第三节 摄影作品的前景

前景是指位于被摄主体前面的景物，它靠近相机位置，在画面中成像较大，色调较深，前景大都处于画面的四周边缘。前景通常是树木、花草、岩石、门框等，也可以是人物。陪体也可以同时是前景。

前景的作用

渲染地方色彩和季节气氛

利用富有地方特征或季节性花木做前景，可以对主体起到说明地域或季节的作用，使画面具有浓郁的生活气息及地域特征。如海南的椰子树、安徽的黄山松、东北的雾凇、春天的桃花、夏天的荷花、秋天的菊花、冬天的梅花，以及闽南建筑、徽派建筑，等等。

《桃花源里人家》（图1-13）拍摄于世界文化遗产皖南西递村。选择桃花做前景，既点明了春天的季节特征，又与画面中的主体建筑、背景的油菜花相呼应，不仅增强了画面的空间层次，而且很好地烘托了主题。

增强画面的空间感和透视感

我们在画面中设置前景，可以有效形成前景、中景、远景的空间关系，从而增加画面的空间透视感，将二维的平面照片呈现出三维的空间效果。这是前景的核心作用，所以，在拍摄实践中被广泛采用。

在拍摄中，我们有意将镜头靠近前景，利用其成像大、色调深的特点，让它与远处景物形成明显的形体大小对比及色调浓淡对比，从而增加画面的空间感和透视感。

作品《印第安文化》（图1-14）拍摄于美国丹佛艺术馆。作者选用10mm的超广角镜头拍摄，以画面中呈半圆形的白色展台做前景，用白色衬托深色的主体，突出了主体——印第安人的手工艺品。前景还起到了线条引导作用，将观赏者的视线引向主体和两位参观者（陪体）。很多时候作为前景，它是隐秘的，需要我们去观察和发现。

突出画面内容的形象概括力

将画面中富有特征的景物放在前景位置上，也是突出画面主题的一个重要手段。比如反映渔民生活，可以将船的一角或鱼网做前景；反映北方农家生活，可以将红辣椒、玉米棒做前景；反映寺院，可以用香炉做前景。这样做，既能与主体呼应，也烘托了主体。

《农家小院》（图1-15）三十多年前拍摄于皖南西递村，当时的采访任务是给《当代中国·安徽卷》拍摄皖南的图片。这是作者第一次去西递村，感觉乡土气息很浓。这幅《农家小院》作品，刊登在当年的《人民日报》（海外版）上。

在一束侧逆光照射下，将坐在簸箕上的小孩（主体）与深色背景分离开，并使前景中的一群雏鸡立体感增强。阳光沐浴下的农家圆形木盆，既点明了农家小院的特色，又均衡了画面，衬托出纯朴、可爱的农家孩子。画面显得生气勃勃，让观众感受到农家浓郁的乡土气息。

主体的地位

在文学创作中常以第一人称来描述事物，给观众以主人公的地位感。有句话说得好，“要引人入胜，先要引人入境”。

在摄影创作中，若将某个前景形成一个“框”，将主体框在这个框中，这个前景就起到了强调作用，这也是突出主体的一种有效方法。

比如采用门、窗等特征鲜明的景物做前景，使之成为框式构图，既可以美化环境，渲染地域特色，也可以有效突出主体，产生一种身临其境的亲切感。这种方法对增加画面的艺术感染力是很有效的。

《皖南人家》（图1-16）以富有皖南特色的门窗做前景，形成框式构图，将祖孙三代作为主体，使观众产生身临其境的主观感受。

增加画面的装饰美

用一些规则排列的物体，以及具有图案形状的物体做前景，将画面边缘装饰成一个精美的画框，既增加了美感，又使画面生动活泼，能起到装饰和突出主体的作用。

拍摄《和平广场夜景》（图1-17）时，作者选用立体书签雕塑做前景，将巨大的星球雕塑放在画面中间位置作为画面的主体。由于前景靠近镜头，形成近大远小的透视关系，使画面具有一种装饰美。在画面中，书签雕塑既是前景，又是星球雕塑的陪体。前景中的人，由于采用慢门（三脚架固定相机）拍摄，产生了虚幻影像，为作品增添了动感。

均衡画面

我们拍摄天空时经常会遇到构图不均衡的情况，比如天空无云显得单调。这时，若用下垂的枝叶置于画面上方，便会达到均衡的效果。有时，天空云彩厚重，画面下方却很空，这时可用山石、栏杆或人物做前景，便能使画面保持均衡。

画面视觉均衡，是判断一张照片构图合格的基本标准。均衡画面的方法有很多，利用前景来均衡是其中之一。

如作品《升金湖夕照》（图1-18）拍摄于安徽升金湖自然保护区。当时，湖边水天一色，画面左边有渔人捕鱼，但画面右边却显得很空。作者选择一片芦苇做前景，既使画面有了均衡，又装饰美化了画面，还增加了画面的透视感。

有时，在画面上适当加入一些前景，就会使画面构图效果大大改善，格调更高雅。

前景虚焦的表现手法

前景可以表现为实的，也可以是虚的。虚焦前景给人一种朦胧美。

近年来，很多摄影师常常用虚焦点或杂乱无序的景物做前景，前景虚且乱，但观众不但能够接受，而且觉得很有意思。这是由于现代人对摄影的审美趣味也在发生变化，追求自然、真实，要求还原真实的现场气氛。

作品《松鼠》（图1-19）拍摄于一个下雪天，因之前我用一些坚果喂松鼠，所以有几只松鼠天天来光顾。这次，我在阳台的一个易拉罐上放了一粒花生米，当松鼠跳到阳台上准备偷吃花生米的时候，我用200mm长焦镜头抓住了这一有趣的瞬间。

正常情况下，拍松鼠不用长焦镜头，完全可以在较近距离拍摄。我为了虚化背景，压缩前景的雪花，使雪花显得更多、更密，所以使用了200mm长焦镜头。

前景虚幻的雪花，使画面增加了层次感，同时，又为诙谐的画面增添了朦胧美。

作品《窗外的雨景》（图1-20）的前景是玻璃窗上的雨滴，其焦点是实的，但作为主体的两只葫芦，焦点却是虚的。由于对焦点是雨滴，雨中的葫芦显得朦朦胧胧，富有诗意。

利用前景可以丰富画面的视觉元素，增加画面的形象对比，增强空间透视感，还可以使作品构图显得均衡、完美，更具有艺术感染力。通过以上例图可以看出，合理运用前景，往往能起到锦上添花的作用。

同时，我们也应慎重地选择前景，因为前景处在靠近镜头的地方，在画面中成像大、色调深，如果选择、处理不当，结果会适得其反。

前景是根据构图需要来选择的，前景要与主体有关联，不能与主体毫不相干。其次，前景的形状、线条结构一定要有形式美感，能与主体呼应，融为一个整体。运用前景的目的是为了更好表达主题，也为了使构图更美。一句话，前景不可滥用，可有可无时宁可不用，以求画面简洁。