3.3 文艺复兴风格

3.3.1 背景

14世纪时，在以佛罗伦萨为中心的意大利各城邦，随着工场手工艺业和商品经济的发展，资本主义关系已在封建制度内部逐渐形成；在政治上，封建割据已引起普遍不满，民族意识开始觉醒。从而在文化艺术上也开启了反映新兴资本主义势力的利益和要求的新时期，新兴资产阶级认为中世纪文化是一种倒退，而古希腊、古罗马的古典文化则是光明发达的典范，他们力图复兴古典文化——所谓的“复兴”，其字面意义是“再生”，是一次对知识和精神的空前解放与创造。

“文艺复兴”名义上是为了恢复古典的文学艺术，实际上是当时新兴资产阶级借此名义来发展科学技术，要求在思想上摆脱封建主义的束缚，要求关心人、尊重人、一切以人为中心，给人以个性自由和人身自由，强烈反对以神为中心的封建教义，反对人一出生就有罪的说法，认为人是伟大的，应享受人生的快乐，掌握自己的命运。这种思想就是以人为中心的“人文主义”思想。人文主义这个名词说明了文艺复兴思想强调人的价值及重要性，同时，文艺复兴的人文主义并不排斥宗教的价值，但更相信人类的努力可能会与教堂的教条取得平衡的关系。

中世纪的思想开始在艺术、建筑、室内设计以及人类生活的各个领域逐渐让位给以“人文主义”为核心的新思想。

一般而言，文艺复兴的建筑是讲究秩序和比例的，建筑师希望借助古典的比例来重新塑造理想中古典社会的协调秩序。因此，文艺复兴建筑对建筑的比例有强烈的追求，例如必须是3和2的倍数，使用对称的形状，集中式，恢复“自然”，以尺规作图制图，以圆形和正方形为主，拥有严谨的立面和平面构图以及从古典建筑中继承下来的柱式系统。

3.3.2 文艺复兴风格特征

由于城堡对于新兴的资本家不再具有吸引力，因此城镇中的府邸和乡村别墅得到发展。这些府邸和别墅有着宽敞的空间、齐备的功能、良好的室外环境及完善的功能分区，为居住者提供既舒适又美观的居所。在这些空间中，楼梯成为主要的视觉元素。

室内风格受到古典先例新要求的强烈影响，对称是一种主要概念。室内外色彩鲜艳，光影变化丰富；室内多用带有图案的类似壁纸的壁画、地毯、窗帘、床罩、帐幔以及古典式装饰画或物件；为体现华丽的风格，家具、门、窗多漆成白色，家具、画框的线条部位饰以金线、金边，地面的地砖或大理石布置成方格状图案或比较复杂的几何形图案；追求华丽、高雅，典雅中透着高贵，深沉里显露豪华，具有很强的文化韵味和历史内涵（图3-14）。

图3-14 达芬查蒂府邸，佛罗伦萨

那些有地位的或富裕的人家，拥有大量的书籍、陈设品、衣物、装饰物，而这些东西都需要储藏和展示，因此家具在文艺复兴时期得到了很大的发展，织物也开始在那一时期被广泛应用（图3-15）。

图3-15 正在钻研的圣奥古斯丁，卡帕西奥作