“三象”联成一番愁——读《雨巷》

撑着油纸伞，独自

彷徨在悠长，悠长

又寂寥的雨巷，

我希望逢着

一个丁香一样的

结着愁怨的姑娘。

她是有

丁香一样的颜色，

丁香一样的芬芳，

丁香一样的忧愁，

在雨中哀怨，

哀怨又彷徨；

她彷徨在这寂寥的雨巷，

撑着油纸伞

像我一样，

像我一样地

默默彳亍着，

冷漠，凄清，又惆怅。

她静默地走近

走近，又投出

太息一般的眼光

她飘过

像梦一般的，

像梦一般的凄婉迷茫。

像梦中飘过

一枝丁香的，

我身旁飘过这女郎；

她静默地远了，远了，

到了颓圮的篱墙，

走尽这雨巷。

在雨的哀曲里，

消了她的颜色，

散了她的芬芳，

消散了，甚至她的

太息般的眼光，

丁香般的惆怅。

撑着油纸伞，独自

彷徨在悠长，悠长

又寂寥的雨巷，

我希望飘过

一个丁香一样的

结着愁怨的姑娘。

“雨巷”是作为抒情环境的重要意象。词意本身就潮湿幽深，诗人赋予它“悠长又寂寥”的特征，所以它营造出来的便是忧郁、伤感、寂寞、压抑的“场域”氛围。“油纸伞”是诗歌中起点染和映衬作用的“物象”，它低沉灰暗的色调、古旧凝重的形象与诗中的“人象”与“境象”相辅相成、呼应互衬。（设想一下，如果是大马路、小花伞，情调意味必然会变异。）

诗歌中出现的“人象”有两个，即“我”和“丁香一样的姑娘”。这两个形象中明面上着墨最多的是“姑娘”，主体却是“我”。“姑娘”是“我”希望中的梦幻形象，诗人移用古典意味浓厚的“丁香”这个意象特意对她加以修饰，因而具有凄美哀伤、幽怨惆怅的形象特征。诗中，这个形象与“我”若即若离：

一方面她是“我”孤寂心绪的一个“诗化对应物” 。为了抒写惆怅的心语，诗歌采用“孤独求伴”的方法，另创一个孤独身影，两个形象，同一性情，相互叠加、互为补充，取得了相得益彰的抒情效果，使作品伤感怅惘的意味更加浓厚。

另一方面，她又是可望而不可即的。她被“我”深深地希望，却“像雾像雨又像风”，如梦似幻，不可捉摸，飘忽而过，留给“我”的是更深的失落和寂寞。从头至尾，独自彷徨中的“我”陷入了反复寻觅与无望的期待。“姑娘”可以是那种挥之不去、难以挣脱却又甘愿沉浸其中的忧郁心绪，也可以是一种苦苦寻觅而不可得的梦想或意愿。

“境象”营造了诗意氛围，“物象”点染着诗歌情调，“人象”亦真亦幻、二而为一，寄寓着诗旨情怀。“三象”连读，“雨巷”幽深隐秘的情意旨趣可以大体窥测得到。