第五章 章法分类（上）

对章法进行分类研究，是深化和细化章法研究的重要方法，也是中国书法审美研究的重要分支，它可以把人们引入到具体的章法艺术研究之中。那么，章法可以从哪些方面进行分类呢？简而言之，章法既可以按书体（如篆书、楷书、草书）进行分类，也可按幅式分类，还可以根据字数的多与少、鸿篇巨制或案牍小章分类。这一章，专门研究不同幅式的基本章法及其艺术特色。就书法作品的幅式而言，大体上可以分为斗方、条幅、条屏、对联、中堂、横幅、匾额、扇面、长卷、册页、手扎等11种幅式。不同幅式，在章法布局上有其独特的要求，呈现出不同的艺术特色。

一、斗方

古时候，把一尺左右见方的单幅书画作品，称作斗方，一二寸见方的册页也叫斗方。现代蓬勃兴起的展厅文化，极为强调作品对视觉的冲击力效果，因而鸿篇巨制纷至沓来，争奇斗艳，其中斗方也突破传统，两尺见方或更大的巨幅斗方屡见不鲜。

但是，斗方这种形式，既不具备条幅那样修长的体势，又没有横幅那种横向拓展的空间，一片方方整整的严肃局面，其章法设计确有一定的难度，不可多为。针对这种局面，正文的章法设计固然十分重要，题写款识和钤章时注意增强其参差变化、活泼其四围空间，亦有文章可做。

如：赵之谦《我曾不见佛》斗方（图5-1），正文居中，用团扇章法，首行短，不写字，仅在行的中间部位钤引首章二枚，上下留白，一开始就营造出了空灵之韵；从第二行起才随形写实，正中间空白，留出扇柄位置；末了题款和钤名章，款文共分四行，这四行有长有短，长的满行，短的半行都不到，看似写得很随便，实则是作者有意而为，空灵生动。正文四周是且住翁的随形题跋二则，其章法安排相当精妙，一是第一通跋文开头两行全部写满，纵贯全行，第三行只写上半行，下半行空出来，然后沿天头随形而书。第二通跋文从底下第四行开始落笔，正中间一行可写三个字，但先生只写一个字，下方留出一点空白，此后一气呵成，写满余篇。审视这个斗方，发现右上和左下全部写满，互为呼应；而左上留出一个很大的透气口，右下有片白与之呼应，通篇有机地形成一个有实有虚、以方衬圆的斗方妙构。只是且住翁边款书法较赵之谦逊出一筹。

图5-1 赵之谦行书《我曾不见佛》斗方