第40章 千军易得，一将难求！

第二天一早，文峰就如约把修改好的新剧本，拿给汪洋看。

修改版的剧本里，许景由不再是渣男，而是哪怕包办婚姻，也对老婆孩子很好的男人。

然后，他当年是为了实业兴国，才抛开老婆孩子，去美国留学。

只是曾经的励志青年，经过美国社会多年的腐化，已经忘记初心，成了一个只知道追求利润的，自私自利的，彻头彻尾的资本家。

宋秘书成了许景由仆人的孩子，从小就被教育成一个多才多艺的管理人员。

后来宋秘书勾搭许灵均，除了不想一辈子当管家外，也是被许灵均的才气打动。

是的，文峰在新剧本里，还特意加了一场戏，跳舞戏。

原版《牧马人》，本来就有跳舞戏，但那是跳普通的迪斯科，用这种方法来显示资本主义的奢靡。

但在文峰这里，他却添加了一场探戈舞。

也就是后来被各个电影拍烂了的经典名场面——《Por Una Cabeza》。

这首曲子的中文译名，也叫《只差一步》，或者《一步之遥》，是卡洛斯·加德尔创作的一首探戈舞曲。

《一步之遥》这个曲子，其实早就有了，只是还算不上广为人知。

至少在1979年，世界上除非是专业学音乐的，或者常跳阿根廷探戈的，否则知道这首曲子的人不多。

真正让这首探戈曲名声大噪的，还是后来的美国电影《闻香识女人》。

在《闻香识女人》这部电影里，史法兰上校跟唐娜在餐厅里跳的就是《一步之遥》，然后这个名场面，就成了经典，变的广为人知。

从那之后，《辛德勒的名单》，《真实的谎言》等好莱坞大片，也都有了相关的跳舞场景。

类似情况多了，才让《一步之遥》这个本来有点小众的探戈曲，一跃变成了各种高级名场面的经典曲目。

这首曲子的名字《一步之遥》，放在电影里，也很应景。

因为宋秘书本来就想勾搭许灵均，借机上位，但又有些犹豫，于是借着跳舞百般试探。

许灵均才华横溢，会跳这个舞，却跳的很克制，礼貌却不越界，体现了他的坚持原则。

如此一来，一个热情，一个克制，差一步就要出事。

这种极限拉扯，互相试探的情感，结合改革开放，还有中美大环境，很有寓意。

另外，现在可是1979年。

文峰要是把《一步之遥》这个跳舞的名场面，放在《牧马人》里，那他就是经典。

以后再有人在电影里跳这个，都得是向他的《牧马人》致敬。

除此之外，还有宋秘书跳舞之后心痒难耐，半夜里穿着睡衣，去夜袭许灵均的房间，想要睡服他，结果被许灵均反过来说服的场景。

这种批判性的场面，绝对让人喜闻乐见。

当然，加了这么多东西后，他的《牧马人》已经跟原版的有很多差别了，但主线没变。

他相信，他的修改版《牧马人》不拍出来就罢，一旦拍出来，绝对够震撼！

不说别的，就说那一场《一步之遥》的探戈，肯定能把国人看的目瞪口呆！

在这时期，《一步之遥》这种舞，放在别的地方肯定不行。

但如果是放在电影里当做“批判”，那就绝对没问题了。

他也相信，汪洋汪厂长，应该能懂。

果然，看到文峰加了一段探戈，他立刻问了起来。

当听完文峰的构思，尤其是以《一步之遥》这首探戈舞来隐喻中美之间的意识形态对撞，立刻就觉得很不错，也很大胆。

他喜欢！

“不错不错，这才是我想要的。”汪洋厂子笑了笑。

“尤其是你最后的部分，许灵均没选择去美国，反过来劝说许景由投资内地，支援国家建设。

很不错，非常不错，立意更高了。”

“都是厂长教导有方。”文峰连忙谦虚。

“还是你有灵性！”汪洋笑道，“很久没见到你这么灵性的小子了，而且这么年轻。”

文峰再次谦虚了一下，然后问：“那么，这次的稿子，过关了吗？”

“过了！”汪洋大手一挥，“就按照这个来，马上准备开拍！”

文峰松了口气：“太好了，总算成了。”

汪洋笑了笑，突然问：“对了，你跟中青出版社的刘主编，到底是什么关系？”

文峰愣了愣，然后道：“没关系啊，哦，硬要说，那就是上下级吧，他是中青报的主编，我是中青报的专栏作家，仅此而已。”

“没别的了？”汪洋盯着他的眼睛问。

文峰苦笑一下：“汪厂长，我知道你想什么，但真没有。

我倒是想跟那种大佬攀亲戚，但是，真没有啊！”

汪洋点点头：“既然如此，你当初为何不直接投稿给我们，反要让刘主编来投？”

“因为阴差阳错啊。”文峰一摊手，“我原本是想再打磨打磨剧本，然后投给上海电影厂的，我觉得他们应该够胆子拍这种片，谁知被刘主编套出来了……总之，这就是个意外。”

汪洋哑然一笑：“你倒是真敢说。”

文峰耸了耸肩，没说话。

汪洋笑了笑道：“不用担心，我说了能拍，就一定能拍，要说胆子大，我们并不比上影厂差。

嗯，现在也没什么忙的，你回去好好休息吧。

如果觉得住招待所无趣，也可以先回家看看，明天再来。

对了，回去之前，先去找小李，让他带你去财务把钱领了，安安心。

总之，养精蓄锐，接下来有你忙的。”

……

从厂长办公室出来后，文峰就找到了汪厂长的秘书小李。

似乎早就交代过，等文峰把领钱的事情一说，小李果断带上文峰，直奔财务。

来到财务之后，会计开始跟文峰一笔一笔的算钱。

是的，一笔一笔，因为文峰不光是剧本的稿酬，还有作曲跟作词的钱。

“《牧马人》的剧本费，1000元整。

主题曲《鸿雁》，作曲费400元，作词费100元，总共500元整。

插曲《火红的萨日朗》，作曲费400元，作词费100元，总共500元整。

插曲《世界这么大还是遇见你》，作曲费300元，作词费100元，总共400元整。

插曲《安和桥》，作曲费300元整。

插曲《马场》（《边境》的改名版），作曲费300元整。

一共是3000元整！”

听到这个数，饶是文峰早有准备，也忍不住咽了口唾沫。

好家伙，居然有这么多钱。

1979年的3000元啊，真的好多钱！

而且真正的大头，居然不是剧本，而是他给剧本制作的歌曲。

虽然单独一首歌的酬劳都不如剧本，但加起来就多很多了。

没错，文峰给剧本创作的歌曲，全都被北影厂一并收了，价格给的也非常优惠。

实际上，来北影厂住招待所期间，他也不是闲着啥事儿不干，也打听了不少事情。

就比如稿酬这个他最关心的事情，早就跟苏叔阳等人打听清楚了。

原来，电影厂的稿酬，跟报社杂志社之类的，不是一个系统的，所以不按照1977年的试行出版稿酬的规定来，基本都是电影厂自己说了算。

只是这个电影厂自己说了算，也不是想给多少给多少，也有参照物，比照的是六零年到六六年之间的规矩。

早在六十年代，或者说六零年到六六年之间的阶段，电影剧本的稿酬就已经很高了，当时一个长故事片的剧本，最低两千元一本，高的能拿到六千元一本。

六六年之前的电影配乐也很大气，作曲普遍是300到800元之间一首，作词是50元到150元之间一首。

比如写出《英雄赞歌》的刘炽，他作为这首歌的作曲家，当年据说就拿了八百元的编曲费，写出《英雄赞歌》这首歌的歌词的公木，据说拿了两百元，都是长影厂给的。

就是说为了《英雄赞歌》这个歌曲，长影厂一共支付了一千元。

那可是六十年代！

当然，现在情况不同，也不能完全比照六六年之前的规矩。

目前看来，虽然没有明文规定，但总起来说，电影配乐的费用整体上，是有所降低的。

因此，汪厂长给文峰的剧本费，最终给了个1000元的定价，这个定价是在合理范围内的最高价了，再高，就有人说闲话了。

配乐的标准嘛，此时还没有相关政策，也没有相关的酬劳标准，一切都是看电影厂的意思，也就是汪洋的意思。

这时期的电影配乐人，收入大概是这样：

知名作曲家，普遍是一首曲子300元到500元之间。

知名作词家，普遍是一首歌词50元到100元之间。

文峰虽然名不见经传，没有名气加成，但给出的歌是真的好听，听过的都说好，所以汪洋就乾纲独断，给他定了个高价。

当然，除此之外，还有个汪厂长没明说，但有心人都心知肚明的原因。

那就是要用高价拴住文峰。

因为文峰不是北影厂的人，是中青报的人，属于自由创作者，不受北影厂约束。

万一文峰不高兴了，不让北影厂拍他的剧本了，又要去上影厂，那可就糟糕了。

上影厂现在确实厉害，也是北影厂最大的劲敌。

所以，先砸钱，把文峰这个小年轻砸晕乎了，他也就不会再想着跑路了。

也正因为这样，他们才给了文峰一个高价，还早早就给钱。

相对来说，剧本费这个东西很难随便提价，那就多在作曲上面下文章。

作曲的酬劳，此时完全没有固定标准，多给点不要紧。

你要不服，有本事你去作曲作词啊！

要知道，现在的大陆，能写出好小说好剧本的人不少，但能作出好曲好词的人，可真的是凤毛麟角。

因此，某种程度上讲，此时的国内，作曲家的稀缺性大于作词家，作词家的稀缺性又大于诗人，然后才是什么小说家、编剧之类的。

从这个角度讲，哪怕文峰的剧本不行，就冲他能写出那五首好歌的情况下，也不能放过他！

甚至是，一向重视人才的汪洋，已经在琢磨怎么挖墙脚，把文峰从中青报挖来北影了。

事实上，汪洋这个厂长确实很注重人才，比如刘小庆，就是他当年花八万块挖过来的。

还有张金玲和李秀明。

她俩当初刚进入电影行业的时候，也不是北影的，同样是因为汪洋看上了她们，费尽心机挖过来的。

果不其然，就在文峰在财务室，为即将到手的钞票而咋舌的时候。

北影厂的厂长办公室里，汪洋正站在窗口前，一手夹烟，一脸悠然的望向窗外。

烟雾缭绕中，汪洋的嘴角突然上翘。

“千军易得，一将难求！”

“如此大将之材，必须要留住啊！”