关汉卿
关汉卿，号已斋叟，籍贯有多种说法，一般认为他是大都（今北京）人。约生于元太宗（窝阔台）在位时代（1229—1241），卒于元成宗（铁穆耳）大德年间（1297—1307）。《录鬼簿》说他曾做过“太医院尹”（一本作“太医院户”）。元·朱经《青楼集序》说在元蒙统一中国的时候，他与白朴、杜仁杰都不屑仕进。曾南下漫游，到过杭州、扬州等地。
关汉卿是元代最著名的杂剧作家，曾参加过“玉京书会”，与杂剧作家杨显之、梁退之、费君祥，散曲作家王和卿，著名女艺人朱帘秀等均有交往；并且“躬践排场，面傅粉墨”，有丰富的舞台实践经验。所作杂剧六十多种，现存《窦娥冤》、《救风尘》等十多种。作品敢于揭露社会黑暗，反对贪官污吏和权豪势要，同情被压迫人民，特别是下层妇女的苦难处境，歌颂他们的反抗斗争，富于现实主义精神。散曲现存小令四十多首，套数十多套，多写离愁别恨与爱情生活，感情真挚而表现大胆；少数自述志趣的曲则豪辣旷放。他喜用通俗口语入曲，形成朴素自然的基本风格，与其杂剧相一致。虽思想成就不如杂剧，但在散曲作家中却仍是佼佼者。
小令
南吕·四块玉[1]
别情
自送别，心难舍，一点相思几时绝？凭阑袖拂杨花雪[2]。溪又斜，山又遮，人去也。
这首曲写女主人公送别情人后，还凭阑凝望，表现了深切的眷恋。
前调
闲适
南亩耕，东山卧[3]，世态人情经历多。闲将往事思量过：贤的是他，愚的是我，争甚么！
这首曲写历尽世态人情，深感到处颠倒贤愚是非，因而决意归隐。末三句正言反说，充满愤慨，读元曲者，当在这些地方细味作者本意，切忌胶柱鼓瑟。
双调·沉醉东风
咫尺的天南地北，霎时间月缺花飞[4]。手执着饯行杯，眼阁着别离泪[5]。刚道得声“保重将息”，痛煞煞教人舍不得。“好去者望前程万里！”
这首曲写送别的场面和依依不舍的感情，真挚动人。柳永《雨霖铃》：“执手相看泪眼，竟无语凝咽”；周邦彦《蝶恋花》：“执手霜风吹鬓影，去意徊徨，别语愁难听”；情景相似，而表现委婉、率直有别。
双调·大德歌[6]
绿杨堤，画船儿，正撞着一帆风赶上水。冯魁吃的醺醺醉，怎想着金山寺壁上诗？醒来不见多姝丽[7]，冷清清空载月明归。
这首曲咏双渐、苏卿故事，出《青泥莲花记》卷七，云：“苏小卿，庐州娼也，与书生双渐交昵，情好甚笃。渐出外，久之不还，小卿守志待之，不与他人狎。其母私与江右茶商冯魁定计，卖与之。小卿在茶船，月夜弹琵琶甚怨。过金山寺，题诗于壁以示渐云：‘忆昔当年拆凤凰，至今消息两茫茫。盖棺不作横金妇，入地当寻折桂郎。彭泽晓烟迷宿梦，潇湘夜雨断愁肠。新诗写记金山寺，高挂云帆上豫章。’渐后成名，经官论之，复还为夫妇。”宋金诸宫调、金院本、元杂剧、宋元南戏均有演其事者，散曲以此为题材的也很多。反映了商业经济日渐发达的封建社会中后期，商人们以金钱拆散别人爱情，以及人们反对这种现象的事实。
曲写双渐赶上苏小卿的船，正值冯魁吃醉了酒，他看到金山寺壁上的题诗，就把苏卿带走。歌颂了妓女苏小卿的机智，嘲笑了茶商冯魁的愚蠢。
套数
南吕·一枝花[8]
赠朱帘秀[9]
〔一枝花〕轻裁虾万须，巧织珠千串[10]；金钩光错落，绣带舞蹁跹[11]。似雾非烟，妆点深闺院，不许那等闲人取次展[12]。摇四壁翡翠阴浓，射万瓦琉璃色浅[13]。
〔梁州第七〕富贵似侯家紫帐，风流如谢府红莲[14]，锁春愁不放双飞燕。绮窗相近，翠户相连，雕栊相映，绣幕相牵[15]。拂苔痕满砌榆钱，惹杨花飞点如绵[16]。愁的是抹回廊暮雨潇潇，恨的是筛曲槛西风剪剪，爱的是透长门夜月娟娟[17]。凌波殿前[18]，碧玲珑掩映湘妃面，没福怎能够见[19]。十里扬州风物妍，出落着神仙[20]。
〔尾〕恰便似一池秋水通宵展，一片朝云尽日悬[21]。你个守户的先生肯相恋[22]，煞是可怜，则要你手掌儿里奇擎着耐心儿卷。
关汉卿是玉京书会的杰出作家，他写的杂剧大多数由旦角主演。朱帘秀是著名的戏曲女演员，《青楼集》说她“杂剧为当今独步”。他们同时在大都活动，建立了深厚的感情。帘秀后来委身于一个道士，境况并不太好。关汉卿写了这套曲子赠她，深情回忆她的绝艺幽姿，而对她晚年的境遇备表关怀，表现了一代戏曲作家与女演员的亲切关系，是我国文艺史上极其珍贵的历史文献。由于名花有主，形格势禁，关汉卿不可能明白表示对她的怀念与爱惜，只好托物喻人，语意双关，通过对珠帘的吟咏来曲折寄意。因此表面上句句咏珠帘，骨子里句句写帘秀，铺叙委婉，抒情深细，艺术上特见巧思。
前调
不伏老
〔一枝花〕攀出墙朵朵花[23]，折临路枝枝柳。花攀红蕊嫩，柳折翠条柔。浪子风流。凭着我折柳攀花手，直熬得花残柳败休。半生来折柳攀花，一世里眠花卧柳。
〔梁州第七〕我是个普天下郎君领袖[24]，盖世界浪子班头[25]。愿朱颜不改常依旧，花中消遣，酒内忘忧。分茶
竹[26]，打马藏阄[27]，通五音六律滑熟[28]，甚闲愁到我心头！伴的是银筝女银台前理银筝笑倚银屏，伴的是玉天仙携玉手并玉肩同登玉楼，伴的是金钗客歌金缕捧金樽满泛金瓯[29]。你道我老也暂休，占排场风月功名首，更玲珑又剔透[30]。我是个锦阵花营都帅头[31]，曾玩府游州。
〔隔尾〕子弟每是个茅草岗沙土窝初生的兔羔儿乍向围场上走[32]，我是个经笼罩受索网苍翎毛老野鸡蹅踏的阵马儿熟[33]。经了些窝弓冷箭铁枪头[34]，不曾落人后。恰不道“人到中年万事休”[35]，我怎肯虚度了春秋。
〔尾〕我是个蒸不烂煮不熟捶不匾炒不爆响珰珰一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断斫不下解不开顿不脱慢腾腾千层锦套头[36]。我玩的是梁园月[37]，饮的是东京酒[38]，赏的是洛阳花[39]，攀的是章台柳[40]。我也会吟诗，会篆籀[41]，会弹丝[42]，会品竹[43]；我也会唱鹧鸪[44]，舞垂手[45]；会打围[46]，会蹴踘[47]；会围棋，会双陆[48]。你便是落了我牙，歪了我口，瘸了我腿，折了我手，天赐与我这几般儿歹症候[49]，尚兀自不肯休[50]。则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽[51]，天哪，那其间才不向烟花路儿上走[52]！
在元代贵族黑暗统治下的大都，读书人被列为仅高于乞丐的第九等贱民。他们没有出路，沦入勾栏妓院中，与被损害、被侮辱的人们生活在一起。关汉卿并不以此为耻。在这套曲子中，他故意夸张地描写自己在勾栏妓院中的浪漫生活，实际上是表示他对现实的一种反感。他还宣布自己是个“蒸不烂煮不熟捶不匾炒不爆响珰珰一粒铜豌豆”，至死也不改向“烟花路儿上走”的决心，这种倔强的性格，对当时的社会来说，是有一定战斗意义的。从这套曲子中，我们还知道他有着多方面的艺术修养。由于关汉卿的生平缺乏史料记载，这套曲就成了重要的材料。但曲中概括了当时沉沦市井、与勾栏艺人合作的书会才人的共同生活道路，又不能认为都是关汉卿本身的经历。
与思想内容相联系，这套曲在语言表达上也形成一种新的风格，豪辣风趣，酣畅淋漓，要说便说到十分，决不含糊吞吐。但曲中过分渲染眠花宿柳、追欢寻乐的生活，不免流露出颓废思想和庸俗情趣。
[1] 四块玉：〔南吕〕宫曲调。句式：三三七七、三三三，共七句五韵（第一、五句可不用韵）。第一、二句及第五、六句宜对。
[2] 凭阑袖拂杨花雪：写主人公靠着阑干，用袖拂去如雪的飞絮，以免妨碍视线。苏轼《少年游》：“去年相送，余杭门外，飞雪似杨花。今年春尽，杨花似雪，犹不见还家。”“杨花雪”本此。
[3] “南亩耕”二句：意说要归隐田园。陶渊明《归园田居》：“开荒南亩际，守拙归田园。”晋谢安少有重名，征辟不就，隐居会稽之东山（今浙江上虞县西南）。
[4] “咫尺的”二句：写顷刻分手，而一从空间说，一从时间说，运用夸张、象征手法，耐人品味。周制八寸为咫，“咫尺”比喻距离很近。古人以“花好月圆”喻男女美满的相聚，故这里以“月缺花飞”喻悲痛的分离。
[5] 阁着：放着，含着。阁，同“搁”。
[6] 大德歌：〔双调〕曲调，《全元散曲》中只收有关汉卿的十首，可能是他自创的。句式：三三五、五五、七五，共七句七韵。
[7] 多妹丽：美女，指苏小卿。
[8] 南吕·一枝花：这是〔南吕〕宫常用的套数，通常由〔一枝花〕、〔梁州第七〕、〔尾声〕三曲组成。如在三曲后还要加写几支曲子，〔尾声〕即改称〔隔尾〕。后面的一套就是这样的。唐人传奇《李娃传》中的李娃，艺名一枝花，这套曲调大约就是从说唱一枝花的歌曲中传承下来的。
[9] 朱帘秀：元代著名女演员。夏庭芝《青楼集》说她“杂剧为当今独步，驾头、花旦、软末泥等，悉造其妙”。当时著名散曲作家卢挚、冯子振、胡祇遹等都写过词曲赠她。
[10] “轻裁虾万须”二句：表面上是描写以虾须织成的珠帘，实际上是称赞朱帘秀歌声的美妙。我国习惯以“贯珠”（成串的珍珠）形容歌声的清圆，《礼记·乐记》：“故歌者上如抗，下如队（同坠），曲如折……累累乎端如贯珠。”
[11] “金钩光错落”二句：上二句吟叹她的歌声，这两句更明显地赞美她的舞态。金钩、绣带，既是珠帘的附属物，也是一个女演员的妆饰品。错落、蹁跹（piān qiān），形容轻盈的舞态。
[12] “似雾非烟”三句：表面写珠帘的迷离仿佛，装点深闺，不许人随便展玩；实际写帘秀的幽姿高格，不肯轻易献艺。取次，随便、轻易。
[13] “摇四壁翡翠阴浓”二句：表面写珠帘的乍一展开就光彩四射，实际上写朱帘秀的一出场，一亮相，就光彩照人，震慑了全场观众。
[14] “富贵似侯家紫帐”二句：以侯家的紫罗帐、谢府的红莲幕来衬托珠帘，实际是歌咏朱帘秀风流华贵的品格。侯家、谢府，出处未详。
[15] “锁春愁不放双飞燕”五句：借珠帘锁双燕，写朱帘秀的风流生活。后四句连用相近、相连、相映、相牵等亲昵的词，此中有人，呼之欲出。这个人可能是别人，也可能是汉卿。
[16] “拂苔痕满砌榆钱”二句：疑是以榆钱、柳絮的扑帘，暗示狂徒薄幸对她的侵扰，飞语流言对她的糟蹋。榆荚似钱而小，俗呼为榆钱。
[17] “愁的是抹回廊暮雨潇潇”三句：借帘外自然景色的变化表现帘中人思想感情的起伏，同时表示作者对帘中人孤苦处境的关怀。借物写人，语意双关。长门，汉宫名，汉武帝的陈皇后失宠时被置于此。
[18] 凌波：唐殿名。《太真外传》：“玄宗在东都，昼梦一女，容貌艳异，拜于床前曰：妾是陛下凌波池中龙女。”
[19] “碧玲珑掩映湘妃面”二句：表示不能再见帘中人的苦闷。湘妃，湘水的女神娥皇、女英，相传她俩是尧女舜妻。舜南巡死于苍梧，她俩在湘水边痛哭，泪滴竹上成斑痕，后人称为湘妃竹，用作帘子，称为湘帘。
[20] “十里扬州风物妍”二句：借杜牧诗句赞美朱帘秀的人才出众。杜牧《赠别》诗：“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”出落，出脱、出现。
[21] “恰便似一池秋水通宵展”二句：写珠帘的冷落，暗喻帘秀的身世。
[22] 你个守户的先生：元代称道士作先生。朱帘秀后来在杭州嫁一个道士，守户的先生指的可能就是这个人。关汉卿在结尾表示对朱帘秀的同情，希望这位道士能对她好，透露了她晚景的不幸。
[23] 攀出墙朵朵花：宋叶绍翁《游园不值》诗：“春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”后人常以出墙花暗指妓女。下句的“临路柳”也是一样意思。
[24] 郎君：元曲中常用以指爱冶游的花花公子。
[25] 班头：头目。
[26] 分茶竹：也见《紫云亭》、《扬州梦》二剧，都是当时勾阑中技艺。分茶，泡茶的一种巧艺。竹，即画竹，《百花亭》杂剧第一折有“撇兰竹，写字吟诗”语，同剧第二折有“洒银钩，守彩筹，兰竹”语，并可证。
[27] 打马：古代博戏之一种，宋代李清照《打马图序》：“按打马世有二种：一种一将十马者，谓之关西马；一种无将二十马者，谓之依经马。”可略见其形制，今已失传。藏阄（jiū）：即藏钩，一种猜别人手中藏物的游戏。
[28] 五音六律：指音乐。五音，中国音乐五声音阶中的五个音级，即宫、商、角、徵、羽。六律，十二律中的阳声各律，即黄钟、太簇、姑洗、蕤宾、夷则、无射。
[29] 金缕：唐曲调名，即《金缕衣》。又，词调《贺新郎》亦名《金缕曲》。金瓯：指酒杯。
[30] “你道我老也暂休”三句：意说要在花柳场中占排场作首领，是必须十分灵活的，你老了就应该退出。这是假设一个年轻子弟对他说的话，作为下文反击的张本。宋元时称戏剧或其他技艺演出为“做场”或“做排场”。
[31] 锦阵花营：即花柳丛中，指娼妓优伶队伍。都帅头：指总领一切队伍的统帅。
[32] “子弟每”句：子弟，元曲中常用以指妓院的嫖客。每，们。子弟们指上文说他老了的人。乍，初。围场，事先围好的打猎场所。
[33] 蹅（chǎ）踏：踩踏。阵马儿：战阵，战场。
[34] 窝弓：猎人埋在草丛里猎兽的弓箭。
[35] 恰不道：即“却不道”。
[36] 恁：你们。锦套头：美丽的圈套。
[37] 梁园：汉代梁孝王的园子，在今河南开封附近。这里指汴京。
[38] 东京：指宋代都城汴京（今开封）。
[39] 洛阳花：洛阳多花，牡丹尤著名。
[40] 章台柳：章台，汉代长安街名。唐诗人韩翊娶妓柳氏，后出外，置柳都下，三年，寄以词云：“章台柳，章台柳，昔日青青今在否？纵使长条似旧垂，也应攀折他人手。”这里泛指娼妓。
[41] 篆籀（zhòu）：篆与籀本都是古代书体名，“篆”在这里作动词用。
[42] 弹丝：演奏弦乐器。
[43] 品竹：演奏管乐器。
[44] 鹧鸪：指《瑞鹧鸪》、《鹧鸪天》等曲调。
[45] 垂手：指《大垂手》、《小垂手》等舞蹈。
[46] 打围：打猎。
[47] 蹴踘：古代一种踢球游戏。
[48] 双陆：古代一种类似下棋的游戏。
[49] 歹症候：恶疾。这里指上面提到的爱好和技艺。
[50] 尚兀自：尚且，仍然。
[51] 冥幽：阴间。
[52] 烟花路儿：指勾栏妓院。