三、故事精巧

在中国古代文学史上，《世说》体现着叙事艺术从史传向小说的过渡。《世说》中有一千多则故事，每则故事都不长，多则一二百字，少则十来个字。这种短小精悍的叙述形式，避免了繁杂的情节和冗长的描写，让我们能迅速抓住故事的主线。且其中许多故事都构思精巧，或发人深省，或令人会心一笑。

如本书第二单元中的王徽之5（任诞23.47）：王子猷居山阴，夜大雪，眠觉，开室命酌酒，四望皎然。因起彷徨，咏左思《招隐诗》，忽忆戴安道，时戴在剡，即便夜乘小船就之。经宿方至，造门不前而返。人问其故，王曰：“吾本乘兴而行，兴尽而返，何必见戴？”

这则故事中的王子猷在一个大雪纷飞的深夜醒来，吟诗饮酒之时忽然想起远在百里之外的朋友戴逵，就连夜坐小船去拜访他，不料到了朋友家门口却不见他而立刻掉头折返，这个故事的结局让人十分意外。这种文末“反转”的叙事方式让这个故事无比生动惊艳，类似的还有同一单元中王羲之2（雅量6.19）“坦腹东床”的故事结尾，仿佛有“欧·亨利式结尾”之感（但刘义庆比欧·亨利早了近1500年）。而王子猷的一句“乘兴而行，兴尽而返”更是让我们见识到了什么才是真正的“魏晋风度”，也让他的率性自然、洒脱不羁的形象跃然纸上，令后人津津乐道、追慕膜拜了千百年。这种高超的叙事技巧和精妙绝伦的语言值得中学生在日常写作中学习和效仿。