二　歌题与词眼

作为一种时间艺术，歌词要求作者在很短的时间内把思想、情感和文词美感，通过音乐形式呈现给听众，它要求一个相对明朗而集中的主题，才会获得比较好的传播效果。如果歌曲的主题是分散的、混乱的，那么它既不利于作曲家谱曲，也不利于演唱者表达，同时也不利于歌众受听和传唱。

和诗相比，歌曲的题目更为重要。歌众在看到一首歌曲题目时，就大致产生了相应的情感和意义期待。

歌曲的题目，既能集中体现歌曲的基本主题，也能为歌曲的情调、风格基本定型，比如《中国人民志愿军战歌》，标题指明是一首进行曲风格的军歌，《草原之夜》一定是一首富有少数民族风格的抒情歌，《少年，少年，祖国的春天》是一首少儿歌，《蜗牛和黄鹂鸟》可能是充满谐趣的童谣或者校园歌曲，《故乡的明月》一定是一首乡情颂歌，《我的中国心》必定是爱国颂歌，《明天你是否依然爱我》就该是一首感伤情歌，《东风破》《青花瓷》有着“中国风”特色，《存在》应该带有哲理思考，等等。

在歌曲中，像诗歌以《无题》作题目者几乎没有。即便只有词牌名，如李清照的《一剪梅》谱成曲，在传唱时也会冠以较明白的标题《月上西楼》，苏东坡标题不鲜明的《赤壁怀古》，现代歌曲版改名为《大江东去》。所以，在歌的海洋中，醒目的歌题是值得花代价设计的“面孔”。

很多歌题的最后一字，也会为一首歌确定整首歌的韵脚。比如《种太阳》《我的中国心》《马儿慢些走》等。比如袁惟仁作词作曲、那英演唱的《征服》，用歌题的后面一个韵母，作为整首歌的韵脚：

终于你找到一个方式分出了胜负

输赢的代价是彼此粉身碎骨

外表健康的你心里伤痕无数

顽强的我是这场战役的俘虏

就这样被你征服切断了所有退路

我的心情是坚固我的决定是糊涂

“词眼”是一首好歌曲的另一个重要元素，也是一首歌最成功流传的部分，实际上，一首歌就是在变异的基础上不断重复。歌中不断重复的部分，便是“词眼”，它通常出现在一首歌的主歌部分，也是一首歌最重要的思想和感情提炼。出色的“词眼”往往使一首歌得以流传。比如，“外面的世界很精彩，外面的世界很无奈”（《外面的世界》），精炼地写出了现代人的迷茫；“不是因为寂寞才爱你，而是因为爱你才寂寞”（《不是因为寂寞才爱你》），唱出了爱的无奈；“我只有两天，我从没有把握，一天用来希望，一天用来绝望”（《两天》），书写了生命的感受。某种意义上，我们是因为记住了“词眼”，而记住了一首歌。

“词眼”的重要性，不少歌曲创作论者已经注意到，付林的《流行歌曲写作新概念》一书中，就很好地探讨了此问题。他从歌曲的流传需要出发，用了一个更通俗的说法“流行句记忆点”，他认为“流行歌曲最大特征就是寻找和设置词中所写的故事中的流行句”^[6]。

“重复”是歌词极其重要的艺术。事实上它不但表现为一首歌的“词眼”，而且作为一首歌的构成要素，也体现在歌曲的形式上，比如，歌词的每行规则和不规则的长度及段落，协和音乐的相同的短语节奏，韵脚的重复，不管是严格的重复，还是有变异的重复，都是歌词最明显的特征。可以说，重复产生诗性，重复展示了歌词作为一种艺术要素的文本组成功能。比如这首张黎作词、刘青作曲的《山不转水转》，表面上是化用了中国诗歌传统的顶真修辞手法，实际上，歌曲的艺术和深度正经由各种变异中的重复不断升华：

山不转哪水在转

水不转哪云在转

云不转哪风在转

风不转哪心也转

心不转哪风在转

风不转哪云在转

云不转哪风在转

水不转哪山也转

没有憋死的牛

只有愚死的汉

蜘蛛吐丝画它自己的圆

那太阳掏洞也要织它那条线

再长的路程也要走出那个天

因此，歌词不是一种浅显的诗，必须符合歌唱艺术，只有充分符合歌曲流传要求，才能体现歌词的美学意图和效果。词作家乔羽精辟地论述道：“声乐艺术，在我看来是语言的延长和美化。古人的说法是‘歌永言’，我以为这里的‘永’字包含着延长和美化这两层意思。”^[7]从语言层面上，如何延长意义和美化形象，也正是歌曲张力的重要部分。