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萨曼莎一见到秋千，大声惊呼“哇呜，简直太阳马戏团”（So Cirque du Soleil），编剧不是乱盖，马戏表演的确与色情幻想难分难解。女演员壮观的大腿一向是空中表演的一景。毕加索347系列蚀刻画中有不少关于马戏团的色情幻想，女戏子体形健硕高大，似乎暗示着视觉印象来源于马戏场内的少年记忆，以及“从下往上”的窥视目光。乔治朝（Georgian）的英国讽刺画家托马斯·罗兰森（Thomas Rowlandson），以水彩和墨水笔做漫画，揭露人性中层出不穷的弱点，尤擅用色情作揭示人性荒谬的桥段，是“黄段子”风格的杰作。而且题材涉猎英国上中下阶级各种日常场景，几可被视为风俗画卷，罗兰森也有多幅画作描绘了马戏类型的空中色情狂欢，秋千上衣裾飘飘，老贵族色授魂与。

毕加索347系列

罗兰森讽刺画作品

吊起来的看，既是一种仰视，也是一种轻侮，半空中那具状态尴尬的胴体，一面犹如被崇拜的牺牲，一面却也像在示众的猎物，萨德式的bondage（捆绑）虐恋幻想尤其昭示这种对女性身体的双维视角。《朱斯蒂娜》（Justine）第二部（Deuxième Partie）中，泰蕾丝（Thérèse）刚脱离魔窟，却不知谨慎从事，贸然救起一个男人，这个罗朗（Roland）用肉体肆虐报答援手之恩，用绳子绕住泰蕾丝的头颈，把她吊在房梁上，给她一把割刀，要在高潮来临之前拉翻垫在泰蕾丝脚下的凳子，令泰蕾丝用割刀自救。他一边看着吊在半空的这具肉体，一边“刺激”（excite）自己，千钧一发之际，把他“谵狂癫迷的证据”（des preuves de son délire et de sa frénésie）“溅湿”（inondé）了泰蕾丝一身。

《朱斯蒂娜》插图（1797年）

萨德是“吊看”的极端例子，却也给色情幻想展开一个全新领域，从此以后捆吊的影像大量涌现，荒木（Nobuyoshi Araki）的肉体像被吊在茫然的虚无之中，相比起来，纽顿（Helmut Newton）镜头下高高挂着的女性胴体，肌肉更强劲、扭曲更有力，在挑衅与挑逗之间像秋千一样摆动。