1.2　结构解析图

动画角色涵盖了现实生活中甚至之外的任何创作者可能想象到的形象，它们千奇百怪，形态各异。对于角色的形体塑造，可以说是没有既定规则的。角色造型在一开始创作出来的时候通常是富含创作者某种目标性很强的主观想象特征的，例如人猿泰山。被大猩猩抚养成人的泰山虽然具有人类的骨骼形体结构，但又有很多猩猩的行为特征，因此，在体态表现上会呈现“类猿人”的特色，如图1-13所示；再如拟人夸张类角色米老鼠，它是一只老鼠，具有老鼠的基本形体，却能够像人一样穿衣、走路、说话，如图1-14所示。不得不说，这些造型的概念设定阶段就给予了角色与众不同的特性，然而这些造型的基础仍旧是角色的结构。

图1-13　《泰山》的角色体态表

通过上面的案例分析可以发现，我们更容易在角色的结构造型中观察到角色的独特之处，而这对于创作者来讲是探索造型奥秘的最佳方式。同时，角色的结构分解更方便后续人员清晰了解和应用。而只有线条的造型虽然完整，但细节也会干扰后续人员（例如原画设计师或中间画人员）对角色的整体判断，明确的角色形体结构解析图可较好地避免这些问题的发生。

图1-14　《米老鼠与唐老鸭》中的角色结构表

图1-15和图1-16为《泰山》的形体、头部、表情的结构解析表。

图1-15　《泰山》的角色造型结构解析表

图1-16　《泰山》的表情及头部结构解析表

如图1-17和图1-18所示，身材玲珑的珍妮、矮短的可爱父亲，两个角色的造型结构被详尽分解。而图1-19为《花木兰》中的角色李翔的头部及五官等的结构解析表。

图1-17　《泰山》中珍妮的结构解析表

图1-18　《泰山》中珍妮父亲的结构解析表

图1-19　《花木兰》中李翔的头部结构解析表

皮克斯动画工作室的动画指导Jude Brownbill曾说：“我认为当要绘制动画人物角色并抓住角色的性格特征时，我会尽力寻找角色设定最原始的草稿，并确保动画师能够接触到草稿图，这样他们就可以反复琢磨，从草图中寻找依据和灵感。”在她的团队创作《赛车总动员》时，他们保留了原始草图以便在电影制作中作为参考。结构解析图的作用如同线路板的线路剖析图，它从整体解析了角色之所以如此呈现的基本原理，又用更多详尽的局部细节向我们证实这一角色被生动创造并具备活力的真实过程。除了帮助团队成员去理解角色以怎样的结构关系呈现，通过结构关系组合创造出有生命的角色、用夸张的动画语言演绎角色更是我们乐此不疲的真正原因。

本节可跟进本教材P151，7.3节的同步练习。