第二步：搞清楚你的点子是否值得开发

有了一个点子之后，你得搞清楚它是否值得开发。你将与之共同度过接下来的一段人生，最好确保它是个好朋友。怎么搞清楚呢？所有好点子都有以下几个共同特质：表达心愿、情感诉求、商业价值和原创性。

好故事让观众有机会满足某种激动人心的梦想。谁不希望拥有超能力或经历一段美妙的浪漫传奇？拥有一个冒险人生是什么体验？或者成为拯救世界的大英雄呢？好莱坞之所以被称为造梦工厂，既是因为做这一行的人希望自己能够“造梦”，也是因为好莱坞的故事激发着我们的梦想。史蒂文·斯皮尔伯格（Steven Spielberg）、杰弗里·卡森伯格（Jeffrey Katzenberg）和大卫·格芬（David Geffen）给自己的公司起名叫“梦工厂”（DreamWorks），可不是因为他们喜欢打瞌睡。

除了满足观众的心愿，好故事还应该提供全面充分的情感体验。喜剧片没有一点情感的话，就会平淡乏味。剧情片如果没有偶尔的幽默点缀，也会沉闷无趣。如果你的想法既有惊悚成分，又能令观众欢笑和流泪，那你就是个宝藏！你需要花大把大把的时间，去琢磨能够激发观众不同情绪的故事创意。还记得《大白鲨》（Jaws，1975）里的场景吗？鲨鱼眼瞅着就要冒出海面，布罗迪警长还在一边拿铲子撒鱼饵一边吐槽，观众哈哈大笑，但下一秒就叫人震撼得目瞪口呆！这就是一个传奇的电影时刻。如果你也能写出这样的东西，愿意为之付出什么代价呢？

在深入发展一个创意之前，必须得考虑它有没有市场前景。如果不管不顾，非要拍一部四个多小时的黑白默片，那么你最好是一个头戴贝雷帽、叼着无滤嘴烟卷、能独立出资的欧洲作者导演，并且有几百万个朋友愿意买票看你的片子。我们可能会抱怨艺术被搞成了商业，但拍电影确实是一门生意，写剧本也一样。你写出来的东西，得看上去是有人想买的产品。如果经纪人觉得你的东西没人要，就不会跟你共事。等你写出了挣钱的东西，爱怎么折腾就怎么折腾。

最后要感谢互联网。你可以轻轻松松验证创意的原创性如何，简单得就像打开搜索引擎输入几个关键词，比如“僵尸+音乐+西方+立陶宛+海盗”。如果想卖掉你的剧本，你就得确保它跟最近正在开发的各种项目不太一样。如果每家电影公司都有两个“落跑新娘”式的故事在排队，你何必浪费时间再写一个差不多的呢？

好，假设你已经有了自己的创意，可以很好地表达观众的心愿，光是想想就叫人又笑又哭的，它是你和几百万个朋友都愿意花钱看的东西，而且绝对没有类似的东西正在开发。那么，现在你可以按照本书的写作体系开发这个创意了吗？没错！就让我们从经典的路数入手——三幕结构。