说明
本人所写诗、词、曲、赋、联，均用《平水韵》《词林正韵》写成，词按《钦定词谱》填词，除了标明别体，未标明者皆为正体。本书所载诗文共63篇，创作于2015年6月—2020年1月。
关于“宫调”
唐宋时代，词写了是拿去给乐工谱曲，然后歌唱的。乐工会根据词的喜怒哀乐配上合适的音乐。中国古乐有宫、商、角、徵、羽五个基本音阶，由此派生出六宫十一调，共计十七种宫调，作为词的宫调。
仙吕宫——清新绵邈
南吕宫——感叹伤悲
中吕宫——高下闪赚
黄钟宫——富贵缠绵
正宫——惆怅雄壮
道宫——飘逸清幽
大石调——风流蕴藉
小石调——旖旎妩媚
高平调——条拗滉漾
般涉调——拾掇抗堑
歇指调——急并虚歇
商角调——悲伤婉转
双调——健捷激枭
商调——凄怆怨慕
角调——呜咽悠扬
宫调——典雅沉重
越调——陶写冷笑
一种宫调适合十几、几十个词牌，而一个词牌对应的宫调只有几种。有人喜欢一个词牌名，拿来就填，把悲腔填成喜庆，把雄壮填成缠绵，这就不合规范了。比如《贺新郎》格调凄壮激愤，不能用来庆婚 ；《千秋岁》凄凉幽怨，《寿楼》哀怨凄婉，不能用来祝寿 ；《相见欢》格调有演变，定格后是悲情，不能写相见的欢愉；《六州歌头》适宜于抒写苍凉激越的豪迈感情，不能用来填写缠绵哀婉、儿女柔情。有一种说法，判断不准时，跟着代表作来填词，可以八九不离十。这话有一定道理，但也会出错。比如《声声慢》，代表作品是李清照《声声慢•寻寻觅觅》，跟着它填，就要用入声韵，可是当代人哪有国破家亡之痛？于是乎就把撕心裂肺填成了闺阁愁怨。
填词的难度比作诗大很多，吃透一个词牌要花许多功夫，要查考词牌的创调、演变，有时候要把一个词牌的所有词作放在一起做某一方面的统计，并结合名家的改写，搞清生卒年月，厘清承接关系，作综合分析。作者在每篇词作正文后附有“宫调”，用现代汉语解释了古文所写的感情层次，以及该词牌在该宫调中的适用题材，可供诗友填词时参考。作者整理了大部分宫调对应的感情层次、词作格调，附于本书之后，供诗友参考。
关于“格律”
作者在每篇词作正文后附有“格律”。
押平韵，指的是该词牌在该宫调时应该押平声韵。
押仄韵，指的是该词牌在该宫调时应该押上、去声韵（上去通押）。也有少量的词作押入声韵，但不是主流。
例用入声韵，指的是该词牌在该宫调时一般都用入声韵。入声韵可以突出悲壮激愤的感情。
对仗，如果有两处以上对仗，一般是工对和宽对相结合。但也不是绝对的，比如《永遇乐》，共有七处对仗句，大部分是工对。
领格字，有一字领、两字领、三字领。网上有文章可参考，作者添加整理附于书后，供诗友参考。
虚词位，是指虚词的位置。这个位置不是严格固定的，而是大致固定，可以前后调动。这是作者提出的一个概念，类似于领格字的两字领，但是没有领格字的引领功能。虚词不虚。虚词，是相对于实词而言的。一首诗词，若一味堆垛实词，不免呆板沉闷，假以虚词呼唤、衬逗，则如花叶扶疏、错落有致。辛弃疾、李清照、苏轼、陆游等诗词大家都非常善于运用虚词，他们的诗词通体灵动、摇曳生姿。作者提出虚词位的概念，但是，何为虚词？古诗词中的虚词非常宽泛，并没有一个严格的标准，需要多读，细细揣摩。如果把多人写的相同词牌的词作放在一起，每节拆开排成一列，上下对比，统计分析，就很容易发现一些规律：能够发现领格字的固定位置，能够发现虚词的相对固定位置，能够发现对仗句，能够发现不同的句读，能够发现句眼，能够发现可平可仄时平多还是仄多，能够发现特殊位置的去声字，等等。
网络的飞速发展，令写作变得方便许多。写作容易了，标准是否该提高一点呢？一首诗词作品的好坏，没有标准，各人有各人的喜好。但是，有些美感是大家一致认可的，约定俗成的。如何判断一首诗词作品的优劣？有没有比较明晰的量化指标？作者想在这方面作一些探讨。
第一，必须用平水韵写作。中华新韵就像学步车，适合刚入门的初学者，可以用来练习，不宜用来发表。中华新韵只能用于写诗，无法用于填词。因为填词涉及入声，而中华新韵都打乱了。问题不只于此，用中华新韵创作的诗词，不是原汁原味，缺少了神韵，抽离了内在的灵魂，不能叫作唐诗宋词。
第二，必须符合基本格律。失粘、失对、孤平、合掌、出韵、重韵、撞韵、犯韵、连韵、凑韵、倒韵，这些诗词弊病都应避免。网络时代了，不应再有拗救。
第三，沈约提出五言诗四声八病之说，历来颇有争议，实际操作难度大，无论古人今人均难避免。但是有其积极意义，本意还是尽量避免。问题就在于“尽量”不好把握，而致纷争不断。作者根据实际写作体会，结合朗读体验，试提出格律诗词的几个量化标准。
（1）一句内避三连同声母、三连同韵母、三连同声调、三连同词林正韵的一个部。如：纤纤小女（x）、窈窕娇影（ao）、百年好合福绵长（ˊ）。上述的声母、韵母、声调，是对现代汉语拼音而言的。虽然是用平水韵写作，但是朗读还是要用现代汉语，如果出现三连同音、调，则会感觉呆板拗口。
（2）一句的首字和末字、前句和后句的首字、前句和后句的末字（韵脚除外）、前句的末字和后句的首字，不能在词林正韵的同一个部，否则拗口。
（3）韵脚和前一个字，不能在词林正韵的同一个部（固定词组除外）。
（4）一首诗词内不能有重音、重字（叠字除外）。
（5）五七律绝的上联末字，上去入声平均分布。
本人学识有限，错谬难免，一些观点乃一家之言，还望读者同人不吝指正。