第八节 东汉隶书的方整古拙代表：《张迁碑》

《张迁碑》又名《张迁表颂》，全称《汉故谷城长荡阴令张君表颂》。张迁，字公方，陈留己吾（今河南宁陵境内）人，曾任谷城（今河南洛阳市西北）长，迁荡阴（今河南汤阴）令。他死后，故吏韦萌等人为追念其功德，于东汉中平三年（186年）立此碑。该碑于明代初年出土，最初被立在山东东平，后移藏至山东泰安岱庙，是汉碑中保存较好的一块。《张迁碑》碑额有12个篆体字标题，正文用隶书写成。碑阳正文15行，行42字；碑阴3列，上2列19行，下列3行碑文。

《张迁碑》是东汉隶书成熟时期的作品。此碑自出土以来，为历代金石、书法家所推崇。在汉代碑刻中，它以古朴、厚重、典雅取胜，字里行间流露出率真之意，具有民间朴质之风，格调峻实稳重，堪称神品。它起笔方折宽厚，转角方圆兼备，运笔遒劲而曲折有力，落笔稳健，是汉隶方笔系统的代表作。当时隶书已经比较成熟，风格和发展方向也大致统一，文字越来越秀丽、端庄。此时出现的《张迁碑》却在隶书发展成潮流时急流勇退，返璞归真，选择粗犷豪放、拙朴古雅一路，可谓自成一家。

《张迁碑》的书法特点主要表现在如下方面。

首先，笔法方面，《张迁碑》中多用方笔，笔画有棱有角，线条粗短，显得生硬厚重，笔力扎实。在这里，隶书中起修饰作用的曲笔已经没有了，更多的是直笔，被称为汉代隶书中使用直笔的典范，“于方直中寓圆巧，笔画粗细相间，生动自然”，看似朴拙的线条中蕴含一股返璞归真的意味。

《张迁碑》拓本局部

其次，结体方面，《张迁碑》字形以长方形和扁方形为主，而一个字的外框大致定下来之后，内部的变动则非常灵活。当时一般隶书在结体上的处理方式是上密下疏，这样能给人一种稳重、平衡的感觉，而《张迁碑》别具一格，字体上疏下密。这样的结体看似不稳，而这正是作者追求的效果。这样的不稳加上个别字体左右超出界线，看似参差不齐，营造出一种古朴、天真、笨拙、憨厚的感觉，可谓大智慧的体现。

最后，布局方面，《张迁碑》碑文较为茂密，字与字之间的间隙很小，但由于每个字都较为方正，加上行列也大体整齐，并不会产生压抑之感，偶尔出现的参差不齐反而更增加了整体朴拙的效果。

通过《张迁碑》，我们还可了解到当时文字和书法的发展情况。此碑出自民间，不是国家帝王意志的产物，也非出自名家之手，这就为作品平添几分草根气息，里面也不乏俗字出现，如“暨”字刻成“既”和“且”两个字。同时，此碑也反映了当时真实的文字变革，一些字的偏旁部首已经是明显的楷书写法，而碑文中的隶书也都透着一股楷书的气韵。有学者认为，《张迁碑》是隶书向楷书演化的见证。

《张迁碑》碑额的12个篆字也堪称精彩，内容是“汉故谷城长荡阴令张君表颂”，属于小篆，笔画细长，方笔和圆笔兼用，变化多端；笔画虽然曲绕，但并不杂乱，加上偏于正和扁的外形，让这些字显得疏密得当，起到很好的装饰作用。

《张迁碑》在后世文人、书家中备受好评，明代王世贞《弇州山人题跋》称“其书不能工，而典雅饶古意，终非永嘉以后所可及也”。清代孙承泽《庚子消夏记》中认为此碑“书法方整尔雅，汉石中不多见者”。郭尚先《芳坚馆题跋》中则认为“汉碑严重平硬，是碑为冠”。