四 艺术跨界做什么
跨媒介在文学艺术与科技、媒介之间跨越边界，谋求水乳交融的整合，而不是简单的主辅从属关系。如果从整体考察，跨媒介也有多种路径。
其一，再媒介转译：一媒介向他媒介的跨界改编改写、变形转译、转化变异，这是较常见的媒介再造，《理解新媒介》[13]称之为再媒介（remediation），指一媒介在另一媒介基础上蔓生发展、再创造。
麦克卢汉指出，一媒介的内容都是另一项媒介[14]，如文字的内容是言语，文字是印刷内容，印刷又是电报内容。新媒介都会挪用旧媒介的技术、形态、社会情境，如印刷挪用书写文化形体、电话挪用口语、摄影挪用绘画、电影挪用摄影、电视挪用广播、网络同时挪用报纸与电视。再媒介种类多样，如电影改编小说，小说有插图或改编为连环画本，美术家在网上艺术馆展示作品。戏曲电影，或原样呈现戏曲表演，如《定军山》（1905）再现京剧老生谭鑫培的经典片段，如梅兰芳《游园惊梦》《贵妃醉酒》等戏曲电影；或再现戏剧人物传奇，如陈凯歌电影《梅兰芳》；或将戏曲元素嵌入小说电影结构，戏中有戏，如陈凯歌、李碧华的《霸王别姬》。新媒介不是颠覆铲除旧媒介，而是再造重构，成为新的艺术品种。
其二，跨界增生：颠覆“一文本一世界一故事”的传统公式，产生出三种类型的“增生的美学”。[15]
一是叙事增生：多故事一世界，如大卫·米歇尔原著的改编电影《云图》（2012），组接六段独立又关联的故事，轮回再现同一地球世界的不同历史时刻，暗示一个灵魂的前世今生，但是，该片轮回意念的表达不够圆熟渗透。其实，李碧华小说及其改编电影早已娴熟地运用此类轮回法。二是本体增生：多世界一故事，一故事N结局，如刘以鬯短篇《打错了》（1983）、基耶斯洛夫斯基电影《盲打误撞》（1987）、韦家辉电影《一个字头的诞生》（1996）；德国电影《罗拉快跑》（1998），女友救男友命，一次不成，再链接，再来，直至满意为止，成三种结局，像打电子游戏；美国电影《蝴蝶效应》（2004）有四种结局，一次次给人反悔机会，人生重来。至今，全球已有80多部此类电影，叙述聚焦于某个关键事件点，以此将剧情推向多个分叉方向，被称为分叉情节叙述。这恰似电子游戏玩法，抵达某关键情境后，玩家反复选择重来，以多选择法，进入各种可能世界。三是整体增生，多文本多世界多故事，如董启章的“自然史三部曲”。所有这些叙事都热衷于对可能世界的探索和发现。
其三，多媒介雪球：围绕某题材，整合多媒介完成一个或多个叙事作品，电光影画、图文声色多元整合，化用最新科技，创造印刷、音频、视频、互动数字媒介联盟，整合不同艺术，实现多方位、深层次的跨媒介盛宴，这是最有生命力的前沿领域。
这不是概括、改编、翻译故事，而是将故事从语言中解放出来，以不同媒介演绎重构、延伸拓展，滚动成跨媒介雪球，既是再媒介，也是多媒介。正如网络世界的超链接，一网页连接另一目标，如网页、图片、电视、电影、文件、应用程序等，环环相扣，形成错综交叉的网状关系，传统与新兴媒介融合，各模块组成可执行的整体，资源优势互补。跨媒介作品不再是单一符号系统的产物，而是各种符号的多重交织。因各符号分属不同的话语体系，因此只有研究叙事和语意互动而形成的意义总和，才能了解作品全貌。
跨媒介的典例很多。如《一千零一夜》《罗密欧与朱丽叶》《哈利·波特》《女巫布莱尔》《卡门》《功夫熊猫》《九歌》《花木兰》《红楼梦》《西游记》《三国演义》、几米和麦兜系列、《茶馆》《雷雨》《白毛女》《红色娘子军》等，每个范例多衍生出文学、影视、画作、绘本、歌曲、舞剧、交响曲等系列作品，不同跨媒介展示同一文本题材各有独特之处。电影世界的领跑者史蒂文·斯皮尔伯格、沃卓斯基由兄弟变姐妹，两人合作创造整合各种电影技术、数码技术的新式综合电影。香港麦兜系列以漫画起家，动漫影片成名，然后拓展歌舞剧等衍生产品。艺术家透过绘画、雕塑、舞蹈、音乐、歌剧、电影和文学等形式，来表达对同一故事的不同诠释，因交集而产生出对抗、竞争、辩证的美学问题，在深入发展情节基础上，构建框架，系列作品具有连续性和互文性。
导演小津安二郎写过一本书，直言《我是开豆腐店的，我只做豆腐》。专一坚守，成就大师。只专一项，不及其余，这在过去时代可行，但在如今的跨界时代，是否还可行，则是有待商榷的。
跨界创意产业日益凸显出重要性。未来的文化创意更要善于化用技术，不再只是拍摄影视，而是整合影视、数字化网络，更加多元、高维、虚拟，现实体验感更强，更有身临其境感。跨国资本运作，跨国整合运营，跨国发行销售，创意路子更加宽广。重视同一题材的系列开发，衍生产品，一条龙服务，产业链条更丰富多彩。号准文化需求的脉搏，找准显性与隐性的、雅与俗的传统文化资源，善加利用、转化，重新焕发出活力，建构新的文化 IP，开拓文化产业。文化再造不再有国界限制，一不小心，中国的花木兰、孙悟空、熊猫故事，就被美国好莱坞文化创意产业拿走，赚得盆满钵满。有本书叫《一切行业都是娱乐业》，认为娱乐在重构一切行业规则，重新定义产品、消费者……从娱乐化的角度，用娱乐化的方式。在这样一个娱乐化的时代，跨界创意将更加举足轻重。