第2讲
柳词：“不减唐人高处”

1．他当年有多火？

柳永是当年词坛、歌坛上的大神，“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，你们能想象柳永生前有多红吧？后来连苏东坡也暗自和柳永较劲，总忍不住拿柳永与自己比较：“我词比柳词何如？”（南宋俞文豹《吹剑续录》）

常言道，要等大潮退了，才能发现谁在裸泳。如今世俗红尘已经散了，发现柳永生前并非浪得虚名。

柳永不仅是词人，也是音乐家，他整理了很多曲谱，也亲自谱写了很多乐曲。柳永在词史上、文学史上的地位，主要是他的艺术成就奠定的。他在词体和表现手法上，对词都有重大的开拓和创新。

词发展到柳永才算是“声色大开”，从所抒写的情感意绪，到用来抒写的语言、结构和体裁，无不令人耳目一新。自此而后，精致玲珑的小令就不能独领风骚了，春云舒卷的慢词开始与它平分秋色；语言不再一味含蓄典雅，也可以通俗浅显明白如话；结构不再是半藏半露的浓缩蕴藉，而是如瓶泻水似的铺叙描摹。

艺术上柳永贡献最大的是长调，也叫慢词，就是在90字以上的词。通常情况下，长调分为上片、下片，或者叫上阕、下阕，有些长调分三阕，最长的还有四阕。

要是没有柳永，长调的发展可能要推迟很多年。

首先，柳永之前，词人填词多用小令和中调，最早更是小令一枝独秀。自柳永登上词坛以后，他就使长调与小令、中调平分秋色，甚至后来长调成了主旋律，重大的题材、重要的情感、重要的场合，词人往往选择长调。

其次，柳永也发展了长调的结构艺术，他摸索出了一套成熟的长调抒情方法。

最后，柳永对词的语言也有很大贡献，可以说他丰富了词的语言。在他的《乐章集》中，有书面语，有口头语，有雅词，也有俗调。他不只丰富了词的语汇，也拓展了词的语言表现力。

在我看来，柳永对慢词艺术的创新最为突出，这一讲我们主要谈谈柳词的这一方面。刘熙载在《艺概·词曲概》中说，柳词最大的特点是“细密而妥溜，明白而家常，善于叙事，有过前人”。

“细密而妥溜”，是就其结构而言的，“细密”是指阕（片）与阕（片）之间，句与句之间，在章法上衔接得特别紧凑。“妥溜”就是上下句和上下片之间的衔接天衣无缝，没有任何人工的痕迹。

“明白而家常”，是就其语言而言的，主要是指柳词的语言特别平易亲切，像是在和大家拉家常。