4.5形态心理

通常人们认识形态是通过视觉和触觉来实现的，如对感知的形态认为是美的或不美，这就是知觉产生的心理过程。人的知觉是不完全客观的，个人所见到的物体形态都带有几分主观性，因为人们对对象的知觉是受他们心理活动的影响。

表现在审美方面的差异，主要是受人的文化水平、艺术修养、社会经历、兴趣爱好，甚至年龄、性别等因素的影响。人的审美心理活动是包括人的内在心理活动和外部行为，是感觉、记忆、思维、想象、情感、动机、意志、个性和行为的总称。表现在审美心理及对形态的认知上有着很大的共性之处。例如，变化统一、对称、平衡、节奏、韵律等美学规律一直被奉为一切艺术形式创作的美学原则。通过对人的形态心理一些共性方面的研究探索，去了解人们是如何认识形态的，并在理解人们认识和接受形态的心理过程基础上，更好地掌握人的心理因素，正确地把握形态的表现力及个性，使形态设计达到更深的层次，比如：力感、通感、求新与创新和联想。

力是一种看不见的东西，对它的感知只能是凭借某种形态的势态。由于看不见，力总是给人以一种神秘而吸引着人的心理。在自然界有着无数力的现象，如狂风、骤雨、山洪、血崩、雷电、地震，这些力能翻江倒海，使山崩地裂；它能破坏物质，又能创造物质。从古至今，人们畏惧力、崇敬力，具有力感的形态总是有着巨大的吸引力和震撼力，就好比金字塔和中国书法。立体形态中力感的表现往往通过形态的向外扩张及某种势态，如饱满的形态往往有一种向外扩张的力感，前倾或垂直的形体有一种向前或向上的动感，弯曲的形体有一种弹力感。形态设计方面，对于力感的表现往往体现在线形的速度感、方向感，形体的体量感，材料的质量感等方面。

在人感知过程中，视觉、听觉、嗅觉、触觉等各种感觉彼此交错相通的心理体验，称为通感。根据人们具有“通感”的心理特点，设计师广泛吸收其他艺术营养，来不断补充和提高自己的艺术修养，以此来拓宽自己的设计视野和提高形态设计的文化、艺术内涵。

量感与张力

求新与创新是人的本质和天性。人一生总是在不断地摒弃旧东西，渴望新事物。求新的心理发展过程是随着人的成长过程而发展的，就好比小孩在孩童时期的搭积木。“以新代旧”“不破不立”求新是普遍的社会心理。求新可以看作创新的基础。求新之前需要充分了解人们的爱好、习惯及不同人的性格特点。关注引起社会观念变化的要素，如政府的法令、政策、社会习俗等。不同思路、不同风格的形态设计，如在形态上采用新的材料、机构、构造或运用新的能源等。富有创新性的形象才能突出，才能引起人们的注意。追求个性是人们在审美心理过程中的一个重要特点，是表现美的更高层次。从古至今、国内外都有着许多有个性的著名人物，比如国画大师潘天寿、宋代苏东坡、德国设计师柯拉尼、建筑大师贝聿铭等。

联想是由一事物想到另一事物的心理过程，是以过去的生活经验来诠释现在的生活经验。“联想是知觉和想象的基础”是人们思维活动中的普遍现象，包括接近联想、类似联想、对比联想、因果联想，设计师利用“联想”这一创造性思维活毕加索公牛动，发明了不少实用的形态，同时也利用“联想”这一人们普遍的心理活动特征，创造了不少耐人寻味及引起人们美好联想的形态。通过“联想”，设计师将获得更为宽广的设计天地，产生出极其丰富的形态，把人们的思维带进联想的空间。

宋代木塔和希腊神庙的审美意象