第5章 陈金凤（一首）

陈金凤，生卒年月不详，五代十国时期，南方闽国（公元893—945）第二代皇帝王延钧的皇后。

《乐游曲》

龙舟摇曳东复东，采莲湖上红更红。

波淡淡，水溶溶。奴隔荷花路不通。

浅析

这是一首描述莲湖荡舟的纪游之作。作者以轻灵的笔触，流畅的语言，再现了采莲湖上的秀丽风光，刻画了一位纯朴天真的淑女形象。在这湖光山色以及人文动态中，寄寓着作者热爱自然、热爱生活的审美情趣。委婉曲折地讴歌了大自然陶冶情操的神奇力量。旨趣幽深，颇耐回味。

“龙舟摇曳东复东”，词一开始就将词中的审美为一体，即抒情女主人公放在主导地位。因为词中的山水景物主要是通过审美为一体的视觉再现于纸面的，而审美情趣亦通过审美主体来感发。龙舟：为龙形的船，船的首尾作巨龙形状。古代常用作帝王之舟。这儿的“龙舟”代表女主人公的身份，因为她是一位皇后娘娘。还有一层意思，是女主人公的代称。“东复东”三字描述女主人公的游湖情景。“东”指东边，表明女主人公乘坐的“龙舟”起船以后便向东边驶去。接着又以“复东”二字表明“龙舟”曾不止一次地沿着东西方向，像穿梭一样在湖上摇来荡去。这种行动向人们暗示湖上旖旎风光着实迷人，令人百看不厌，流连忘返，游乐气氛十分热烈，欢声笑语响彻湖面。“采莲湖上红更红”，作者转取短镜头聚焦湖上盛开的荷花，这里单点荷花不点荷叶，一是突出荷花这一靓丽景点，二是因为湖中既有荷花就必然有荷叶，给读者一个想象的余地。“红更红”又是一个重复叠字，但它与首句“东复东”是有区别的，“东复东”只是在原来的基础上简单的重复。而“红更红”却是加倍进层的意思。“红更红”是说盛开的荷花一朵比一朵更艳丽，一朵比一朵更红火。“波淡淡，水溶溶”，拉长镜头，全景摄像。抒情女主人公放眼湖面，但见波光粼粼，绿水溶溶，烟波浩渺，意境辽阔，人入此境，胸襟无不为之一爽。审美主体立足船头，以其细致缜密的察物视觉，将湖面上多姿多彩的客观景物尽收眼底，营造出一幅莲湖风光的优美画面，烘染出一派舒欣愉悦的宜人氛围，让读者尽情享受着这大自然的美妙神韵。“奴隔荷花路不通”最后突现意外场景，把游湖荡舟气氛推上高潮。从开端的“龙舟摇曳”到采莲湖上的迷人景色，作者一路写来，最终都是为了营造一个特定环境，为一个天真纯朴的淑女出台演出一幕精彩戏剧立下背景。抒情女主人公荡起龙舟，在湖面上穿梭游赏，兴高采烈，其乐无穷。可是“乐极生悲”一个不小心，把龙舟撑进了荷花深处，前面无路可通，进退不得。这一意外场景出现，使女主人公顿时慌了手脚，活像一只迷路的羔羊，丢魂失魄，憨态可掬。因为这种“险境”是深居宫闱的皇后娘娘所从未遇到过的。可也就是在这种时候，才使这位女主人公丢掉她那万人之上、一人之下的高贵身份，现出一个普通淑女的本来面目。“奴”是古代女子的自我谦称，她没像往日那样在臣下面前颐指气使，呼奴喝婢，而是谦称为“奴”表明她已把自己看成是周围大伙中同舟共济的一员，把她同宫女们的封建等级关系暂时抛诸九宵云外，也只有在这种时候，她和她们之间的关系是平等的。这时的她才返朴归真，还原成为一个真正可爱的普通淑女，显露出作为一个纯朴女性的纯净美，给人以美的享受。