卷二
姜夔
姜夔（1155—1221？），字尧章，号白石道人。饶州鄱阳（今江西波阳）人。20岁后，漫游各地。绍熙四年（1193）起，依贵冑张鉴之门十年。后迁移杭州。庆元五年（1199），诏与礼部试，不第，遂以布衣终老。与萧德藻、杨万里、范成大、辛弃疾等交往。精鉴赏，工书法，以诗词名世。为南宋词坛巨擘，与周邦彦并称“周姜”。精乐律，能自度曲。宋张炎《词源》评其词“不惟清空，又且骚雅，读之使人神观飞越”。有《续书谱》、《绛帖平》、《诗说》、《白石道人集》等。词集名《白石道人词集》，或名《白石道人歌曲》。
暗香〔1〕
旧时月色。算几番照我，梅边吹笛。唤起玉人〔2〕，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老〔3〕，都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花〔4〕，香冷入瑶席〔5〕。 江国。正寂寂。叹寄与路遥〔6〕，夜雪初积。翠尊易竭〔7〕。红萼无言耿相忆〔8〕。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧〔9〕。又片片吹尽也，几时见得。
【注释】
〔1〕 此词原笺引《白石道人歌曲》，题云：“辛亥之冬，予载雪诣石湖。止既月，授简索句，且征新声，作此两阕。石湖把玩不已，使工妓肄习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。”据此，词当作于光宗绍熙二年（1191）冬天，在诗人范成大寓所苏州石湖，且为自创曲。宋张炎《词源》评云：“词之赋梅，唯白石《暗香》、《疏影》二曲，前无古人，后无来者，自立新意，真为绝唱。”
〔2〕 玉人：美人。
〔3〕 何逊：南朝梁诗人，所作《咏早梅》诗，甚有名于时。因是赋梅，故及之。此为词人自比。
〔4〕 竹外疏花：宋苏轼《和秦太虚梅花》：“江头千树春欲暗，竹外一枝斜更好。”
〔5〕 瑶席：华美的宴席。
〔6〕 寄与：寄给。陆凯寄梅花给范晔，并附诗云：“折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊寄一枝春。”词暗用之。
〔7〕 翠尊：用翠玉制成的酒器。宋周邦彦《浪淘沙慢》：“翠尊未竭，凭断云留取，西楼残月。”此反用之。
〔8〕 红萼：指红梅。 耿：悲伤，心情不安。
〔9〕 寒碧：寒冷的湖水。
【译文】
算来往日的月色，多次照着我，梅边吹横笛。笛声唤起佳人，不管天气寒，与我同把梅花摘。如今何逊已渐老，都忘了春风得意的好词笔。只怪那竹外疏疏开几朵，冷香直透入华美的宴席。 江南水乡，正一片沉寂。有心寄一枝去，可叹路途遥远，夜雪又初积。杯中的美酒容易喝尽，红梅无言使我时时相忆。常记起曾经携手之处，千树万树花，压着西湖一片寒碧。又被片片吹尽了，何时再能见到她的影姿？
疏影
仲吕宫〔1〕
苔枝缀玉〔2〕。有翠禽小小〔3〕，枝上同宿。客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹〔4〕。昭君不惯胡沙远〔5〕，但暗忆、江南江北。想佩环、月下归来〔6〕，化作此花幽独。 犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿〔7〕。莫似春风，不管盈盈〔8〕，蚤与安排金屋〔9〕。还教一片随波去。又却怨、玉龙哀曲〔10〕。等恁时〔11〕，重觅幽香，已入小窗横幅〔12〕。
【注释】
〔1〕 此词与上词同时作。清陈廷焯《词则·大雅集》评：“上章已极精妙，此更运用故事设色渲染，而一往情深，了无痕迹，既清虚又腴炼，直是压遍千古。”
〔2〕 苔：苍苔。梅有枝干遍着苔藓者，称苔梅。见宋范成大《梅谱》。 玉：喻指梅花。
〔3〕 翠禽：翠鸟。《龙城录》载：相传隋时，赵师雄于罗浮松林遇一女子，相邀酒店对饮，又有绿衣童子前来歌舞助兴，遂醉卧林间。次日起视，则身在大梅树下。遂悟女乃梅所化，童子则枝上翠鸟。
〔4〕 “无言”句：唐杜甫《佳人》：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。”
〔5〕 昭君：王昭君，王嫱，西汉元帝时入宫，后匈奴入汉求和亲，昭君自请远嫁。 胡沙：指北方匈奴住地。
〔6〕 “想佩环”句：化用唐杜甫《咏怀古迹》之三咏昭君“画图省识春风面，环珮空归月夜魂”诗意。佩环，衣上玉饰。
〔7〕 “犹记”三句： 《太平御览》卷九七〇引《宋书》：“武帝女寿阳公主，日卧于含章檐下，梅花落公主额上，成五出之华，拂之不去。皇后留之。自后有梅花妆。后人多效之。” 蛾绿：本女子画眉用的青黑色颜料，此代指女子眉毛。
〔8〕 盈盈：姿态美好貌。
〔9〕 蚤：通“早”。 金屋：汉武帝幼时喜姑母女阿娇，对姑母言：“若得阿娇作妇，当以金屋贮之。”见《汉武故事》。宋王禹偁《诗话》：“石崇见海棠叹曰：‘汝若能香，当以金屋贮汝。’”
〔10〕玉龙：喻指笛子。宋林逋《霜林晓月·题梅》：“甚处玉龙三弄，声摇动，枝头月。” 哀曲：指笛曲《梅花落》。
〔11〕 恁时：那时。
〔12〕 横幅：横的画幅。
【译文】
树干上苔点斑斑，树枝上白玉缀满。有只翠鸟小小，枝头上与它同眠。相逢在客里：篱笆角，黄昏天。似佳人无语，独倚修竹边。想是昭君不惯胡地大漠遥远，只暗忆江北和江南。明月夜，响佩环，归来化作此花，幽独凄艳。 还记得深宫旧事：那人正卧含章殿，忽一朵飞来眉间。莫要像春风，花态盈盈都不管，最好是早筑金屋呵护全。如教花片随流水，又为笛声《落梅》哀怨。到那时，再去寻幽香，已被画入小窗横绢。
扬州慢
仲吕宫〔1〕
淮左名都〔2〕，竹西佳处〔3〕，解鞍少驻初程〔4〕。过春风十里〔5〕，尽荠麦青青〔6〕。自胡马窥江去后〔7〕，废池乔木，犹厌言兵〔8〕。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。杜郎俊赏〔9〕，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工〔10〕，青楼梦好〔11〕，难赋深情。二十四桥仍在〔12〕，波心荡、冷月无声。念桥边红药〔13〕，年年知为谁生。
【注释】
〔1〕 原笺引《白石道人歌曲》，题作：“淳熙丙申至日，予过维扬，夜雪初霁，荠麦弥望。入其城，则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有黍离之悲也。”当是宋孝宗淳熙三年（1176）冬至日，作者经过扬州时的自度曲。千岩老人，指诗人萧德藻，福建闽清人，作者的叔丈。清陈廷焯《白雨斋词话》评云：“‘犹厌言兵’四字，包括无限伤心语，他人累千百言，亦无此韵味。”
〔2〕 淮左名都：扬州在淮水东，为淮南东路首府，故称。
〔3〕 竹西：竹西亭，在扬州城北门。唐杜牧《题扬州禅智寺》：“谁知竹西路，歌吹是扬州。”
〔4〕 少驻：略作停留。 初程：初次的旅程。此为作者首次到扬州。
〔5〕 春风十里：唐杜牧《赠别》：“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”
〔6〕 荠麦：荠菜和野麦。
〔7〕 胡马窥江：指宋高宗绍兴三十一年（1161），金主完颜亮南侵，扬州再次遭到破坏。
〔8〕 厌：厌恶。 兵：兵火战乱。
〔9〕 杜郎：杜牧。 俊赏：快意的游赏。
〔10〕 豆蔻词：指唐杜牧《赠别》：“娉娉袅袅十三馀，豆蔻梢头二月初。”
〔11〕 “青楼”句：唐杜牧《遣怀》：“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄倖名。”青楼，妓院。
〔12〕 “二十四桥”两句：唐杜牧《寄扬州韩绰判官》：“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？”二十四桥，或言扬州唐时有二十四桥，宋时存六七桥。见宋沈括《梦溪笔谈·补笔谈》。或言即吴家砖桥，一名红药桥，因古时有二十四美人吹箫于此而得名。见清李斗《扬州画舫录》。
〔13〕 红药：指芍药。宋时，扬州以芍药闻名天下。
【译文】
初来这淮左名府，风光优美的竹西亭，解下鞍马稍作留停。春风十里过尽，满眼都是荠菜和野麦青青。自从金人南下掳掠后，这里的废池和乔木，都厌恶谈兵。天色渐渐到黄昏，凄凉的号角在寒风中吹起，响遍一座空城。 杜牧当年快意游赏，而今若重到，算来也会大吃一惊。纵使他“豆蔻梢头”诗句工丽，青楼梦遇好，也难写款款深情。二十四桥仍然在，波心荡漾，一弯冷月悄无声。想那桥边红芍药，可知道年年为谁生？
玲珑四犯
黄钟商〔1〕
叠鼓夜寒〔2〕，垂灯春浅，匆匆时事如许〔3〕。倦游欢意少，俯仰悲今古〔4〕。江淹又吟恨赋。记当时、送君南浦〔5〕。万里乾坤，百年身世〔6〕，惟有此情苦。 扬州柳垂官路。有轻盈换马〔7〕，端正窥户〔8〕。酒醒明月下，梦逐潮声去。文章信美知何用〔9〕，漫赢得、天涯羁旅。教说与。春来要、寻花伴侣〔10〕。
【注释】
〔1〕 原笺引《白石道人歌曲》，题作“越中闻箫鼓感怀”，一本“越中”前有“此曲双调，世别有大石调一曲”数字，后有“岁暮”两字。越中，指浙江绍兴。清陈廷焯《词则·大雅集》评：“音调苍凉。白石诸阕，惟此词最激，意亦最显，盖亦身世之感，有情容己者。”
〔2〕 叠鼓：泛指击鼓声。此谓岁暮箫鼓迎春之俗。
〔3〕 时事：一时之事，短时间内的事。
〔4〕 “俯仰”句：晋王羲之《兰亭集序》：“向之所欣，俯仰之间，已为陈迹，犹不能不以之兴怀。”
〔5〕 “江淹”两句：江淹为南朝梁诗人，著有《恨赋》、《别赋》等。其《别赋》云：“送君南浦，伤如之何！”作者于此以江淹自比，“吟恨赋”指遭遇让人痛苦之事。
〔6〕 “万里”两句：唐杜甫《春日江村五首》之一：“乾坤万里眼，时序百年心。”
〔7〕 轻盈换马：用唐李冗《独异志》载三国魏曹彰爱妾换马事。轻盈，借指美女。
〔8〕 端正窥户：用战国楚宋玉《登徒子好色赋》中东邻子逾墙“窥宋”典。端正，借指长相端正的女子。
〔9〕 信：实在。
〔10〕 要：同“邀”，约请。
【译文】
寒夜鼓声响，初春挂彩灯，世事匆匆忙。游赏倦，欢意少，俯仰今古心悲伤。江淹又把《恨赋》吟。记得当时，曾到南浦去送君。乾坤万里大，身世百年长，最苦唯此情。 杨柳低垂扬州路。佳人轻盈可换马，端丽多情窥门户。酒醒月已沉，睡梦远去逐潮声。文章虽美谁知价，空赢得羁旅在天涯。春来时候捎句话，邀上伴侣赏红花。
琵琶仙
吴兴春游〔1〕
双桨来时，有人似、旧曲桃根桃叶〔2〕。歌扇轻约飞花，蛾眉正奇绝。春渐远，汀洲自绿，更添了、几声啼鴂〔3〕。十里扬州，三生杜牧〔4〕，前事休说。 又还是、宫烛分烟〔5〕，奈愁里、匆匆换时节。却把一襟芳思，与空阶榆荚〔6〕。千万缕、藏鸦细柳〔7〕，为玉樽、起舞回雪〔8〕。想见西出阳关，故人初别〔9〕。
【注释】
〔1〕 此词原笺引《白石道人歌曲》，题作：“《吴都赋》云：‘户藏烟浦，家具画船。’唯吴兴为然。春游之盛，西湖未能过也。己酉岁，予与萧时甫载酒南游，因遇成歌。”其中《吴都赋》应为《西都赋》，原文为：“户闭烟浦，家藏画舟。”吴兴，浙江湖州。萧时甫（父），萧德藻侄，作者内兄。词作于宋孝宗淳熙十六年（1189）。宋张炎《词源》评云：“情景交炼，得言外意。”
〔2〕 “双桨”两句：相传王献之送爱妾桃叶于秦淮河畔，歌《桃叶》歌为别：“桃叶复桃叶，度江不用楫。但度无所苦，我自迎接汝。”桃根，桃叶之妹。或以为桃根、桃叶代指词人在合肥所眷恋的琵琶妓姊妹两人。
〔3〕 啼鴂：即杜鹃鸟。
〔4〕 “十里”两句：唐杜牧《赠别》：“春风十里扬州路。”又，宋黄庭坚《广陵春早》：“春风十里珠帘卷，仿佛三生杜牧之。”
〔5〕宫烛分烟：谓寒食节到了。唐韩翃《寒食》：“日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。”
〔6〕 榆荚：即榆钱。唐韩愈《晚春》：“杨花榆荚无才思，唯解漫天作雪飞。”
〔7〕 藏鸦细柳：唐李白《杨叛儿》诗有“乌啼白门柳”、“乌啼隐杨花”之句，又宋周邦彦《锁窗寒》“暗柳啼鸦”，词或化用之。
〔8〕 回雪：形容舞姿回旋轻盈。唐蒋防《春风扇微和》：“舞席皆回雪。”
〔9〕 “想见”两句：唐王维《送元二使安西》：“劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。”阳关，在今甘肃敦煌西南，古代中原通往西域的著名关隘。
【译文】
小舟双桨荡来时，有人像传说中的桃根和桃叶。歌扇轻把飞花约，优美的姿态正奇绝。春天渐渐远，汀洲犹自绿，又添上几声消魂的啼鴂。十里扬州路，三生杜牧之，前尘往事休再说。 又还到宫中传烛分烟火，无奈愁中匆匆换季节。却把满怀春思绪，托付给榆荚片片落空阶。细柳藏鸦千万缕，似为华宴旋舞如回雪。回想起当日西出阳关路，与故人初次离别。
法曲献仙音
张彦功官舍〔1〕
虚阁笼寒，小帘通月，暮色偏怜高处。树隔离宫〔2〕，水平驰道〔3〕，湖山尽入樽俎〔4〕。奈楚客淹留久，砧声带愁去〔5〕。 屡回顾。过秋风，未成归计，谁念我、重见冷枫红舞。唤起淡妆人〔6〕，问逋仙 、今在何许〔7〕。象笔鸾笺〔8〕，甚如今、不道秀句。怕平生幽恨，化作沙边烟雨。
【注释】
〔1〕 此词原笺引《白石道人歌曲》，题作：“张彦功官舍在铁冶岭上，即昔之教坊使宅。高斋下瞰，湖山光景奇绝。予数过之，为赋此。”
〔2〕 离宫：皇帝出巡时住的宫室。
〔3〕 驰道：供君王车马行驶的道路。也泛指车马驶行的大道。
〔4〕 樽俎（zǔ）：盛酒肉的器皿。
〔5〕 砧声：即捣衣声。砧，捶击衣或布料的垫石。
〔6〕 淡妆人：指西施。宋苏轼《饮湖上初晴后雨》：“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。”
〔7〕 逋仙：宋林逋，曾隐居西湖孤山，二十年足迹不及城市。
〔8〕 象笔：以象牙为管的笔。也用作对笔的美称。 鸾笺：彩色笺纸。宋苏易简《文房四谱·纸谱》：“蜀人造十色笺，凡十幅为一榻……然逐幅于方版之上砑之，则隐起花木麟鸾，千状万态。”
【译文】
寒气笼罩高阁，明月照亮小帘，暮色偏喜留在高岭。重树隔断了离宫，远水与驰道相平，湖山胜景，尽泻入酒樽。奈何楚地为客久停留，砧声阵阵带愁恨。 频频回顾。秋风已过，归计尚未成，谁念我、又见红叶在冷风中舞？唤起西子淡淡妆，问声逋仙今在何方。象牙笔，彩色笺，为何如今写不出秀美的诗篇？怕平生的幽恨，化作了沙边的雨和烟。
念奴娇
吴兴荷花〔1〕
闹红一舸〔2〕，记来时、尝与鸳鸯为侣。三十六陂人未到〔3〕，水佩风裳无数〔4〕。翠叶吹凉，玉容消酒〔5〕，更洒菰蒲雨〔6〕。嫣然摇动〔7〕，冷香飞上诗句。 日暮。青盖亭亭〔8〕，情人不见，争忍凌波去〔9〕。只恐舞衣寒易落〔10〕，愁入西风南浦〔11〕。高柳垂阴，老鱼吹浪〔12〕，留我花间住。田田多少〔13〕，几回沙际归路。
【注释】
〔1〕 原笺引《白石道人歌曲》，题作：“予客武陵，湖北宪治在焉。古城野水，乔木参天。予与二三友，日荡舟其间，意象悠闲，不类人境。秋水且涸，荷叶出地寻丈，因列坐其下。上不见日，清风徐来，绿云自动。间于疏处窥见游人画船，亦一乐也。朅来吴兴，数得相羊荷花中。又夜泛西湖，光景奇绝，故以此句写之。”武陵，湖南常德。宪治，宋时提点刑狱的官署。
〔2〕 红：指荷花。 舸（ɡě）：本指大船，此泛指船或小船。
〔3〕 三十六陂：地名，在扬州。常指湖泊众多。宋王安石《题西太一宫壁》：“三十六陂流水，白头想见江南。”陂，池塘湖泊。
〔4〕 水佩风裳：以水为佩，以风为裳。唐李贺《苏小小墓》：“风为裳，水为佩。”本写女子衣饰，此状荷叶荷花之貌。
〔5〕 玉容：容貌姣美。此指荷花。
〔6〕 菰蒲：两种水生植物。
〔7〕 嫣然：笑容灿烂妩媚貌。
〔8〕 青盖：指荷叶。 亭亭：直立貌。
〔9〕 争：同“怎”。 凌波：形容女子步态轻盈。语出三国魏曹植《洛神赋》。
〔10〕 “只恐”句：指秋凉后荷叶易枯败脱落。
〔11〕 西风：秋风。 南浦：泛指别离之处。
〔12〕 老鱼吹浪：化用唐杜甫《城西陂泛舟》“鱼吹细浪摇歌扇”诗意。
〔13〕 田田：指荷叶相连。古乐府《江南曲》：“江南可采莲，莲叶何田田。”
【译文】
红荷盛开处一条船，记得来时，曾与鸳鸯相为伴。三十六陂水长路远人未到，水如佩风为裳绰约无限。叶儿碧绿吹凉风，花能消酒似玉颜，更在菰蒲叶间洒雨点。笑容灿烂轻摇动，便有冷香缕缕飞上诗篇。 夕阳晚。青叶亭亭见。不遇情人，怎忍凌波独自还？只恐她舞衣容易脱落，愁生南浦西风寒。高柳垂阴影，老鱼吹波浪，都留住我在荷花间。有多少荷叶相连，几回把沙际归路遮掩。
一萼红
人日登定王台〔1〕
古城阴，有官梅几许〔2〕，红萼未宜簪。池面冰胶，墙腰雪老，云意还又沉沉。翠藤共闲、穿径竹〔3〕，渐笑语惊起卧沙禽〔4〕。野老林泉〔5〕，故王台榭〔6〕，呼唤登临。 南去北来何事，荡湘云楚水，极目伤心。朱户粘鸡〔7〕，金盘簇燕〔8〕，空叹时序侵寻〔9〕。记曾共、西楼雅集〔10〕，想垂柳、还袅万丝金〔11〕。待得归鞭到时，只怕春深。
【注释】
〔1〕 人日：农历正月初七。 定王台：在湖南长沙东，相传为汉景帝子长沙定王为望其母而建。原笺引《白石道人歌曲》，题作：“丙午人日，余客长沙别驾之观政堂。堂下曲沼西负古垣，有卢橘、幽篁，一径深曲。穿径而南，官梅数十株，如椒如菽，或红破白露，枝影扶疏。著屐苍苔细石间，野兴横生。亟命驾登定王台，乱湘流入麓山。湘云低昂，湘波容与。兴尽悲来，醉吟成调。”丙午，指宋孝宗淳熙十三年（1186）。
〔2〕 官梅：官府所种之梅。
〔3〕 翠藤：即指原笺中所言卢橘，其生时青色，熟时变黄，故又称金橘。
〔4〕 沙禽：沙滩上的禽鸟。
〔5〕 野老：林野之人。 林泉：山林泉石。
〔6〕 故王台榭：即指定王台。
〔7〕 粘鸡：农历正月初一为鸡日，故民俗常画鸡贴在门上，以示谨始。
〔8〕 金盘：金属盘。 簇：聚集。 燕：燕形剪彩。《荆楚岁时记》：“立春之日，悉剪彩为燕戴之，帖‘宜春’二字。”
〔9〕 侵寻：渐进，渐到。
〔10〕 雅集：风雅的宴集。指文人聚会。
〔11〕 万丝金：指柳丝，初春时其色黄如金。
【译文】
古城之阴，有几株官梅，红花初绽开，还不宜插上鬓。池面冰封，墙腰雪厚，云积天上阴沉沉。翠藤闲垂竹穿径，渐渐有笑语，惊飞卧沙的幽禽。村老的山林泉石，故王的池台阁榭，呼唤人去登临。 北去南来为何事，漂荡在楚水和湘滨？极目望远，景色伤人心。朱门上贴鸡图，金盘中聚彩燕，空叹节序暗换渐进。记曾经同在西楼赴雅会，想垂柳正鹅黄，风吹万缕如袅金。待到鞍马归来时，只怕春已深。
齐天乐
蟋蟀〔1〕
庾郎先自吟愁赋〔2〕。凄凄更闻私语。露湿铜铺〔3〕。苔侵石井〔4〕，都是曾听伊处〔5〕。哀音似诉。正思妇无眠，起寻机杼〔6〕。曲曲屏山，夜凉独自甚情绪。 西窗又吹暗雨。为谁频断续。相和砧杵〔7〕。候馆迎秋〔8〕，离宫吊月〔9〕，别有伤心无数。豳诗漫与〔10〕。笑篱落呼灯〔11〕，世间儿女。写入琴丝〔12〕，一声声更苦。
【注释】
〔1〕 原笺引《白石道人歌曲》，题云：“丙辰岁与张功父会饮张达可之堂，闻屋壁间蟋蟀有声，功父约予同赋，以授歌者。功父先成，词甚美。予裴回末利花间，仰见秋月，顿起幽思，寻亦得此。蟋蟀，中都呼为促织，善斗，好事者或以二三十万钱致一枚，镂象齿为楼观，以贮之。”词末又自注：“宣政间，有士大夫制《蟋蟀吟》。”丙辰岁，指宋宁宗庆元二年（1196）。张功父：张镃，字功父。裴回，同“徘徊”。末利花，即茉莉花。中都，此指北宋都城汴京。宣政，指北宋徽宗政和（1111—1117）、宣和（1119—1125）间。宋张炎评此词云：“全章皆精粹，所咏了然在目，且不留滞于物。”
〔2〕 “庾郎”句：北周时庾信作有《愁赋》（今不传），此为自指。
〔3〕 铜铺：铜制铺首。铺首，门上用以衔门环的兽面。
〔4〕 苔侵石井：唐司空曙《题暕上人院》：“雨后绿苔生石井。”
〔5〕 伊：指蟋蟀。
〔6〕 机杼：指织布机。杼，梭子。蟋蟀一名促织，故言。
〔7〕 相和砧杵：捣衣石和捣衣棒声音相呼应。
〔8〕 候馆：客舍。
〔9〕 离宫：帝王的行宫。 吊月：唐李贺《宫娃歌》：“啼蛄吊月钩栏下。”
〔10〕 豳诗：指《诗·豳风·七月》，中有“七月在野，八月在宇，九月在户，十月蟋蟀入我床下”句。 漫与：随意涉及。
〔11〕 篱落：篱笆间。
〔12〕 琴丝：琴弦。代指琴。
【译文】
像庾郎那样我先已自吟《愁赋》，又听到蟋蟀的凄凄私吟。露水沾湿了门上铜铺首，苍苔长满了石头井台，到处都曾听到它的悲鸣。正是思妇愁难眠，起来还把机杼寻。屏风曲曲，夜凉如水，独自一人何堪情！ 西窗暗中落细雨，为谁断断续续，相呼相应伴砧声？客舍里迎秋来，离宫里吊秋月，别有怀抱无数伤人心。《豳风》诗里曾涉及。可笑世间儿女，在篱落边举灯相寻。若是写进琴弦里，一声声更凄清。
淡黄柳
客合肥〔1〕
空城晓角。吹入垂杨陌。马上单衣寒恻恻〔2〕。看尽鹅黄嫩绿，都是江南旧相识。 正岑寂〔3〕。明朝又寒食。强携酒、小桥宅〔4〕。怕梨花落尽成秋色〔5〕。燕燕飞来，问春何在，惟有池塘自碧。
【注释】
〔1〕 合肥：在安徽。此词一本题作：“客居合肥南城赤栏桥之西，巷陌凄凉，与江左异。唯柳色夹道，依依可怜。因度此阕，以纾客怀。”据夏承焘《姜白石词编年笺校》考证，作者年轻时在合肥有过一段恋情。此词约写于宋光宗绍熙二年（1191）。
〔2〕 恻恻：寒冷貌。
〔3〕 岑寂：寂静。
〔4〕 强：勉强。 小桥宅：词人合肥情侣的住处。
〔5〕 “怕梨花”句：用唐李贺《河南府试十二月乐词·三月》“梨花落尽成秋苑”诗意。
【译文】
清晓空城号角响，声声吹入杨柳依依的路边。马上衣衫单，风过恻恻寒。看尽路边的杨柳嫩绿鹅黄，都是过去相识在江南。正寂静，明朝又是寒食天。勉强携酒来到小桥宅，怕梨花落尽，春景转眼成秋色。燕子飞过来，问春天在哪里，只有池塘碧绿依然。
小重山
湘梅〔1〕
人绕湘皋月坠时〔2〕。斜横花自小〔3〕，浸愁漪。一春幽事有谁知〔4〕。东风冷，香远茜裙归〔5〕。 鸥去昔游非〔6〕。遥怜花可可〔7〕，梦依依。九疑云杳断魂啼〔8〕。相思血，都沁绿筠枝〔9〕。
【注释】
〔1〕 本调一作《小重山令》，题作“潭州红梅”。
〔2〕 湘皋：湘水岸边。
〔3〕 斜横：宋林逋《山园小梅》：“疏影横斜水清浅。”
〔4〕 幽事：指花事。
〔5〕 茜（qiàn）裙：绛红色裙子。此喻指红梅。
〔6〕 鸥去：反用“鸥鹭忘机”典，谓己难断尘缘。
〔7〕 可可：隐约、模糊貌。唐元稹《春六十韵》：“九霄浑可可。”
〔8〕 九疑：九嶷山，在湖南宁远南。相传舜死，葬于此。 断魂啼：似指舜死，二妃哭泣事；又用蜀帝杜宇魂化杜鹃悲啼事。
〔9〕 沁：渗透。 绿筠：绿竹。相传舜巡苍梧不返，娥皇、女英二妃追随至湘水，思帝不已，泪下沾竹，竹尽成斑。
【译文】
踱步围绕湘水边，月儿落。梅枝横斜花儿小，愁浸涟漪波映梅梢。一春幽怨的情事谁知晓？东风吹冷，佳人归去香缥缈。 鸥鸟去不返，昔游难追攀。只有梅花隐隐远，依依入梦堪爱怜。九嶷山云杳，啼魂断。相思的血泪，都沁入了绿绿的竹枝间。
点绛唇
松江〔1〕
燕雁无心，太湖西畔随云去〔2〕。数峰清苦。商略黄昏雨〔3〕。 第四桥边〔4〕，拟共天随住〔5〕。今何许。凭栏怀古。残柳参差舞〔6〕。
【注释】
〔1〕 松江：吴淞江，俗称苏州河，由吴江县东流，与黄浦江汇合。原笺引《白石道人歌曲》，题作“丁未冬过吴江作”。丁未，指宋孝宗淳熙十四年（1187）。时作者由杨万里介绍，往苏州拜见范成大，途经吴松。清陈廷焯《白雨斋词话》评云：“通首只写眼前景物，至结处云：‘今何许……’感时伤事，只用‘今何许’三字提唱，‘凭栏怀古’下，仅以‘残柳’五字咏叹了之，无穷哀感，都在虚处。令读者吊古伤今，不能自止，洵推绝调。”
〔2〕 太湖：在江苏苏州吴中区，跨江、浙两省。
〔3〕 商略：商量，酝酿。
〔4〕 第四桥：即吴江甘泉桥，在城外，以其泉品居第四而名。
〔5〕 天随：天随子，唐陆龟蒙之号。
〔6〕 参差：上下错落不齐。
【译文】
无情的燕雁，随云飞向太湖西畔。只有几座山峰寂寞冷清，黄昏时候，仿佛酝酿着雨的来临。 第四桥边，本想与天随子同住，而今他又在何处？凭栏吊古，残柳在风中参差起舞。
惜红衣
吴兴荷花无射宫〔1〕
枕簟邀凉，琴书换日，睡馀无力。细洒冰泉〔2〕，并刀破甘碧〔3〕。墙头唤酒，谁问讯、城南诗客。岑寂。高柳晚蝉，说西风消息。 虹梁水陌〔4〕。鱼浪吹香〔5〕，红衣半狼藉〔6〕。维舟试望故国〔7〕。渺天北。可惜柳边沙外，不共美人游历。问甚时同赋，三十六陂秋色〔8〕。
【注释】
〔1〕 原笺引《白石道人歌曲》，题作：“吴兴号水晶宫，荷花盛丽。陈简斋云：‘今年何以报君恩。一路荷花相送到青墩。’亦可见矣。丁未之夏，余游千岩，数往来红香中，自度此曲，以无射宫歌之。”陈简斋，诗人陈与义（1090—1138），字去非，号简斋。丁未，指宋孝宗淳熙十四年（1187）。千岩，在浙江乌程，词人叔丈萧德藻在此为官，并自号千岩老人。
〔2〕 冰泉：冷泉，可用以消暑。
〔3〕 并刀：并州剪刀。以锋利著称。 甘碧：甘瓜碧李，消夏美食。三国魏曹丕《与吴质书》云：“浮甘瓜于清泉，沉朱李于寒水。”
〔4〕 虹梁：拱桥。谓其横在水面上，如彩虹卧波。 水陌：水边小路。
〔5〕 鱼浪：微波，如鱼鳞排列。 香：指荷香。
〔6〕 红衣：指红荷的花瓣。 狼藉：凌乱不整。
〔7〕 维舟：系船。
〔8〕 三十六陂秋色：见作者《念奴娇》词注〔3〕。
【译文】
竹枕席招来凉意，用琴书打发日子，睡觉起来无气力。细细淋洒清泉水，并州刀破开甘瓜碧李。有谁墙头唤饮酒，慰问城南诗客？孤寂。柳树高，晚蝉鸣得急，诉说尽西风消息。 桥旁水边路，细浪摇动着花的香气，花红却已半狼藉。泊舟试望故国，渺渺在天北极。可惜柳边沙滩外，不能陪伴美人去游历。问何时、能同吟这三十六陂秋色？