深雪和淀君

美人画，是画家专画美人的画种，现在一般认为成型于浮世绘之后。说起浮世绘画家，我喜欢的有铃木春信和宫川长春。

最近在年轻人中流行的女性画，我无论如何也喜欢不起来。

虽然不是说女性画就一定要画美人，但既然作为艺术、作为美术，如果作品只是一味地给观者以不愉快的丑恶感，其艺术价值就大减了。因此，虽然每个人有每个人的艺术观，但看看最近流行的女性画，全是肥胖到像中毒了似的脸、手和腿，简直就像是女相扑选手，给人太多的不愉快之感。就算不追求美，至少也不能让人感觉不快吧。

我当然清楚画家要画的主题不一定非要受限制，有时候说不定也要画叫花子。即便如此，我也认为真正的画家应该超越叫花子的外表丑恶，画出不会让观者感受到不快的画。叫花子虽然是叫花子，也一定会有能体现出艺术感的地方。发掘出这种艺术感，并将之表达出来，就是画家的使命。就算是要画出丑女之丑态、幽灵之恐怖的时候，真正的艺术，也绝不会给观者以不愉快的感觉。我认为真正的艺术是不会让观者觉得不快的。

虽说如此，每个人也都有自己的偏好。我自己也不是说没有偏好。但我自认为对美人的“美”，没有偏见。圆眼睛的姑娘甜美可爱，细长眼的女性优雅高贵。长脸圆脸，都有各自的特色，每个人都有可称为美人的地方。这样看来，什么样的人才是美人，就没有固定的说法。

时代也是如此。桃山有桃山的特色，元禄有元禄的风格。非要说的话，我倒觉得现代的风气是艺术品位最差的。至少，我非常讨厌现代人一味追求时髦的样子。

现代女性的装扮也好，化妆也好，与过去相比，各方面是大大地进步了，也更加便利了；但为什么风气却变得这么品位低下呢？这是因为，女性们对真正适合自己特点的风格没有认真深入的思考，只是随大流地追逐所谓的流行时尚。不管适不适合自己，二百三高地流行的时候就梳二百三高地，三七分流行的时候就梳三七分；长脸的人也好圆脸的人也好，瘦高个也好矮肥圆也好，都是一样的风格，因此一点也不协调、不统一、不顺眼。

最近在电车里，像过去那样梳着椭圆髻和文金高岛田髻般高雅发型的人越来越少了。倒是有许多人头上顶着像用手团出来的马粪一般的发型，不管穿着多么高级美丽的服装，也不显得好看，真是可惜。有时候我不禁变得浅薄起来，要画个圈圈诅咒现代的风格。

如果一个女人能抛开流行，而去深入地思考真正适合自己的风格，那么她想不变美都难。我呀，无论如何都觉得过去的发型是最适合日本女性的。

要是问我过去的日本女性中最喜欢谁，可能很多人会认为我不会在乎外貌而是看重内心。实际上，我喜欢的是《朝颜日记》中的深雪和战国时代的淀君。内向温柔的深雪，和好胜如男子的淀君，作为女性，呈现出完全相反的性格，但我却非常喜欢她们二人所展现出来的个性。还未变成盲人的深雪，从小手箱里取出扇子，扇面上写着“露水尚未晞”的和歌，正沉浸在不为人知的恋恋不舍中，突然听到脚步声，急急忙忙间，将扇子藏在胳膊弯下面。我曾经画过这一瞬间的深雪。淀君我还没有画过，但我想总有一次要画画看。