感会随着不同的演唱者、不同的演唱场合而发生意义变化。可以想象，当一个男歌手在歌唱时，通常来说，“叫我如果不想她”中的“她”就会转成女性的“她”。而女歌手演唱时，情况就会相反，“她”，又会自动变成男性的“他”。对一个身处异乡异土的游子来说，说“她”，可能就是祖国“它”了。歌可以抒发对不同的“他”“她”“它”的情感，但对词作者刘半农来说，写下此词稿时，必定要选择其一，一锤定字，然而却无法一锤定义。正如前面所说，歌被演唱时，听觉的艺术，加上汉语的同声异字效果，自然会出现更多超越创作意图的复义效果。

歌曲意象的模糊，也会给歌曲带来复义效果。吕进在谈到诗歌语言的弹性技巧时提出，“弹性技巧致力于事物之间、情感之间、物我之间在语言上的联系与重叠，致力于语言的‘亦一亦万’‘似此似彼’的‘模糊’美，这种诗篇的炉锤之妙，全在‘模糊’”^[10]。这段论述也非常适合歌词，一定程度的词义“模糊”丰富了歌曲的意义，比如这首童安格作词作曲的《耶利亚女郎》：

很远的地方有个女郎，名字叫做耶利亚，

有人在传说她的眼睛，看了使你更年轻。

如果你得到她的拥抱，你就永远不会老，

为了这个神奇的传说，我要努力去寻找，

耶利亚，神秘耶利亚，耶利耶利亚。

耶利亚，神秘耶利亚，我一定要找到她。

歌曲唱的是一个叫“神秘耶利亚”的姑娘，因为“她来自一个神秘的传说”。传说中的“耶利亚”，不可能仅仅是一个实指的女郎，甚至也许只要是任何一种让人“永远不会老”的事物，比如梦想、希望、爱情或者其他，都有可能成为这个“耶利亚”。从受众角度来说，或许人人都在歌唱并寻找他们各自不同的“耶利亚”。

利用歌曲意象和情感的模糊所指，追求复义效果，这样的歌曲往往比较成功。比如这首由浮克作词作曲的《快乐老家》：

有一个地方，那是快乐老家，

它近在心灵，却远在天涯，

我所有一切都只为找到它，

哪怕付出忧伤代价。

如果这个“快乐老家”仅仅是个实实在在的所指的话，这首歌就只是一首思乡之歌，“快乐老家”包括各种意义，它唱的是每个受众在一路寻找的精神家园。

成功地运用复义手法制造情感效果的歌曲还很多，像《乡恋》《让世界充满爱》《小茉莉》《小芳》《雾里看花》《小苹果》等等。复义可以最大限度地扩展情感容量，吸引更多的受众，造成歌曲的广泛流传，就其效果而言，它也能帮助歌曲超越自身。歌曲文体的优越性在于，不必在语言上作深度挖掘，却可以尽可能在广度上充分展开。双关、复义的充分运用，正是从这方面满足了歌曲的流传意图和受众的接受需要。