四　演唱形式与曲式

歌可以创造多种演唱方式，通常来说有独唱、对唱、合唱、伴唱等。这些不同方式的演唱，也会要求歌词从内容到形式上的呼应。独唱方式对歌词的要求相对减弱，比起其他形式来，有更多的自由。而其他几种方式，对歌词的曲式和内容都有很大的制约作用。

对唱　通常有角色的设定。角色关系，很大程度上决定了歌词的情感和内容。比如，由向彤作词，王祖皆、张卓娅作曲的母子对唱《两地书，母子情》：

孩子啊孩子，春天我想你，

小燕做窝衔春泥。

你在远方守边疆，

何时何日是归期？

妈妈啊妈妈，春天我想你，

咱家的果园可曾绿？

妈妈啊妈妈我想你。

门前的枣树仍依旧？

风车小桥在梦里。

情歌对唱则更加紧密应和，例如这首《选择》：

（男）风起的日子笑看落花

（女）雪舞的时节举杯向月

（男）这样的心情

（女）这样的路

（合）我们一起走过

伴唱　独唱部分，通常是歌词主题，伴唱的内容常常是重复并强化情感。比如这首《我想去桂林》：

（伴）我想去桂林呀　我想去桂林，

（独）可是有时间的时候我却没有钱；

（伴）我想去桂林呀　我想去桂林，

（独）可是有了钱的时候我却没有时间。

合唱　通常由领唱和合唱两部分组成，领唱部分往往抒情缓慢，合唱部分要求气势雄壮，多为反复，构成一唱三叹的复沓效果。比如乔羽作词、刘炽作曲的《我的祖国》：

（领）姑娘好像花儿一样，

小伙儿心胸多宽广。

为了开辟新天地，

唤醒了沉睡的高山，

让那河流改变了模样。

（合）这是美丽的祖国，

是我生长的地方。

在这片辽阔的土地上，

到处都有明媚的风光。

歌词与音乐的呼应结构构成了歌词和音乐各自的完型，也为歌词与音乐的相互配合提供了鲜明的情感有形结构。

通过以上分析，我们可以看出，歌词与曲调之间存在着一种呼应关系，词的情绪变化，词的叙述的转折，词的形式（如韵）的改变，都会要求曲调给予配合，作曲家自然会对词的呼唤作出反应。这样，存在于词作家头脑中的“词的曲式”，与存在于曲作家头脑中的“曲的词式”，便一起将歌词的最基本呼应结构原则延展到词与曲之间。

歌词不是单纯的语言艺术，词作家首先要有音乐意识，才能写好一首歌。在此基础上，更多的创意结构会带动曲式创新。

歌曲赏析与延伸思考

《答案在风中飘》（Blowin'in the Wind），是美国摇滚歌手兼词曲作家鲍勃·迪伦（Bob Dylan，1941—）创作的名曲。2008年，迪伦以其“对流行音乐和美国文化产生深刻影响，以及歌词创作中非凡的诗性力量”获得第92届普利策文学奖特别荣誉奖。此歌用最简单的曲式，问答式呼应构成排比的起头，唱出一个人成长过程中对世界的思考和追寻。

How many roads must a man walk down

Before they call him a man

How many seas must a white dove sail

Before she sleeps in the sand

How many times must the cannonballs fly

Before they're forever banned

The answer, my friend, is blowin'in the wind

The answer is blowin'in the wind

How many years must a mountain exist

Before it is washed to the sea

How many years can some people exist

Before they're allowed to be free

How many times can a man turn his head

Pretending he just doesn't see

The answer, my friend, is blowin'in the wind

The answer is blowin'in the wind

How many times must a man look up

Before he can see the sky

How many ears must one man have

Before he can hear people cry

How many deaths will it take till he knows

That too many people have died

The answer, my friend, is blowin'in the wind

The answer is blowin'in the wind