五、章法之势

章法上不同的势是形成不同艺术风格的条件之一。有的虎踞龙盘，大气磅礴；有的腾挪穿插，屈铁盘丝；有的清新散淡，玲珑隽永；有的整齐谨严，如广场上的雄兵布阵；有的行间茂密，严然风樯牛阵；有的空旷疏朗，如夜空中明灭闪烁的晨星；有的以静取胜，如正书，即楷书，包括篆书和隶书；有的以动见长，如行书和草书，动之甚者，以草为甚，尤以狂草为最。静不是不讲变化，而是要善于在静中求变，静中显动。行草书也不斥静，如果只有动而没有静，何节奏之有？刘熙载《艺概》云： “正书居静以治动，草书居动以治静。”讲的就是这个意思。 《启功论书札记》讲到： “行书宜当楷书写，其位置聚散始不失度。楷书宜当行书写，其点划顾盼始不呆板。”可谓真知灼见。腾挪穿插也不是不讲法度，为取势而舍法，则不算高明。

图4-2 柳公权 行草书《蒙诏帖》局部

评点：

此帖开篇即具斩金截铁、风雷激荡之势，凛凛然，有一股刚毅不阿之气。 “权蒙”二字笔画密集，粗壮稳实；紧接着“诏出”二字变得极为简练灵动，与前形成显明的对比，构成以虚衬实的态势； “守翰”二字又起波澜；其后，“林”字虚，“职”字实，“在”字小巧，“闲”字宽博，如此一波未平一波又起，一股雄强博大之气扑面而来。

图4-3 启功 条幅二轴

评点：

启功先生有 句 名 言：“行书宜当楷书写。”从这两幅作品中可以看出，他是把草书当作行书写，不激不厉，得志气平和之势。笔画的粗与细、浓与淡是随机的，气韵生动，节奏感强。

图4-4 米芾的《寒光帖》局部

评点：

左图“花落知多少”五个字，欲表现草书的穿插之势，但是，“花”与“落”的连笔成了又粗又笨的长撇，太生硬； “知”与“多”的穿插有违书写原则不合法理；“少”字一撇过于夸张，且与“花”、 “落”两字的连笔均向一个方向撇过去，笔势雷同，为章法之大忌。

右图：米芾的《寒光帖》，同样表现穿插与映带之势，其中“十”与“七”的穿插及“陈十七处”4个字的映带，呈现出一派犬牙交错和连绵不断之势，其中，“陈十七处”、 “可取”、 “租及米”构成三个节奏，有如风生水起，节奏感强。