在巴黎的两年

两年后，家里无法再给我更多的资助了。由我三表舅的努力，我得到了一笔故宫博物馆的官费，但必须转到法国巴黎选修两年博物馆学。当我同Van Haelen提出要离开比国时，他恋恋不舍地说：“你远道而来，非常不容易。我教你比教我本国学生还要热心，我希望你能够再留下一年，我愿意把我所有的东西都教给你。”当我不得不说出是经济上的困难时，他遗憾地说：“如果是因为这个，我也没有办法帮助你了。”Van Haelen最后嘱咐我：“不管你走到哪里，不管你学到多少东西，你都不要忘记你自己祖国的艺术。”说实话，在这之前，我实际上是崇拜西欧的绘画，对中国古老的艺术兴趣不大。但作为一个外国人对我这样发自内心的叮嘱，却使我终生难忘，扭转了我的偏见。从此，我开始重视从自己祖国的绘画艺术中吸取养分。

到法国后，我住在一个小旅馆中。正好这时吕霞光也来到法国。我除了选修博物馆学以外，就和他商量，两人一起进了西蒙的画室学画。

法国的画室学生程度不齐，同学之间推动力很大，对我的学习也有相当的意义。在西蒙的班上，老师来得很少，但给你的东西却十分扼要。这里和在国内学习不一样。在国内的学校中只能受到基本功的训练，没有创作，或者是将两者分开来上。而在西蒙的画室中，虽然不进行完整的创作，但他每星期来两次，每两周的四次指导中，有一次是专看创作的构思草图。他把基本功和创作、构图和技法融合在一起灌输给学生，告诉你用什么技法才能表现出你的构图，怎么练功才能完成你要搞的创作。这种授课方法，使学生们也经常处在基本功与创作构思的讨论中。我在西蒙班上的考试成绩也是前几名，但许多东西，却是在以后，乃至回国多年后才从自己的艺术实践中逐渐理解消化的。

第二年，我跟比国使馆联系，在比国的学生宿舍中找了一间房子。由于选修博物馆学，我到博物馆的时间就更多了。对于卢佛博物馆中哪张画挂在哪里，我都非常熟悉，常常半小时或一小时地坐在一张作品前看着。法国没有夜班，但可以利用晚上，到一个买票才可进入的画室中去画人体。另外，在法国有一批学习音乐的中国学生，他们常常买到最便宜的票约我们一起去歌剧院。当时，我虽没有意识到姐妹艺术的相互影响，但在这以后对我的专业确实大有益处。除了所有这些生活内容外，我在法国还尽量用从生活中节省下来的钱收集与绘画有关的书籍、资料。就这样，在法国又学习了两年，故宫博物馆给我的官费结束了，我不得不回国了。