第1章 工笔花卉
花卉的生长结构
花卉千姿百态，种类繁多，但是典型的花朵都是由花柄、花托、花萼、花瓣、花蕊组成的。而完整的花卉由花冠、枝茎、叶和根组成。一般来讲，花冠、枝茎和叶是主要的描绘对象。花冠就是通常我们所说的花头，是花卉中最重要的描绘对象。
花瓣
花瓣是花冠的一个组成部分，也是最显眼的部分，花瓣的颜色和形状有很多。花瓣的分布格局不是放射状就是左右对称的。
有些花的花瓣比较薄，如牡丹，勾勒时从花瓣的基部起笔，由粗到细至边缘；而有些花瓣为尖瓣花，尖部较厚，如荷花、水仙、百合等，勾勒时从尖部起笔往根部勾；有些花质地较硬，勾线时用笔要光而有力，如茶花、木棉、玉兰等；有些花的花瓣娇嫩，勾线时多用细线表现。
花瓣的结构
前轻后重的染色方法适用于勾勒中等偏大体型的鸟。勾勒时在用线上要前轻后重，中锋运笔，线条细腻流畅，还要注重鸟嘴角质感的表达。
荷花
牡丹
兰花
蜀葵
菊花
水仙
梅花
百合（主筋明显）
鸢尾
花脉的结构
花瓣上不明显的花脉一般不勾，而有些花瓣的花脉比较显著，则必须勾。花脉能体现出花瓣的转折和动态，勾勒花脉时要区别于边缘线，线条要细而虚，体现出花瓣的透视变化。
百合、萱草花瓣的主脉比较明显，呈一个带状，可以勾两条线表示。柱顶红、萱草、鸢尾等除了有两条明显的主脉外，还有许多侧脉，由主脉向花瓣边缘呈放射状分布。另外，鸢尾、萱草的花瓣上还有斑点，由小到大呈“品”字形分布。扶桑、蜀葵、芙蓉等花瓣，正反面的花脉都明显。
鸢尾花有花斑
柱顶红勾侧脉
扶桑花正反面的脉都很明显
百合勾两条主脉
花瓣的设色
花瓣的设色要结合花瓣本身的颜色深浅变化来进行，通常染花瓣时多分染。花瓣上不明显的花脉一般不勾，而有些花瓣的花脉比较显著，则必须勾。
前轻后重法
1.先用着色笔蘸曙红色，从花瓣根部开始染色。
2.在颜色未干时迅速用水笔晕染，形成由浓到淡的感觉。
3.继续用水笔晕染花瓣内部的颜色。
前轻后重法
1.用淡墨勾勒花瓣的轮廓线。
2.用着色笔蘸曙红从花瓣的中间染色。
3.趁湿用水笔将颜色晕染开，过渡变化要柔和。
4.继续晕染，直至达到满意的效果。
花蕊
花蕊为花的中心，有雄蕊、雌蕊之分。雌蕊位于一朵花的中央，雄蕊生于雌蕊的周围。花朵初开时花蕊丰满、排列整齐，呈中黄色。盛开时露在外面，较初开时灵活，颜色变为淡黄。快谢时，花蕊渐渐变干而卷曲，变为乳黄色。
雄蕊的花药形状不同，有的呈圆球状，如梅花、桃花、海棠等，点时要大小相间、参差错落；有的为长柱形，如牡丹、芍药，花药要点在花丝的顶部，采用倒“人”字形和倒“个”字交叉；有的呈米粒状，如山茶、月季；百合、萱草一类的花药与花丝的角度呈“丁”字形，花药之间平行、交叉；凌霄花的花药和花丝则为“个”字形，点时要注意高低聚散。
花蕊的结构
雄蕊
雌蕊
花蕊的设色
花蕊一般都是在花头的着色结束之后进行绘制，是花头设色的点睛之笔。大多数时候，工笔画的花蕊都是采用沥粉法绘制。此外还有连花丝一起双勾渲染的勾染法、平涂加局部渲染的勾填法，以及淡藤黄点出花蕊后用淡朱磦勾蕊线的点写法。
沥粉法
沥粉法具体的操作方法是用长锋笔饱蘸藤黄，也可以略带一点胶进去，色彩的浓度要大。竖立笔锋，缓慢地点出花蕊的形状；颜色可高出纸面，等干了之后会形成两边高中间凹的效果，十分具有立体感。
勾染法
以双勾法画出每一根花丝，并逐个渲染。
勾填法
勾填法是用双勾法勾出花蕊，平涂藤黄色，对花蕊的局部进行渲染。
点写复勾法
点写复勾法是笔中蘸满藤黄，点出花蕊，等画面干后，再用朱磦勾出蕊线。
花苞
花冠的结构
花冠是一朵花中所有花瓣的总称，位于花萼的上方或内部，排列成一轮或多轮，多具有鲜艳的色彩。因其形状似王冠，故称之为“花冠”。花瓣的形态、排列以及联合的情况的不同，常使得花冠形成多种特定的形状。
单瓣花冠的概形
单瓣花冠由一层花瓣组成。未开的花冠可看成球形；含苞欲放的花冠好像一个小的水盂；等到花冠初绽放时又像一个深口茶杯；及至进入半开，口大底小，犹如一个铁碗；到盛开全放时，花瓣平展，恰似一个扁平的盘子；最后欲谢时，因花瓣开始低垂，倒有些像盘子反转向下。
牵牛花
马蹄莲
石竹
复瓣花冠的概形
复瓣花冠与单瓣花冠相对，是由多层的花瓣组成的。其形态可简略看成由球、盂、碗、盘、反盘用一条中轴贯穿在一起所组成的基本形态。常见的复瓣花有菊花、牡丹、荷花等。在绘制复瓣花冠时，造型尤其要精准，把握好透视关系，按照“瓣蕊繁乱需修整，过度整密要变形”的方法予以描绘。
大丽花
菊花
牡丹
芙蓉
荷花
花冠的形状
常见的一些花冠类型有十字花冠—四片花瓣，排列成十字形；球状花冠，外形为圆球状；杯状花冠，花冠的花筒较长，外形为杯状；蝶状花冠，有五片花瓣，常见的有豆科植物；漏斗状花冠，花冠下部合成筒状，向上逐渐扩大成漏斗状，常见的有牵牛花等；钟状花冠，花冠合成宽而稍短的筒状，上部裂片呈钟状，常见的有桔梗、龙胆等；倒挂金钟花冠，花冠较短且广阔，外形类似于倒挂的钟的形状。
十字状花冠
球状花冠
蝶状花冠
钟状花冠
漏斗状花冠
杯状花冠
倒挂金钟状花冠
花冠的生长顺序
无论是大花还是小花，在其生长过程中都要经过未放（花蕾）、初放(绽口)、半放（半开）、全放（盛开）、将残（欲谢）等一系列的过程。在表现其轮廓较为简单（比如花蕾状态）的花冠时，要尽量以简练的笔墨表现造型；而当花冠处于盛开状态时，其外形比较复杂，更要用力精准才可保持“繁而不乱”的画面感。
花冠设色技法
花冠的设色有很多不同的技法。白色花冠的染色方法，在工笔画中常用到烘染。此外还有平涂之后分染或者分染之后平涂的方法。
花冠染色技法一
无论是大花还是小花，在其生长过程中都要经过未放（花蕾）、初放(绽口)、半放（半开）、全放（盛开）、将残（欲谢）等一系列的过程。在表现其轮廓较为简单（比如花蕾状态）的花冠时，要尽量以简练的笔墨表现造型；而当花冠处于盛开状态时，其外形比较复杂，更要用力精准才可保持“繁而不乱”的画面感。
1.中锋用笔，蘸淡墨勾勒出玉兰花的外形轮廓。
2.调淡钛白，平涂整个花冠。注意控制好水分，过少会遮盖墨线，过多则颜色不明显。同时调花青加藤黄烘染花冠的外围，起到烘托花冠的作用。花青加藤黄调出淡绿色，从花冠的内部开始向外分染，突出明暗关系。
3.再次分染，并调曙红染花蕊，调重墨复勒轮廓线。
花冠染色技法二
无论是大花还是小花，在其生长过程中都要经过未放（花蕾）、初放(绽口)、半放（半开）、全放（盛开）、将残（欲谢）等一系列的过程。在表现其轮廓较为简单（比如花蕾状态）的花冠时，要尽量以简练的笔墨表现造型；而当花冠处于盛开状态时，其外形比较复杂，更要用力精准才可保持“繁而不乱”的画面感。
1.调淡墨，中锋用笔勾勒出花冠的轮廓线。
2.调淡曙红平涂花瓣，用淡藤黄平涂花心。
3.调曙红从花瓣的根部开始分染，体现出花瓣的明暗。用曙红反复分染花瓣，调浓度较大的藤黄和钛白画花蕊。
1.调重墨，中锋用笔勾勒出花瓣的轮廓线。
2.调藤黄，从花瓣的根部开始分染。
3.调钛白，从花瓣的边缘向内分染，注意颜色衔接处的处理。用曙红色画出花心。
4.调浓度较大的钛白勾花筋，注意疏密要均匀，并用沥粉法画出花蕊。