第48章 印章一眼假

“这纸是搓旧纸。”

庄老爷子，把画卷打开以后，先看的是画的背面装裱部分。

古代字画的纸，如果是年代到位的，背面的装裱纸质一定跟画心的纸张，年代距离相近。

极少会有单张画心，不通过装裱，就能完成多年保存的。

所以看画的纸张，优先看画卷后面的装裱部分。

“咱们就说这旧纸啊，和新纸的最大差别是什么。你别看它黄黄旧旧的，就觉得是旧纸。”

庄老爷子一边给画主人说着，一边对着李天佑教导。

画基本上不用仔细看了，假的。

今天的主要目的，还是以教导徒弟为主。

“你们可以上手直接摸一下这些地方，这纸的背面有层很细小的毛毛。”

李天佑伸手过去，用指尖细致的摸了几下师父所说的位置。

“这纸啊，如果是自然老旧的话，纸都折巴成这样了，这种毛早都磨平了。以前的古法宣纸，表面可是有那种薄薄的一层毛。真正的那种老纸，多次的摩擦，随着年代一点点的才平整下去。新纸根本达不到这种手感。”

看着三人都在盯着纸张上的细致绒毛看，庄老爷子也就慢慢讲述了一些关于书画鉴定中的一个辅助判别方法，那就是纸绢。

书画凭借纸绢而存在，纸绢对鉴定之重，自然是不需多言。

不同的纸绢，有不同的特点，在不同的纸绢上作书画，便出现不同的效果。

书画家各有他们自己喜欢使用的纸绢，以期能更好地表达他们的艺术特点。

例如宋代米芾喜欢用一种黄色纸(名称待考)。

清代的刘墉、梁同书等人喜用蜡笺等等。

还有少数几种纸只在历史上某一时期有，而且数量不多。

如米芾、欧阳修都用过一种白色发灰的纸，这种纸也只有北宋年间有。

北宋年间还有一种特有的宣纸叫澄心堂纸。

澄心堂纸是南唐后主李煜在位时，由澄心堂监制的宣纸，被视为“纸中之王”。

其纸张薄如卵膜，坚洁如玉，细薄光润，品质极高，但传世极少，极为珍贵。

明代大家沈周、文徵明等常用一种白棉纸，质松而容易变黑，名为露皇宣。

露皇宣又称“璐王”“潞王”“丈六”等，在民间流传广泛，曾一度失传，1964年泾县宣纸厂才成功恢复生产。适用于巨幅书画的创作。

正德、嘉靖间有一种带暗底，像花布一样的布纹纸，写尺牍有时用，清乾隆帝爱新觉罗·弘历也曾使用它。

当然还有大名鼎鼎的宣德纸。

宣德纸以陈清款为第一。

品种包括贡笺、白笺、洒金笺、五色粉笺等，质地优良，被誉为“贡纸”。

明代思想家方以智在《物理小识》中称赞宣德纸“至薄能坚，至厚能赋，笺色古光，文藻精细”。

各种宣纸的品类和特点，多如繁星。

如果想吃透各个朝代的各类宣纸，那还需要数十年的知识积累。

想做好字画的鉴定，不仅仅要熟识基础类的纸张知识，还要多接触各类的宣纸实物。

庄老爷子说到这里，从自己书房又拿出来一卷绢画，让他们看看另一种类别的画卷。

绢画是一种绘于丝织物——绢上的画作，早在战国时期便已出现。

在五代宋时期，绢成为绘画的主要材料。

到元代以后，绢才被纸取代，成为了次要材料。

绢因质地细密平整、挺括，在其上所作之画精细，色彩鲜明，所以被广泛用于绘画创作，成为在纸画流行以前的，重要绘画介质。

（唐代绢画.彩绘弈棋仕女图.现收藏于XJ维吾尔自治区博物馆藏）

（绢画，工笔勾勒线条，放大图片可以看细节处，绢与普通纸张的不同）

而绢画，所使用的绢也有很多种。

宋画院尤其是南宋中期画院所用的绢，光匀细致，历久不疲，由于经纬紧密灰尘不易侵蚀的缘故，绘画效果一直名声极好。

明中期还有一种粗绢，疏透如纱，明代著名的浙派画家张平山就经常用这种粗绢，他有一幅达摩轴就是用这种绢画成的。

纸绢也有它的时代风尚。

“早期绘画多用绢，后期多用纸，这与画法的发展也有关系。”

庄老爷子收起了绢画，坐下慢慢给几人讲述。

宋朝四大书家都爱用熟宣纸纸写字，是因为熟宣光滑适意，到元朝才有用生纸的。

宋代画家如范宽、郭熙、马远、夏圭等，多用水墨烘染，故绢素为宜。

元以来的文人，绘画技巧偏重皴擦，用宣纸可以更好表现他们的绘画技艺。

庄老爷子见送画来掌眼的俩人，对于这种知识类的话题，不感兴趣。

唯独自己的小徒弟两眼放光。

心中也是暗叹，现在的人，多是浮躁，难以心平气和的沉稳学习。

既然不爱听，那就还是讲回这幅假画上吧。

“天佑啊，你来看看这幅画，你觉得这幅画的绘画手法，有什么感觉。”

李天佑凑上前去，细细的看着画面。

说不出来为什么，总觉得细看之下，画面的线条不协调。

庄老爷子也不为难自己徒弟，点出几处给众人看。

“这种画，是根据古画，把它拓印勾下来，然后填色的。”

画的主人，脸色已经有点苍白了。

庄老爷子没管他，拿了放大镜给徒弟，指着其中几处线条。

“你看这里的勾线，有没有发现，都勾的一边粗，没有起落笔的感觉。”

如果是真正的画家，绘画时，不会这么小心翼翼的勾出一些一样粗细的线条。

起笔落笔的瞬间，都会有一些差异。

只有照着稿子，那么一点点的临摹，才会画出来这种比较僵硬的线条。

更别说画中荷叶的颜色了，绘画手法，学不到家，只能平平的推出来一片颜色。

很多国画大师，画一片荷叶，很多都可以仅靠手腕的力量，一片荷叶抖出来浓淡不一的颜色区域。

庄老爷子脱了白手套，拉住自己的小徒弟。

“前几天教你了印章，来考考你学的咋样。看看这幅画，印章有啥问题吗？”

李天佑凑过去，仔细观察着几个皇帝印章，还有石渠宝笈印，说自己要不要去拿书过来对比印章细节。

庄老爷子敲了他脑壳一下，笑着骂他，

“别啥都急着去翻书，先动动脑子，看看这里。”

一个乾隆印，一个咸丰印。

皇家再怎么没规矩，也不可能跟曾祖父的印章盖在一个高度啊，甚至还略微高出一点。

李天佑恍然大悟，拍了拍后脑勺，这真是没注意这种细节。

原来看印章的内容，再结合历史，也能立马看出“一眼假”。

晚上师父说了那么多，可不是为了证明这幅画的真伪。

更多的还是，给自己的小徒弟，讲解专业知识。

李天佑心里热哄哄的，有个这么好的师父，真是自己的福气。