第14章 上门学生

许茉音呆坐在会议，全然不知已经散会。

“茉音，今天把小白菜的唱段整理熟悉一下，明天来我家，我给你说唱。”

许茉音全身一震，魏老师的语气很平静，但特别坚定，她慌慌张张站起身，双手拽了拽衣角，边点头边说：“好。”

回到家，许茉音把小白菜的所有唱段都顺了一遍，大段小段、单唱对唱、前前后后总共十二段，她看着厚厚的一摞旋律谱，耳边回响起魏老师那句“我一定要把这个生虎子给抠哧出来。”自己是生虎子，无需辩驳，但这么多高难度的唱段，要在这么短时间里要抠出来，她自己都不敢奢望。

魏老师的话掷地有声，许茉音便抛弃杂念，当第二天的太阳升上树梢，她敲开了魏老师的家门。

魏老师的家里干净、整洁、简单，除了不可或缺的家具，剩下的都是与BJ曲剧有关的，书架上全是曲艺相关、曲谱集成、曲剧剧本，最下边一层放着八角鼓，录音机和各种唱段磁带，书柜旁边立着大鼓，一眼看去，主人的身份会清晰地进入脑海。

许茉音站在门口，看到魏老师从厨房走出来，解下围裙，一挥手：“先坐会儿歇歇。”

许茉音连连弯腰，坐在沙发上拿出小白菜的旋律谱开始看。

魏老师把厨房收拾干净，走到许茉音旁边，许茉音立刻放下手里的东西站起来，嘴微微张开，却什么也没有说出来。

魏老师一刻也不停歇，拿起旋律谱，“咱们开始吧，第一段[剪靛花]。”

许茉音慌忙找到这段“我秀姑生来真真的命苦……”

这一段唱主要是叙事，是开场小白菜回忆和讲述自己的境遇。因为战乱，小白菜自幼父母双亡，被葛小杜家收养做了童养媳，整日以卖豆腐为生。这一段唱带着叙事、抒情与悲苦，以[剪靛花]作为曲牌，来交代故事的背景。

魏老师没有直接讲唱腔，“这段叙事较长，要用单曲反复体来叙述和抒发，在1962年拍电影时修订，全段共四番[剪靛花]，因为唱词字数多，[四板腔]容纳不下，为使唱腔局部加长，就按四二拍记谱。”

许茉音耳朵不敢休息，大脑飞速运转，急切地想把老师说的都记在脑海。

接下来，魏老师把每段的唱腔从人物感情的发展变化出发，教许茉音要做怎样的处理，真就是魏老师在会上说的，这个生虎子的唱，是在一个字一个字的“抠”。

第一段[剪靛花]说完，已不知不觉时值正午，魏老师抬头看了看墙上的时钟，对许茉音说：“咱们先吃饭吧，我早上在菜市场买的一只老母鸡炖了汤。”

此时许茉音才闻到，鸡汤散发出来的味道已经让满屋飘香。

可能是因为对魏老师一直以来的敬畏，也可能是因为对自己能否拿下小白菜的未知和担忧，饭桌上，许茉音一声不吭。而魏老师也没有跟她说很多闲聊的话，只是边给她夹菜边跟她讲。

跟她讲，BJ曲剧虽然是随同《柳树井》同时诞生的，但真正的BJ曲剧，应该从《杨乃武与小白菜》算起，因为这出戏音乐创作的成功，使BJ曲剧的音乐真正成为了“戏曲的”。

跟她讲，《杨乃武与小白菜》是带有传奇色彩的公案戏，剧本的主题是“凄风苦雨历三春，回首惊顾泪满痕。不怕沉冤无生望，夹缝一线得生存。”全剧通过杨乃武与小白菜的悲惨遭遇，和官场审理一桩案件的曲折过程，以伸冤翻案与诬陷定罪为正反贯串动作线来贯穿全剧，揭示封建社会的宫廷斗争与官场黑暗。

跟她讲，小白菜的很多唱段是用奉调来完成的，是魏老师自己在唐山大鼓的基础上创新而成的，很长时间一直仅有魏老师在演唱。

是的，小白菜有好多奉调，是很难完成的，还有魏老师唱法里特有的鼻音、半音，那都不是许茉音这个“生虎子”能在这么几天的时间里能够掌握的。

“杨乃武世代书香好……人……品”在许茉音听来，魏老师唱着唱着“人”就飞出去了，可不管怎么飞，都能在“品”字飞回来，听着魏老师的唱，就是谱子里的调，可自己按着谱子里的调，却唱不出魏老师的味儿。

“你不用非得按着我这样唱，”魏老师对许茉音说，“这个你不好找，你就按谱子里的那样唱，先唱下来。”

就这样，一个字一个字抠，一段唱一段唱练，一天又一天敲开魏老师的家门。经过了几个日出日落，小白菜的十二段唱，魏喜奎把许茉音的唱抠出来了。