第十节 “真书之祖”：钟繇

钟繇（151—230），字元常，东汉桓帝元嘉元年生于颍川长社（今河南长葛市）。钟繇在汉朝为官，曾任御史中丞、侍中、尚书仆射等，封为东武亭侯。三国魏文帝时期，封钟繇为太尉、平阳乡侯。魏明帝时，钟繇又被封为定陵侯，官至太傅，故后人称为“钟太傅”。

钟繇在推动楷书、行书、草书独立成熟的历史进程中发挥了重要的作用。他精通隶书、楷书、行书，其作品成为后人学习的典范，人们常常把他同“草圣”张芝和“书圣”王羲之相提并论。

钟繇最初师从当时的书法名家曹喜、蔡邕学习隶书，十分刻苦。他曾告诉儿子，自己练习书法30年，不曾偷懒，坐着跟别人聊天的时候，手就在地上写写画画，就连睡觉的时候也不闲着，手指在被子上画来画去，最终把被子都磨破了。东汉末年，文字开始出现新的书体萌芽，钟繇意识及此，以敏感的艺术感受力投入到楷书、行书和草书之中，博采众长，最终精通多种字体，尤擅楷书和行书，成为一代大家。

擅长鉴赏的南朝梁武帝萧衍曾著有《观钟繇书法十二意》，说钟繇书法有十二个特点：“平，谓横也；直，谓纵也；均，谓间也；密，谓际也；锋，谓端也；力，谓体也；轻，谓屈也；决，谓牵掣也；补，谓不足也；损，谓有余也；巧，谓布置也；称，谓大小也。”

其中，“平”和“直”是指笔画的平直，“均”和“密”是指架构空间上的紧密均衡，“锋”“力”和“轻”是指运笔时候的转折和力道，“决”“补”和“损”是指笔画在倾斜度、长短和粗细方面的均衡，“巧”和“称”则是指结体与章法的巧妙，错落有致，恰到好处。

由萧衍此文，可以看出钟繇的书法既具质朴特色，同时又讲究筋骨，以及巧妙和统一。比如，“平”“直”“均”“称”均为朴实的技法，而“锋”“力”要求字要有筋骨，“轻”“决”“巧”是对巧妙聪颖的追求，“补”“损”则是要求全局的和谐统一。总的看来，无论点画的安排、线条的变化，还是笔力的轻重等，钟繇都是经过缜密思考之后，巧妙地运笔，从而使作品拥有紧凑而疏朗、质朴而古雅的格调，由此也可看出他所拥有的深厚功力和聪颖悟性。萧衍在《古今书人优劣评》中还有这样的评价：“钟繇书如云鹤游天，群鸿戏海，行间茂密，实亦难过。”

钟繇的书法作品已经明显超出当时社会流行的书法水平，并且面目一新，实现了书法艺术的突破。正是这样的突破，为后来的两晋南北朝和隋唐的书法盛世做好了铺垫。在各种书体中，钟繇的楷书达到有史以来未曾有过的高度，他也因此被后世尊称为“真书之祖”。

在书法史上，正是先有了钟繇在楷书上达到的高度，才有了其后东晋时代二王的新发展。并且，即便与二王楷书相比，钟繇也并不逊色。相比来说，二王书风优美典雅，钟繇古拙朴素，更重自然情趣。在后世书法名家中，苏轼、黄道周等人便是继承了他的风格。

钟繇传世作品有《宣示表》《贺捷表》《荐季直表》《墓田丙舍帖》《还示帖》《白骑帖》《力命帖》等，全是王羲之等后世书家临摹或翻刻的。其中《贺捷表》《宣示表》《荐季直表》最为有名，《贺捷表》被看作开创楷书的第一帖，《宣示表》对王羲之一派的影响最大。

《荐季直表》是钟繇的代表作，也是三国时期隶书向楷书过渡的成熟典型。此表为奏章，书于221年，内容为向魏文帝曹丕推荐老臣季直。此表原本有墨迹本，但有人认为是唐人伪造，并非真迹。唐朝时藏在皇宫中，到北宋时期，著名书家米芾还曾见过这个版本。南宋时流传到贾似道手中，元朝时又被陆行直收藏，清朝又重新回到宫中。1860年，英法联军进入北京城，《荐季直表》墨迹本被英国士兵掠走。再后来，广州岳雪楼楼主孔广陶将其买回，后又被裴景福收藏，可惜被人偷走。窃贼怕事情败露，将其埋在地下，等人们知道后挖出时，《荐季直表》墨迹已经腐烂严重，无法辨识。幸有人在1984年此表还在裴景福手上时将此珍品拍照，留下黑白照片，后人可一见其真貌。

《荐季直表》刻本版本众多，明代收入《真赏斋帖》，清代收入《三希堂帖》，均列诸篇之首。这些刻本中，以《真赏斋帖》版本最好，也最能传神。《三希堂帖》虽与《真赏斋帖》同样是使用原本摹刻，但前者刊刻时为适应石块大小，在布局上做了调整，致使钟繇书法的一大特色即“行间茂密”在后人眼中打了折扣。

《荐季直表》书风稳健厚重又不失活泼，有草书的痕迹，也有楷书的痕迹，是隶书向楷书过渡时期的作品代表。从笔画上看，无论撇，还是钩，包括斜钩、竖钩、竖弯钩，以及横笔的收笔等处，都已经带有明显的楷书痕迹。从字形上看，内紧外松，还有连笔，呈现严谨、流畅、端庄、活泼之感，并且很多偏旁已经是规范的楷体写法。从布局上看，此表已不像传统的隶书那样行距小于字距，而是行距放得比较开。

在很长一段时间内，书法史上都将吴国凤凰元年（272年）刻的《谷朗碑》视为隶书向楷书过渡的代表作。如加以比较，不难发现《荐季直表》在包括笔画、字体及布局各方面，都比《谷朗碑》更加楷体化，而且《荐季直表》的创作时间要比《谷朗碑》早六年，所以《荐季直表》堪称是隶书向楷书过渡时期最有代表性的成熟楷书作品。此外，《荐季直表》还是当代能见到的完整写在纸上的年代最早的作品，历史价值和艺术价值之高不言而喻。

钟繇《荐季直表》局部

钟繇的楷书与后世如东晋王羲之、王献之的作品相比，尚有不够成熟、工整之处，但自有一股天然的妙趣蕴含其中。钟繇的“钟体”与王羲之的“王体”在中国书法史上影响深远，后世各代均不乏取法者，也被历代学者普遍关注。梁代书论家庾肩吾曾比较钟繇与张芝、王羲之的书法特点，认为：“张工夫第一，天然次之”，“钟天然第一，工夫次之”，“王工夫不及张，天然过之；天然不及钟，工夫过之”。钟繇书法的这些特点，在《荐季直表》中有鲜明的表现。

《荐季直表》自从面世以来，一直备受好评，被当作楷书珍品。陆行直曾经评价说：“繇《荐季直表》高古纯朴，超妙入神，无晋唐插花美女之态。”王世贞则认为，有了此帖，“天下之学钟者，不再知有《淳化阁》（指其他的刻本）”。当初梁武帝评价钟繇的书法如“云鹤游天”“群鸿戏海”，“行间茂密”，这类评述用在《荐季直表》身上再合适不过了。