浣溪沙^[1]

春景

小院闲窗春色深^[2]，重帘未卷影沉沉^[3]。倚楼无语理瑶琴^[4]。　远岫出云催薄暮^[5]，细风吹雨弄轻阴。梨花欲谢恐难禁^[6]。

【解读】

从版本方面考察，这首小令曾被误作欧阳修、周邦彦词，或不著撰人姓名。这当是此词传播中的一种发人深思的现象，当初的情景莫非是这样的：李清照于待字之年，从原籍明水来到京都，她的才华深受词坛高手晁补之等“前辈”的赏识，从而激起了她的创作灵感，遂以记忆中的溪亭、莲湖之游和现时感受为素材写了一束束令词。学识渊博的李格非虽然自己不擅此道，但他深感女儿的小词出手不凡，便故掩其名，并与贤侄李迥分别将这些小词携至朝中和太学。果然不出所料，一时争相传阅，人见人爱，朝野为之轰动。或有好事者，将其中那首格调豪迈并带有“仙气”的溪亭记游词《如梦令》，猜测为苏轼或吕洞宾所作，而认为这首《浣溪沙》是出自欧阳修或周邦彦之手。在这批小词的众多热心读者中，有一位才学出众的太学生，他自幼酷爱金石书画并稔悉苏轼等书法大家的笔迹，乍一看他也曾认为是苏轼所写，细审字迹，虽有须眉般的遒劲之势，而笔意则不时透着女子的隽秀之气，遂自言自语道：“此系词女所为！”这“词女”二字，刹那间使得芸芸众生恍然大悟，人们也就不约而同地想到了这些绝妙好词的真正作者——李清照！

李清照早期的诗词作品，总的可谓一鸣惊人，但人们的反映各不相同。她从晁补之、张耒等“前辈”那里得到的是鼓励、奖掖和逢人“说项”；缙绅、文士对她的作品虽然也击节称赏，但真正为之动心的只有一个人，他就是赵明诚！赵明诚不仅激赏李清照的诗词，这位“词女”的一切无不使他倾倒。别人对“词女”左不过口碑之誉，赵明诚却为之寝食难安，于是便有这样一个“昼梦”佳话的流传：赵明诚幼时，其父将为择妇。明诚昼寝，梦诵一书，觉来惟忆三句云：“言与司合，安上已脱，芝芙草拔。”以告其父。其父为解曰：“汝待得能文词妇也。‘言与司合’，是‘词’字，‘安上已脱’，是‘女’字。‘芝芙草拔’，是‘之夫’二字，非谓汝为词女之夫乎？”后李翁以女女之，即易安也，果有文章。托名元伊世珍《琅嬛记》卷中引《外传》的这一煞有介事的记载，再生动不过地说明——赵家父子对“词女”李清照当初有多么倾倒！

仿佛是“心有灵犀一点通”，李清照的这首《浣溪沙》，其语义深层所蕴含的岂不正是少女怀春的意绪！

起拍“春色深”的“深”字，既可训作“甚”，也可训作“浓”。前者是春色过甚，后者言春色正浓。联系下片的“细风”，其原意当属后者，即“小院”中春色正浓。然而，主人公的闺房不仅窗户紧闭，连一层层的窗帘都没有打开，所以闺房显得黑洞洞阴沉沉的。所以接下去的“倚楼无语理瑶琴”，意谓这位闺秀以信手拨弄精美的古琴，来排遣其难以名状的一腔愁绪。

下片第一句的“远岫出云催薄暮”前四字，当是对“窗中列远岫”（谢朓《郡内高斋闲望答吕法曹》诗）和“云无心以出岫”（陶潜《归去来兮辞》）二诗句的隐括，全句意谓云霓从远处的山峦飘起，加速了暮色的降临。“细风”句承上启下，意谓云行风起暮雨纷纷，寒气袭来。结拍“梨花欲谢恐难禁”的表层语义是，似这般晚来风雨的侵袭，到了梨花飘落之时所引发的伤感将是难以承受的！所以，整首词的言外之意当是，在这种封闭阴雨的环境中，一个春心勃发的少女该是多么伤感！

[1] 浣溪沙：此调又名《繁多》。一名《小庭花》，系取张泌词“露浓香繁小庭花”句；一名《醉木犀》，是由韩淲词“一曲西风醉木犀”而来。风格婉转，语音清脆，宜于写景抒情。李清照此词颇近本意。这又是一个使用频率最高的词调，仅《全宋词》就共用七百馀次。任半塘《唐声诗》云：“浣溪沙”三字费解，疑“沙”字系乐工手记所讹，似应作“纱”。此似可备一说。

[2] 闲窗：装有护栏的窗子。

[3] 沉沉：形容深邃的样子。

[4] 瑶琴：饰玉的琴，即玉琴。也作为琴的美称。

[5] 岫（xiù）：山峰。薄暮：指太阳将要落山的时候。

[6] “梨花”句：意谓梨花盛开之日正春色浓郁之时，而它的凋落却使人格外伤感，以至难以禁受。