开元中期（726—735年）
经过玄宗多年的励精图治，迎来了大唐国力富强的“开元全盛世”。开元中期以来，女子身型渐显丰腴，但仍以秾纤合度为好尚。
她们具体的妆束多有变动：脸畔鬓发被整齐地梳起并虚虚撑宽，发髻结在额顶呈低垂之状，应是当时流行的“倭堕髻”；妆面柔美，眼角淡淡晕开红粉，大约是唐人记载中所谓的“桃花妆”；额间脸畔又施以秾丽的花钿与斜红。
哪怕有天下不得织锦的禁令在，开元时尚女性仍大胆地阳奉阴违，将织锦裁制、质地硬挺的背子藏入外衣之下，在两肩衬起宽阔的轮廓；这时流行的长裙多用单色裙片拼缝，裙片上端略加收褶，穿着时裙带高束于胸间，呈现裙身中部蓬起、裙裾自然收缩的状态。
白花缬绿绢裙（俑衣）
新疆吐鲁番阿斯塔那187号墓出土
开元中期女性形象
新疆吐鲁番阿斯塔那唐墓美人绢画屏风／印度德里博物馆藏
本书作者补绘
新疆吐鲁番阿斯塔那唐墓出土、约绘制于开元中期的几扇美人绢画屏风将当时的女子妆束时尚显示得最为清晰。虽屏风出土时已残碎成无规律的数片，却仍可大致拼合出几个完整的故事场景：一扇屏风为游春图景，一树盛开的杏花之下，一位青衣紫裙的美人由男装少女搀扶，面上贴花子，绘斜红；衣裙撒有各式折枝小花草，纹样大约反映着方始流行但尚不繁复的新巧夹缬工艺；另一绿衣红裙者手执团扇紧随其后。而另一扇屏风上为梳妆情景，梳妆美人已残缺，左侧有一男装少女作捧镜状、一红衣妇人手执一朵装饰金钿的假髻。
开元中期前段女性妆束形象
均据阿斯塔那唐墓出土美人行乐图屏风绘制
发式妆容：头梳倭堕髻，面绘花钿、斜红、作桃花妆
服饰：上着红缬绿袄子（内衬锦背子），下着折枝小花缬纹紫裙，披绿帔子，胸挂素手巾
开元中期流行的小头履
新疆吐鲁番阿斯塔那27号墓出土
开元中期女性形象
陕西西安中堡村唐墓、西安西郊唐墓女俑
陕西省文物管理委员会．陕西唐三彩俑［M］．北京：文物出版社，1964：图1～图4．
开元中期女性形象
唐玄宗开元十五年（727年）
李邕墓壁画
陕西省考古研究院．壁上丹青：陕西出土壁画集［M］．北京：科学出版社，2009：244．
有一幅绘制时代约开元二十年（732年）前后、出自吐鲁番的纸本美人画，画面左侧墨书题字一行：“九娘语：四姊，儿初学画。四姊忆念儿，即看。”可知这是昔日九娘将自身模样凝定入画，寄与四姊作为念想。应浓应淡、宜短宜长，总是女儿自身最知，于是我们便可得到一个当时衣妆好尚的标准样貌。
开元中期女性形象
吐鲁番出土纸本《九娘自画像》瑞典斯德哥尔摩国家人种学博物馆藏
开元中期女性形象
唐玄宗开元二十年（732年）慈和禅师石棺线刻
本书作者提取自拓片
开元中期后段女性形象
陕西西安西北政法学院34号唐墓女俑
中国国家博物馆等．世纪国宝II［M］．北京：生活·读书·新知三联书店，2005：120．
开元中期后段女性形象
台南艺术大学藏石椁线刻
本书作者改摹自：卢泰康．台南艺术学院典藏石椁年代初探［J］．史评集刊，2004，（2）．
开元中期后段女性妆束形象
均据西安唐墓出土女俑绘制
发式妆容：头梳倭堕髻，额绘花钿，颊贴翠钿，作酒晕妆
服饰：上着梅花纹深绿衫子、素色背子，下着折枝花纹红裙