4.6形态创新

创造新的形态不是最终目的，关键是要创造美的形态。形式美的原理是人们在社会实践中长期积累起来的美的经验，它适用于各类艺术的创造。熟悉和掌握形式美的基本原则是创造立体形态美的必要基础。体量感、动感、秩序、稳定感、独创性。形态设计的目的是通过对和构成形态有关要素的设计练习，培养和加强设计师对产品形态的思维与创造能力。

对于产品来说，无论产品的功能、使用方式、体量大小等方面的不同，但都具有不同的体量感。反之，不同产品的体量感也决定着产品的功能、使用方式等方面的科学性与合理性。立体形态的体量感就是体积感，体积感往往与形态的体积大小、占据的空间位置有关。量感是对形态的重量感觉。量感有物理量感和心理量感。

爱好活动是人的天性，具有生命力的东西就蕴含着动。一些带有动感的艺术品往往有很强的吸引力。像创作带有生命力雕塑家米开朗基罗的大卫、书画家潘天寿的鹰、苏东坡的竹、徐悲鸿的马。立体形态设计中，设计师往往利用一些具有动态的设计要素来加强形态的动感。创造动感的要素有体、面的转折、扭曲，立体空间的节律变化，线形的方向感、流畅感，机构的传动、转动装置，结构的连接、组合方式等。

秩序是产生美感的基础，秩序之中包含着一定的规律。秩序是在各种变化的因素中寻找一种规律和统一性。在立体形态设计中，强调秩序是追求一种有规律、有秩序的整体美。采用相似或相同的形态，一致或类似的线性，均等或对称的组合形式以及对节奏、韵律、统一、呼应、调和等美学要素的运用，都会给整体形态带来秩序的感觉。缺乏稳定感的立体往往会造成人们心理上的紧张感，影响形态的美感。有着物理上的稳定和心理上的稳定。缺乏稳定感的物体会影响到形态的美感，但过分强调稳定也会导致形态的笨重与呆板。在立体形态设计中要处理好“稳定”的关系，除了要借助“对称与平衡”“安定与轻巧”等美学原理外，还必须利用材料、结构等与之相关的造型要素，通过新的材料应用与结构形式，使形态在视觉上获得新的平衡。

追求艺术设计的独创性是人们求新、求异本质的反映。具有独创性的形态，除了能给人以新颖和独创的感觉外，往往能体现出设计师巧妙的构思和强烈的创新精神。强调形态设计的独创性并不是一味地求异和求怪。它必须建筑在科学、合理的基础上，通过创造性思维，进行大胆的探索和实践。基本形态训练时的创新意识：形态的新颖性、结构材料的新颖性和题材和内容的新颖性。

自然形态的形成是靠事物内部因素与自然界的外部因素相互作用而形成的。不同的力作用于同一对象（泥团）；相同的力作用于不同对象（泥、石、纸、木等）。从物理学的角度看，形态的形成是外力与物体内力相互作用的结果。纵观大自然，自然界的形态无一不是按照这一规律形成的。风力作用湖水；伫立江河中礁石的形成；“中流砥柱”是物体自身内力看衡外力作用的结果。自然界是物质的世界，其中存在千千万万种不同的物质。同时，自然界又是个充满神秘力的世界，各种各样的力，如吸引力、生长力、排斥力、自然力、机械力、磁力等作用在各种各样物质上面，因而产生了像今天这样五彩缤纷、包罗万象的形态世界。

外力对形态的作用可视为是机械力对物体的作用，但这种力是可控制的。对于创造人工物的形态来说，和作用于形态的外力相比，形态所用的材料、构造、机能、基本的数理关系等要素对形态的变化就显得尤为重要。

形态意识是能敏锐地感受身边事物或艺术、设计作品形态性及形态价值规律地习惯和能力，是形式意识的重要组成部分。有了形态意识，也有助于我们在日常生活中能随时随地去吸收形态语汇。对大量的、一般不为人注意的形态，如：挂在墙上或堆在床上衣物的特有形态，水泥地面一块剥落的痕迹、一片叶子、一个被揉搓的纸团以及聚散、不停活动的人群和建筑等都可能或蕴藏或显现着十分生动而有个性的形态特征。只要我们从形态的角度去观察、去积累，我们的造型能力及评价、选择能力就会不断得到加强。对形态特点、演变规律的认知，也靠观察和积累。

大自然是自然形态的创造者。千万年来，无论是生物或非生物，在大自然中力的作用下形成了纷繁复杂、千变万化的各种形态。人类要在改造自身生活环境、创造生活形态的同时，必须要向大自然学习，要从大自然中获取设计的灵感。

在现代工业产品的设计中，设计师汲取了自然界中大量的科学合理的形态要素，并在设计中将他们体现出来。鱼类—头部曲线变化；鸟类—翅膀机能结构；建筑—自然结构形态的再现。在自然生活形态中的一些机能系统，其结构的精密、配合之贴切及功能的合理，为人类创造新的生活形态提供了良好的借鉴作用。

设计师通过对这些形态机能特征的详细分析研究，已成功地将那些科学合理的部分运用到机械结构的传动与运输、信息的发射与传播及社会生态系统工程的运行与操作等方面。人类从古至今，从原始到文明，其整个发展过程是人类逐步认识和理解自然的过程，也是一个从不自觉到自觉地向自然学习的过程。

对于设计师来说，只有不断地从大自然中汲取新的营养，才能丰富和充实自己的知识，不断扩大设计视野，在设计中才能创造出科学合理且具有新意的立体形态。要让设计出的形态富有新意，设计师就必须善于在一般的事物中去认识和挖掘常人所不能发现的东西，通过拓展设计视野，去探索事物内部深层次更加科学合理的部分。

在大自然的生态环境中，人类和其他物种共存互补，形成了一种和谐而相互发展的关系。用平等的观念来观察自然，就是使人类把自己放在与其他生物同等的位置，用生态的观念来衡量和指导设计。和大自然的发展相比，人类社会的发展只经历了很短的时间，人类对自然的认知尚处于初步阶段。

人类只能潜水200m深，鱼却能深海生活；蚂蚁能扛比自身重数倍的物体；有的动物能不吃不喝几十年；在不同环境、气温下调节自身颜色、体温。要有对未知世界不断探索的精神。要善于打破传统的旧观念，勇于探索，锲而不舍，最终将使我们学到更多的知识。

设计的创新在很大程度上取决于设计师的设计视野。在学习设计过程中，不断扩大知识面是拓宽我们设计视野的重要途径。设计的内容涵盖了艺术、科学、工程等方面的知识。对于作为通向专业设计桥梁的基础设计来说，形态设计的创新也必定要以广博的学识为基础。扩大知识面不仅是为了增长知识，更重要的是不同学科中的思维方式交叉互补，能极大地增强想象力，扩大我们的设计视野。

设计的美，是必需的，是客观审美的首要条件，而且这种美，必须以艺术的形式表达出来。设计艺术，它很少探索性格的、悲哀的、残缺的内在美；它很明确的要求外形美，要求形式与内容的统一，要求直觉审美与意蕴审美的一致。而形态的“美”对设计来说，是具有决定意义的。那么如何实现产品形态设计的美呢？要解决这个问题需要研究美的产生过程。美是人参与的结果，故而美的产生要求对象物必须具备至美元素。至美元素是可感元素，存在于客观事物的表象中。研究产品形态设计的至美元素主要从本质、结构和表现技巧三大方面入手，逐个具体分析，找出这三方面“美”的来源。

英国有个叫“膨胀公司”的很小型设计公司，设计集中在充气这个概念上，且非常成功。设计了一个类似超小型救生圈那样的充气杯，把鸡蛋放在中间，非常稳当。还有设计的盐和胡椒罐，造型丰满、线条流畅，由于采用软性塑胶制造，给使用者以舒适手感。

一个技术焦点不断演变，是这个公司设计和产品开发的特点，在设计师手下，台灯也可以充气，花瓶也可以充气，构思围绕充气这个内容，开发出一系列独具创意的个性产品来。由此看来，以技术为焦点开发产品，的确是一个创造型态“美”的好思路。随着世界现代化进程的发展，使世界各地之间的距离感变得越来越短。人们生活、文化、习俗等方面差异渐渐缩小，但追求艺术个性的心理永远不会改变，让设计展现出与众不同的“个性”美。