二、熙宁六年至元丰二年长安、荆州、归钱唐词

研究者对周邦彦这一时期的系年词作大多付之阙如，惟陈思《年谱》略有“游长安，秋暮还荆州”词作系年，但未曾细分来回途中所驻之地。划分来回途中之作以及长安词中的咸阳词、临潼词为笔者首次考出。

（一）入陕后的长安词、咸阳词，短期回长安词、临潼词

周邦彦熙宁六年（1073）初夏至长安，初入长安的居所应在城郊，《续秋兴赋并序》的描述是：“居僻近郊，虽无崇山峻岭之崔嵬，飞泉流水之潺湲，而蔬园禾畹，棋布云列，围木蓊郁而竦寻，野鸟鸣侣而呼俦，纻麻桑柘，充茂荫翳。间或步屧于高原，前阻危垒，下俯长濠，寓目幽蔚，心放形适，似有可乐。”(19)此居处“野鸟鸣侣而呼俦”以及“长濠”水域，与下引长安词所写情景一一不谬。

周邦彦至长安后入秋即有一首寄内词《丁香结》（苍藓沿阶），此词回忆熙宁五年（1072）的钱唐之行已如前说，词有“谁念留滞故国”之句，“故国”有故乡和京城两义，这里显然指古都长安，已经含有南方词客羁旅行役与贫士失职之感。

当年深秋，周邦彦离开长安至咸阳，时间约一个月。至咸阳的来去之程以及停留时间皆斑斑可考。词人前往咸阳去程有蛛丝马迹可寻者，是《夜游宫》。此词与后文可以确考的离别长安归荆州词《风流子》相比，《夜游宫》走的是陆路——“客去车尘未敛”（查《中国历史地图集》，宋时咸阳与长安之间无水路可通），而《风流子》走的是水路——“亭皋分襟地”。《夜游宫》是“月皎风清在处见。奈今宵，照初弦”，是农历初七、初八时的上弦月，而《风流子》“半规凉月”，结合词意知是描写农历二十二、二十三，月亮下弦时后半夜的情景。《风流子》是归荆州，所以有“楚客惨将归”；而《夜游宫》则有“念归计，眼迷魂乱，明日前村更荒远”之语，显见并非归程。

词人在咸阳客居郊外，作于此地有四首词作。第一首亦调寄《夜游宫》，词题为“秋暮晚景”（“秋暮”或指秋天傍晚、或指深秋，题中既然标明“晚景”，则必指“深秋”），词句有“桥上酸风射眸子”，语出李贺《金铜仙人辞汉歌》。而“不恋单衾再三起。有谁知，为萧娘，书一纸”，所用“萧娘”一语，出自唐人杨巨源《崔娘诗》：“风流才子多春思，肠断萧娘一纸书。”由典源可知，被指为“萧娘”的女子很有文采。据此，周邦彦此时已经与长安歌妓“萧娘”有了情感瓜葛，所以未作远地之别时就有词怀念。第二首是《月下笛》，此词中的“官桥”与《夜游宫》之“桥上”皆指咸阳渭河中的渭桥（秦时始置，本名横桥。秦都咸阳，渭南有兴乐宫，渭北有咸阳宫，建此桥以通二宫。汉代更名渭桥，宋时尚存，参见《宋史·夏国·一》），而《夜游宫》风叶萧瑟的“宫墙”则指秦都咸阳时的渭北故宫遗址。

周邦彦在熙宁六年（1073）暮秋的最后一个节气“霜降”时离开咸阳。饯别词有《木兰花令·暮秋饯别》，词题有“暮秋”，词句又有“霜威”，可知是写于秋天“霜降”以后，并且词句又有“古道尘清榆柳瘦”的提示，语出李白《忆秦娥》“咸阳古道音尘绝”，故知也写于咸阳。

《蝶恋花·早行》是咸阳离别词，勘比周邦彦可考的离别词，写在深秋别于荒凉郊外者，唯有咸阳词；而且此词中的“霜风吹鬓影”，与前引饯别词《木兰花令·暮秋饯别》中“风扫霜威寒入袖”时间正相衔接。

熙宁六年（1073）冬或熙宁七年（1074）早春，周邦彦曾至临潼，交往了一些富有才情的狂朋，并与临潼一位歌舞俱佳，词中被指称为“惊鸿”的歌妓也有交往。语出曹植《洛神赋》：“其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。”李善注：“翩翩然若鸿雁之惊，婉婉然如游龙之升。”(20)边让《章华台赋》用以形容舞者：“体迅轻鸿，荣曜春华。”唐宋诗也多以“惊鸿”形容歌舞之姿。如刘禹锡《泰娘歌》：“舞学惊鸿水榭春，歌传上客兰堂暮。”又，《酬窦员外郡斋宴客偶命柘枝因见寄兼呈张十一院长元九侍御》：“彩笔谕戎矜倚马，华堂留客看惊鸿。”苏轼《次韵王忠玉游虎丘绝句三首》（之三）：“舞衣歌扇转头空，只有青山杳霭中。莫共吴王斗百草，使君未敢借惊鸿。”南宋刘克庄《清平乐·顷在维扬，陈师文参议家舞姬绝妙，为赋此词》用意更为明显：“宫腰束素。只怕能轻举。好筑避风台护取。莫遣惊鸿飞去。”周邦彦此时赠妓词有《荔枝香近》：“回顾，始觉惊鸿去云远。”组词《早芳梅近》中的一首与此词是姊妹篇：“看鸿惊凤翥，满座叹轻妙。”《早芳梅近》中的“缭墙”“清沼”显指临潼华清宫和华清池。从版本的角度看，两首《早梅芳近》应该都是临潼赠妓词，记录了将别临潼时，与“惊鸿”作别的情景。

（二）自临潼归长安后的春词、夏词、秋词

熙宁七年（1074）春天，周邦彦回到长安，暮春抵达后写有赠长安萧娘词《浣溪纱》：“不为萧娘旧约寒。何因容易到长安。”此行归来写有长安春词、夏词和秋词。长安词显著的标志是所写景物与前引《续秋兴赋并序》完全相符，可知周邦彦归长安后，仍居于初入长安时的住所。长安春词，有组词《渔家傲》（灰暖香融销永昼、几日轻阴寒恻恻），这是两首赠妓词。遍检周邦彦赠妓词可以看到，他虽然处处留情但不及于滥，由此可推知此赠词对象有可能还是萧娘。前者上阕有“醉踏阳春怀故国。归未得。黄鹂久住浑相识。”周邦彦《偶成》诗与此词“黄鹂”意象连续：“窗风猎猎举绡衣，睡美唯应枕簟知。忽有黄鹂深树语，宛如春尽绿阴时。”（《永乐大典》卷八九九‘诗’字韵）诗词对参，可知周邦彦此年春夏均在长安。诗词都化用唐朝诗人戎昱与郡妓爱情典故，看似写景，实为用事。见孟棨《本事诗·情感》：“韩晋公（滉）镇浙西，戎昱为部内刺史（失州名）。郡有酒妓，善歌，色亦媚妙。昱情属甚厚。浙西乐将闻其能，白晋公，召置籍中。昱不敢留，饯于湖上，为歌词以赠之。……其词曰：‘好去春风湖上亭，柳条藤蔓系离情。黄莺久住浑相识，欲别频啼四五声。’”(21)

周邦彦归长安后不久，歌女“惊鸿”已经沿汉水南下离开了临潼，并且从此音信杳杳，美成因而在春暮梨花凋落的时节写了忆临潼词《浪淘沙慢》，词有“念汉浦离鸿去何许，经时信音绝”之句。此词开篇“东门帐饮”虚用疏广、疏受叔侄归乡典故，但“南陌脂车”为实指。自临潼南行至长安的《早梅芳近》中也有“回首城南道”之句。词中的“连环解”“旧香”是周词中经常出现的与歌妓作别后、音讯杳杳的意象。后文所引《解连环》《品令》《玲珑四犯》皆见其例。《浪淘沙慢》末韵又有“恨春去、不与人期，弄夜色，空余满地梨花雪”。自此以后，咏梨花词皆烙上临潼歌妓的印记，譬如晚年创作的《水龙吟·梨花》，罗忼烈先生认为重和元年（1118）或稍后写于知真定时（详后考）。周邦彦以梨花比临潼歌妓，可见对其风标的嘉许。《水龙吟》末韵“雪浪翻空，粉裳缟夜，不成春意。恨玉容不见，琼英慢好，与何人比”数句，就有隐在的身影。《浪淘沙慢》是组词，另一首同调词首句为“万叶战”写在知河中府再入长安时（详后说）。

长安夏词是名作《苏幕遮》，下阕曰：“故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入芙蓉浦。”词人此时在家乡交往对象为年青的“渔郎”，不可能是中晚年再入长安时的作品。而且从情理上说，词人不能刚入长安就有久客不归的喟叹，故此词定于入陕第二年即熙宁七年（1074）夏天为宜。吴门，钱唐旧属吴郡，故称。集中《锁阳台·怀钱唐》也有“似梦魂迢递，长到吴门”之句可以佐证。

长安秋词则有怀古词《西河》和寄内词《过秦楼》，这两首词都写于深秋之前，时间可以是熙宁六年（1073）至咸阳之前，也可以是次年归荆州之前。在没有史料外证的情形下，词中抒情应该可为作为确定写作时间的重要依据。

《西河》有“客情如醉”的倦游情怀，《过秦楼》代妻子感叹“年华一瞬，人今千里，梦沉书远”“梅风地溽，虹雨苔滋，一架舞红都变”，隐隐然皆有对丈夫久客不归的怨悱；而丈夫感喟“谁信无聊，为伊才减江淹，情伤荀倩”，也不是经受短时间“人今千里”相思煎熬的情感状态，所以这首词也以定于写在熙宁七年（1074）归荆州之前为宜。作为典丽派词人，他在《过秦楼》中采用“情伤荀倩”，是夫妻感情甚笃而妻子沉疴、丈夫为之痛悼不已的熟典，从而透露了妻子生病的消息。《世说新语·惑溺》载：“荀奉倩（名粲）与妇至笃，冬月妇病热，乃出中庭自取冷，还以身熨之。”刘孝标注引《粲别传》：“粲常以妇人才智不足论，自宜以色为主。……痛悼不能已已，岁余亦亡。亡时年二十九。”(22)根据这一线索，可知《秋蕊香》（乳鸭池塘水暖）《南柯子》（腻颈凝酥白）两首寄内词也约写于熙宁七年（1074）的春天，故也应归于长安春词。《秋蕊香》中“宝钗”典，是夫妻因病别离的信物，秦嘉《赠妇诗三首》题序：“（嘉）为郡上掾，其妻徐淑，寝疾还家，不获面别，赠诗云尔。”(23)之后，秦嘉遗以书、明镜、宝钗、妙香、素琴等。其《重报妻书》：“并致宝钗一双，价值千金。”(24)《赠妇诗三首》（之三）：“宝钗可耀首，明镜可鉴形。芳香去垢秽，素琴有清声。”(25)《南柯子》“等闲赢得瘦仪容”以及下引“情黯黯，闷腾腾，身如秋后蝇。若教随马逐郎行。不辞多少程”（《醉桃源》）都是相思与病态的叠加。

（三）自长安归荆州别长安词、襄阳词、郢州词，将至或已至荆州词

熙宁七年（1074）仲秋，周邦彦离开长安，原路返回荆州，自长安归荆州沿途，周邦彦写了不少词作，其中赠萧娘词的比例最高。

周邦彦别长安词有《风流子》：“想寄恨书中，银钩空满，断肠声里，玉筯还垂。”暗示肠断长安萧娘一纸书。此词别于关河，将归楚地，此地一为别，也许永远“重见无期”。前说美成与长安萧娘溺于昵好，故离开长安还归荆州途中有怀萧娘系列词。这个系列的关键辞有秋天、候馆、丹枫、鸿雁、相思调，特别是音书，词作分别是《解蹀躞·秋思》《四园竹》（浮云护月）、《霜叶飞》（露迷衰草）、《蕙兰芳引·秋怀》、《关河令》（秋阴时晴渐向暝）、《红罗袄》（画烛寻欢去）。其中《红罗袄》“自分袂、天阔鸿稀。空怀梦约心期。楚客忆江蓠。算宋玉、未必为秋悲。”自拟为兰台公子宋玉，时在分襟之后，知写于将归荆州时。这个系列词作的基础典源是“肠断萧娘一纸书”，因而与书信关系极为密切。如《解蹀躞》“此恨音驿难通，待凭征雁归时，带将愁去”，《蕙兰芳引》“音尘迢递，但劳远目”，而《四园竹》中的“奈向灯前堕泪，肠断萧娘，旧日书辞，犹在纸”，更是途中怀萧娘的明显提示。故近人夏闰庵（孙桐）评《解蹀躞》说：“音驿难通，而征雁翻能带去，似不可解。而中有至情，词中措语之妙也。”(26)可以移用评价别萧娘词系列。

词人仲秋离开了长安，重阳节时到达襄阳，写有《六幺令·重阳》。此词下阕“华堂花艳对列，一一惊郎目”，是《玉楼春》春天入陕经襄阳时歌筵舞席的情景再现；两词皆用周郎顾曲典故，其中还有“周郎已老”时间推移的夸大其辞：周邦彦熙宁六年（1073）夏天入长安，熙宁七年（1074）仲秋离开长安，历时一年零五个月；词中又有“宜城酒美”，梁简文帝《乌栖曲四首》（之二）有“宜城投酒今行熟，停鞍系马暂栖宿”之句，可知确为秋返襄阳词。联系上引两首襄阳词中“华堂”“花艳”语典，再准以时节，则知《庆春宫》（云接平岗）也写于此程将别襄阳时。从周邦彦的两番襄阳行程看，他的“许多烦恼，只为当时，一饷留情”为实录。比照周邦彦的襄阳词，知赠萧娘系列词中的《解蹀躞》《四园竹》，虽然写秋景尚未到深秋重阳，故知写于到达襄阳之前。

周邦彦归途经郢州时写了赠妓词《蝶恋花》再次用兰台公子典：“宋玉墙高才一觇。絮乱丝繁，苦隔春风面。”与去程《点绛唇》（台上披襟）都用郢州典故。词人在郢州还写了组词《长相思》（好风浮、沙棠舟），前首有“艇子扁舟来莫愁。石城风浪秋”。石城即郢州，今湖北钟祥县西有莫愁村，《旧唐书·音乐志》：“《莫愁乐》，出于《石城乐》。石城有女子名莫愁，善歌谣，《石城乐》和中复有‘莫愁’声，故歌云：‘莫愁在何处？莫愁石城西。艇子打两桨，催送莫愁来。’”(27)洪迈《容斋随笔》（卷十一）：“莫愁者，郢州石城人，今郢有莫愁村。画工传其貌，好事者多写寄四远。”(28)萧娘系列词中的《红罗袄》用宋玉典，词中内容与重九风物又相关联，故知是重阳节时写于郢州。

《燕归梁》是沿汉水南下时因与临潼“惊鸿”离开时水程路线相同而写的忆念之作，上阕曰：“帘底新霜一夜浓。短烛散飞虫。曾经洛浦见惊鸿。关山隔、梦魂通。”霜降是秋天的最后一个节气，故知此词写在深秋，根据周邦彦行程，应是离开郢州将至荆州时。准此，萧娘系列词中的《霜叶飞》词中有“青女”典故，词句“素娥青女斗婵娟”，语出李商隐《霜月》：“青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。”青女是传说中的霜神。《淮南子·天文训》：“至秋三月……青女乃出，以降霜雪。”(29)写深秋皓月相照的情景。此词也写于暮秋霜降时，与《燕归梁》基本在同时同地。

周邦彦归荆州后当年的冬天，写了一首寄内词《醉桃源》，下阕曰：“情黯黯，闷腾腾。身如秋后蝇。若教随马逐郎行。不辞多少程。”《艺文类聚》（卷九十七）：“故苍蝇之飞，不过十步。自托骐骥之发，乃腾千里之路。”(30)词中“秋后蝇”是连环比喻，“秋后蝇”即“痴蝇”，语出韩愈《送侯参谋赴河中幕》“痴如遇寒蝇”，又暗用痴蝇附骥尾典。后人盛赞其写痴情虽陈能新、虽俗能雅，殊不知这确实也是妻子沉疴不起之实录。

（四）荆州东归钱唐，自荆州启程词、金陵词，至钱唐后赠妓词

熙宁八年（1075）初秋，词人从荆州启程归钱唐，作《南浦》，前引陈思《年谱》系于元丰元年戊午（1078），略误；但此词确写于“夏自荆州东归”时。词句“菡萏里风，偷送清香，时时微度”，表明自荆州归钱唐，在初秋菡萏盛开时，“恨无凤翼身，只待而今，飞将归去”三句，语出李商隐《无题二首》（之一）：“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。”典丽派多用以喻写夫妻之情，此兼写归心欲飞，隐写妻子已经病笃。重九时词人已经抵达金陵（今江苏南京），作《齐天乐》。前引王国维《遗事》定此词作知溧水前后：“集中《齐天乐》‘绿芜雕尽台城路’一首作于金陵，当在知溧水前后。”理由应是溧水宋属江宁府，金陵是府治所在地。陈思《年谱》则认为此词涉及少年游长安的经历：“《齐天乐》‘渭水西风，长安乱叶，空忆诗情宛转’，即谓此词。”（前已详引）进而言之，《齐天乐》是对长达四年零五个月荆州、长安游学生活的总结(31)：第一，词中有“殊乡又逢秋晚”，指在金陵重九之前，周邦彦在荆州、长安已经四度经过重阳节（第一次在荆州，第二次在咸阳，第三次在襄阳，第四次在荆州），故发此危苦之音。第二，词中有“荆江留滞最久”，此时段词人三次往还荆州，在荆州时间虽然只有两年零七个月，但三次逾年，包括短暂离开的时间前后跨五个年头，在生命的这一时段中可以说“最久”。“醉倒山翁”，所用为荆州本地典故。《晋书·山简传》：“（山）简优游卒岁，唯酒是耽。诸习氏，荆土豪族，有佳园池，简每出嬉游，多之池上，置酒辄醉，名之曰‘高阳池’。”(32)第三，“渭水”三句，前说周邦彦曾在咸阳、长安各经一秋，词中“渭水西风，长安乱叶”，不仅隐括贾岛诗句，也与游程针芥相合。

熙宁八年（1075）深秋，周邦彦回到了家乡钱唐。在钱唐写有赠妓词《醉桃源》：“菖蒲叶老水平沙。临流苏小家。画阑曲径宛秋蛇。金英垂露华。”唐宋诗词都以苏小小代指钱塘名妓。典见郭茂倩《乐府诗集》卷八十五所引《乐府广题》：“苏小小，钱塘名倡也，盖南齐时人。”(33)如白居易《和春深二十首》（之二十）：“杭州苏小小，人道最夭斜。”词人在元祐三年（1088）所写《锁阳台·怀钱唐》中还有对这位歌妓的怀悼：“苏小当年秀骨，萦蔓草、空想罗裙。”周邦彦此次归钱唐前后，红颜薄命的发妻溘然长逝。

周邦彦游学归来不久，其父周原于熙宁九年（1076）四月辛亥（农历二十六）逝世(34)。周邦彦依制丁外艰居钱塘家中。宋制，丧期之内不婚娶、不听乐、不应试。美成至元丰元年（1078）八月始服除（依制守丧三年，实为二十七个月）(35)。