第六节 简牍和隶变

在秦朝将小篆定为官方通行文字的同时，隶书也开始慢慢出现，尤其是随着秦朝简牍的不断出土，更加证实了这一点。

简牍是竹简和木牍的合称。古人将竹条、木板表面刨平、刨光，然后在上面用墨书写文字。竹简一般形状狭长，只能书写一两行字，木牍则至少可以写两行字，所以竹简基本不考虑行与行之间的布局，而木牍在章法上则要顾及布局，这有些像在帛或者后来的纸上书写。简牍作为一个特殊历史时期的特殊书写材料，在展现书法艺术方面独具特色。

由于书写材料狭小，简牍上的字一般较小，很多时候会给人一种拥挤和塞满的感觉，但是就在这方寸之间，如果文字以横向为主，那么整体气势如顺流直下，在随意之间营造出奔腾、流畅之势。简牍不像甲骨文那样属于隆重仪式的产物，也不像金文那样需要精心布局和刻铸，它上面记载的更多是琐事，这就使得书写者在写的时候可以毫无顾忌，率性而无做作之感，虽是小字，依然显得笔墨酣畅。

到目前为止，中国发现最早的简牍出自战国前期的曾国。稍后是秦武王时期的《青川木牍》，正面有“二年”的字样，记载了秦王命丞相修整《为田律》及其他事项。木牍反面是后来补记的事项，有“四年”的字样。《青川木牍》很好地体现了篆书隶变的初级成果。在木牍上的文字中，一部分是明显的篆书，而另外一部分则已经转变为隶书，不过大部分字还处于篆书向隶书转变的过程中。这样的转变主要表现在几个方面：

篆书的主要用笔特点是曲笔多，有连绵环绕之感，而到简牍时期，文字已开始简化，曲线变少，直线变多，这成为后来隶书的特征。

篆书的主要结体特点是字形狭长，呈竖立的长方形，但简牍文字已开始逐渐收缩，变为正方形或者横向的扁形，笔画与笔画之间的连接更自然，合乎手臂书写时的生理律动。这样的改变使文字写起来更加流畅，成为后世楷书、行草书出现的前奏。

伴随简牍的不断发现，篆书向隶书的转变也更加明显。1975年，在湖北云梦的秦墓中出土了1100多枚竹简，这些简牍绝大部分保存完好。该墓墓主是当时的一个小官吏，曾经跟随秦军统一六国，这些竹简记录了他参加过的战事及其他经历。

1986年，在甘肃天水放马滩的秦墓一号墓中，出土了460枚秦简。这些秦简因保存完整和年代久远成为国家一级文物。经过整理，天水放马滩出土的秦简被分为三类，分别为甲种《日书》、乙种《日书》和《墓主记》。甲种《日书》共有8章，乙种《日书》共有20余章，其中前7章与甲种《日书》重复。《墓主记》是当时一位县丞向秦国御史所作的报告，介绍一个名为丹的人如何死而复生，以及丹的简历，类似于古时候的志怪小说。

在湖北云梦和甘肃天水出土的这些秦简中，篆书更明显地向隶书转变，书写已经不再是篆书所特有的那种用笔端正、结体均衡的特征，而开始大量出现倾斜的字体，足以见出当时书写者的漫不经心，也体现出人们对于实用文字的追求。隶书是人们在篆书基础上为了更实用、更方便而删繁就简衍生出的字体，这一时期的书法有很多笔画习惯已经具有了后来隶书的典型特征，比如一个字的第一笔往往下笔很重，而最后一笔则收笔很轻。

秦朝之后的两汉时期，篆书已很少作为实用书体，而主要用于一些正规、严肃场合，如题写碑额之类。主流书体则由小篆和简牍书体继续发展，最终衍生为成熟的隶书。这一过程在《武威仪礼简》《居延纪年简》《始建国木牍》等大量出土的简牍中有鲜明地呈现。这些简牍上的文字多出自无名之家，他们没有名气，却用手中的笔展现了那一时期的书法风采。