圣伊西德罗的朝圣之旅
普拉多博物馆，马德里
1820—1823年 138.5cm×436cm，壁画
聋哑人之家的壁画作品共有15幅，7幅在一层，8幅在二层，这幅作品则被绘制于一层大厅的内壁上，对面是作品《妖魔夜宴（大公山羊）》。由于损毁严重，此画作在被转移至画布上的过程中，负责这项事务的马丁内斯·库韦利斯对部分画面进行了重绘，尤其是一些人物的脸部细节。
关于朝圣的主题，戈雅早在1788年的挂毯作品《圣伊西德罗修道院的朝圣》中就有所呈现，但彼时的朝圣是对于传统节日的普通描绘，笔触和情绪都是快乐而悠闲的，也提供了准确的城市背景。而此时却发生了实质性的变化。画家使用该主题来嘲讽大众的迷信和无知，几栋乡村房屋显示在荒凉的背景右侧，表示这一场景发生在小城镇的附近。空旷的原野中岩石的轮廓与人群的起伏相呼应，似乎将人群包裹其中，成为一个无形的符号代表。不论是人物、岩石、土地还是天空，都被赭石色调所覆盖，给予了表现主义画家以灵感，尤其是詹姆斯·恩索尔。
画面以夜间的视角描绘了朝圣之旅的队伍，不同社会阶层的人物都得到了展现。位于画面最前景的人显然处于社会底层，呈现出醉酒和歌唱的扭曲嘴脸，后方则可以看到头戴礼帽的绅士和身披黑衣的修女。
画面右侧以远景的方式展现了众多占比较小的模糊人物，画家却在右下角绘制了一个清晰可辨的形象。他的位置既不同于前景处寻欢作乐的人，也有别于背景里的芸芸众生，成为画面中最为独特的一个象征符号。
戈雅创作的其他“黑暗绘画”
犹迪与荷罗孚尼
普拉多博物馆，马德里
1820—1823年 146cm×84cm 壁画
两位老者
普拉多博物馆，马德里
1820—1823年 142.5cm×65.6cm 壁画
宗教法庭
普拉多博物馆，马德里
1820—1823年 127cm×266cm 壁画
幻视
普拉多博物馆，马德里
1820—1823年 127cm×263cm 壁画
溺水的狗
普拉多博物馆，马德里
1820—1823年 131cm×79cm 壁画
玛雅：莱奥卡蒂娅·佐里拉
普拉多博物馆，马德里
1820—1823年 145.7cm×129.4cm 壁画
棍棒决斗
普拉多博物馆，马德里
1820—1823年 125cm×261cm 壁画
两位老者进餐
普拉多博物馆，马德里
1820—1823年 49.3cm×83.4cm 壁画
命运女神阿特罗波斯
普拉多博物馆，马德里
1820—1823年 123cm×266cm 壁画