1.2 汉字的发展历史

中国的文字源远流长，博大精深，字体结构经过数千年不断创造、改进而成，有较强的规律性。它的演进过程大致是：图画文字-象形文字-甲骨-钟鼎-石鼓-古文-秦系-隶书-楷书-魏碑-草书-行书-宋体-仿宋体-黑体-圆黑体……

1.2.1 甲骨文

图画文字在真正意义上还不能称之为“文字”，我国最早的可识文字，是书写或篆刻在龟甲、骨兽上的卜辞，亦有少许的记事文因其刻画在甲骨上称之为甲骨文。（如图1-11～1-14）然而，它的发现却是近代史上的事，是在清光绪二十五年（1889年）由王懿荣发现的。据统计，已发现的甲骨文有十五万片以上，不重复的字约有四千五百多个，可识的约有一千五百字。这些字用尖利的工具契刻，也有用类似毛笔所写的墨书或朱书文字。笔画瘦硬方直，线条无论粗细都显得迥劲而有立体感，表现出契刻者运刀如笔的娴熟技巧。书法风格也随着时期的不同而迥异，或纤细谨密，或草率粗放。甲骨文已具备“六书”（象形、会意、指事、假借、转注、形声）的汉字构造法则，包含着书法艺术的诸多因素，从其点画、结字、章法来看，浑然一体又富于变化，体现了古代人的艺术技巧和艺术修养。

1.2.2 金文

金文也叫钟鼎文。比甲骨文稍晚出现（如图1-15）。西周是青铜器的时代，青铜器的礼器以鼎为代表，乐器以钟为代表，“钟鼎”是青铜器的代名词。所以，钟鼎文或金文就是指铸在或刻在钟、鼎等器物上的铭文。

金文应用的年代上自商代的早期，下至秦灭六国，约1200多年。金文是先秦书法的主要内容，它是从甲骨文演变而来的，所以殷周初期的金文从文字结构到笔画都与殷商的甲骨文相近，它们均带有记事图画的痕迹。只是由于金文铸造与甲骨文镌刻方法的差异，使金文显得更加圆润。

1.2.3 石鼓文

石鼓文，唐初期发现周秦刻在十个石鼓上的文字，高约二尺，径约三尺，共十首，计七百一十八字。分别刻有大篆四言诗一首，先秦刻石文字，因其刻石外形似鼓而得名，（如图1-16）。石刻现存故宫，是中国历史上现存最早的刻石文字。石鼓文字体不像甲骨文、金文那样有雄浑厚朴的大度之气，而是上承西周金文，下启秦代小篆，笔画圆劲挺拔、结构紧密浑厚、风格朴茂自然，是历代书家学习篆书的重要范本。

1.2.4 篆书

篆书包括大篆、小篆。

大篆是西周晚期普遍采用的字体。周宣王时，太史籀对甲骨文等古文字进行整理之后，作《大篆》十五篇，因其为籀所作，故世称“籀文、籀篆、籀书、史书”。因为大篆由甲骨文演变而来的，所以很多字与甲骨文很相似。大篆字体粗犷有力，厚重古朴，行款已趋向线条化，规范化（如图1-17～1-19）。

秦始皇统一中国后，命李斯等人在秦国原来使用的大篆籀文的基础上，进行简化和规范创造了小篆，小篆字体均圆整齐，上紧下松，布白匀称，带有图案的装饰美。

从古文到大篆，从大篆到小篆的文字变革，在中国文字史上具有划时代的意义，占有重要地位。

1.2.5 隶书

相传秦始皇时，有个叫程邈的小官因罪入狱，其入狱前曾当过县狱吏，负责文书一类的差事。程邈在狱中无事可做，而当时正值秦始皇推行“书同文”政策，当时使用的小篆不便于速写，而且费时费事，影响工作速度和效率。程邈以前身为狱吏，深知小篆难以适应公务，于是他在监狱中一心钻研，将小篆字体结构去繁就简，字形变圆为方，笔划改曲为直，改“连笔”为“断笔”，将线条变为笔划，创造了更便于书写的隶书。

隶书的重要特点是笔画平直、结构方正，几种笔画较为固定，再有就是改造合体字的偏旁，并使它固定统一。这样就使得隶书较篆书易记、易写，适应了时代日益发展的要求（如图1-20～1-22）。

隶书的定型也有自己的发展过程。从大的方面说，隶书有秦隶和汉隶的区别。秦隶的形体，从出土文物中的权，量器的诏版上可以看到一些特点。这时隶书结体还是纵势长方的，字的大小不拘。有人称此隶为“古隶”，西汉初期仍沿用这种字体。

隶书随着时代而逐渐改易，到了东汉，形成了定型的汉隶。特别是到了汉恒帝、灵帝时期（公元174～189），汉隶达到鼎盛时期，后世学隶书以汉碑为典范。汉隶定型的字体，主要是指此时期的字迹。

定型的隶书在书法上形成了自己的风格。在用笔上方中有圆，藏锋、露锋诸法具备；在笔画形态上出现了蚕头燕尾的特点，长横画有蚕头，有波势，有仰俯，有桀尾；体势上，由纵势变为正方，又变为扁方的横式；结构上，中观紧收，笔画向左右开展，呈左右对称的“八字形”，固有汉隶“八分”的说法，所以端庄古雅，左右舒展，有均衡美。

隶书从用笔到结字所形成的风格，既庄严严整，又变化多姿。这种字体，上乘篆和古隶，下启楷书，用笔通行、草。所以隶书在书法上有继往开来的重要地位。

1.2.6 楷书

楷书也叫正楷、真书、正书。从程邈创立的隶书逐渐演变而来，更趋简化，横平竖直。《辞海》解释说它“形体方正，笔画平直，可作楷模。西汉开始萌芽，经过东汉，唐朝兴盛。一千多年来唐楷一直作为汉字的标准字体。

唐代的楷书，亦如唐代国势的兴盛局面，书体成熟、书家辈出，在楷书方面，唐初的虞世南、欧阳询、诸逐良、中唐的颜真卿、晚唐的柳公权，其楷书作品均为后世所重，奉为习字的模范（如图1-23）。

1.2.7 草书

草书的发展是从汉代开始的，由汉至唐是一度极盛的时期，形成了章草，今草，狂草和行草。它既具有自身的规律，又能抒发自我的情怀。今草是草书的主体，笔势连绵回绕，简约为本，点画相连，态势飞动，一气呵成，节奏强烈，行云流水，（如图1-24）。

1.2.8 行书

行书产生于西汉晚期和东汉初期，是介于楷书和草书之间的一种字体，兼有楷书字形易识，又兼草书书写快捷之长，所以至今与楷书一样成为常用字体。相传是后汉桓、灵帝时一位书法家刘德升所创，在当时，并没有普遍应用，直至晋朝王羲之的出现，才使之盛行起来。王羲之被尊为“书圣”。其特点为行笔劲速，节奏轻快，点画流动，用笔活泼（如图1-25～1-27）。

1.2.9 宋体

北宋的毕升发明了活字印刷，刻字时产生了一种横轻竖重，阅读醒目的印刷体，后称宋体。到了明宋代演变为笔划横细竖粗，字形方正的明体。当时民间流行一种横划很细，而竖划特别粗壮，字体扁扁的洪武体，如职官的街牌、灯笼、告示等都采用这种字体。特点为横细竖粗、撇如刀、点如瓜子、捺如扫，笔划严谨，带有装饰性的点线，字形方正典雅，严肃大方，是美术字体之首（如图1-29～1-31）。

仿宋体

仿宋体是现代宋体的一种，又称为新宋，仿宋体是采用宋体结构、楷书笔画的较为清秀挺拔的字体，仿宋体由于笔画横竖粗细均匀，讲究顿笔，挺拔秀丽，所以适合手写，仿宋体常用于排印副标题、诗词短文、批注、引文等，在一些读物中也用来排印正文部分。