回中牡丹为雨所败二首[1]

下苑他年未可追[2]，西州今日忽相期[3]。水亭暮雨寒犹在，罗荐春香暖不知[4]。舞蝶殷勤收落蕊[5]，佳人惆怅卧遥帷[6]。章台街里芳菲伴[7]，且问宫腰损几枝？

[1]回中：在泾州附近，秦时曾建有回中宫，这里以回中代指泾州。

[2]下苑：即曲江，汉代称宜春下苑，唐为长安最大的风景区。他年：往昔。

[3]西州：安定郡（泾州）。

[4]罗荐：锦制的垫褥之类。

[5]收落蕊：蝴蝶在落英中飞舞，好似惜花而收取落蕊。

[6]卧遥帷：牡丹因风雨摧残而委顿，遥看犹如佳人惆怅卧于帏中。

[7]章台街：在长安西南。

浪笑榴花不及春，先期零落更愁人[1]。玉盘迸泪伤心数[2]，锦瑟惊弦破梦频[3]。万里重阴非旧圃[4]，一年生意属流尘。前溪舞罢君回顾[5]，并觉今朝粉态新。

[1]“浪笑”二句：浪笑，空笑。石榴花夏初始放，故说“不及春”。而牡丹不应零落而落，则比“不及春”之榴花更可悲。

[2]玉盘迸泪：牡丹花冠上雨珠飞溅，好似落泪一样。

[3]锦瑟惊弦：以锦瑟急奏时的促柱繁弦比喻急雨打花，令人心惊。

[4]重阴：阴云密布。旧圃：指往昔曲江旧圃之美好环境。

[5]前溪：在浙江武康县，南朝习乐场所，有《前溪歌》云：“花落随流去，何见逐流还。”舞罢：指花瓣飘落净尽。

比起前一阶段，泾幕诗中有关个人怀抱、遭际及恩旧、家室的篇章显著增多，而且往往写得比较出色。所选两首为比兴体咏物诗，即诗人泾幕期间托物寓怀，自慨身世之作。首章展开较长的时间过程，写牡丹原本植于曲江苑圃，今日沦落西州，着重今昔境遇的对比和同伴之间得意与失意的对照。次章突出牡丹一春的遭遇，着重写风雨摧残、零落迸泪的凄惨情状。两章呼应配合，借牡丹的不幸，寓托作者应宏博遭斥、寄身泾州的种种情事。同时，时代环境的恶劣及其对美好事物的摧残，也在诗中曲折地得到反映。

咏物和抒怀紧密结合，但重在抒怀，这和《安定城楼》一样，都显示出商隐主观的重抒情的创作个性。如果说《安定城楼》显示了商隐学杜达到了既神似又能变化的境地，则这两首诗就显示出他已完全建立了个人独创的风格。两诗写牡丹为雨所败的情景固然逼真，但作者目的并不在于纯客观的景物描绘，写景全以唱叹出之，不为描摹物象所拘滞。诗不仅次章结尾以想象中的“舞罢回顾”挽过一步作结，谓与将来飘落殆尽相比，今日雨中的晶莹零落犹为新艳美丽，将凄零之伤悲更推进一层。而且两章开篇也分别以“下苑他年未可追”、“浪笑榴花不及春”向前回溯一步，令人想象牡丹当年在曲江的繁华盛况和为雨所败前迎春开放的情景。这些都是虚笔。综观全篇，虽重点在写雨中牡丹，却用它零落前后的境况作为对照，隐隐构成牡丹生活遭遇的三部曲，不仅表现落花的悲惨现状，而且展示了牡丹悲剧性的命运，使诗歌意味更加隽厚。

商隐咏物诗在物我之间，常呈时分时合、似分似合的状态，人称每不甚分明。如此诗首章起联显然站在观赏角度，以叙述口吻，主客体区分明确。而以下三联则物我无形中融为一体。大概作者初因雨败牡丹而兴感，随着感情被落花激发酝酿，由落花联及自身飘零不偶的命运，不觉身依魂附，物我浑然了。这与商隐意识流的思维与写作方式是分不开的，而这又是与其主观性纯粹抒情性的创作个性联系在一起。如果说从抒情基调上，商隐是以感伤色彩的强化和成熟为主线，那么在抒情手法上，则以这种遵循情感自然逻辑的意识流的写作特点不断突出为趋向。这两点循着商隐的创作一路走下去，会看得越来越明显。