第71章 孤高的天才
“呦——好久不见了！”
北野武嘿嘿一笑，伸手搂着坂本龙一的肩膀说道：“我原本以为，你小子今天不会来了。”
“我本来是不想来的。”
坂本龙一皱了皱眉头，无奈地说道：“但是仔细一想，怕你这个小心眼记仇，所以只能来了。”
“哈哈哈，还是你了解我。”
一个粗鲁无赖的搞笑艺人，一个性格孤傲的音乐天才，这两个人能够成为好朋友，真是令人感到不可思议。
1983年，霓虹著名导演大岛渚筹备拍摄《圣诞快乐，劳伦斯先生》，这部电影是海外投资，内容是二战时期战俘看守所的故事。
当时得知这个消息，许多霓虹知名男演员都想方设法找关系，希望参演《圣诞快乐，劳伦斯先生》。
可是导演大岛渚不按套路出台，邀请了坂本龙一和北野武，让他们来当男二号、男四号。
那个时候，坂本龙一和北野武都是第一次接触电影，他们根本没有演戏的经验。
而大岛渚又是一个出了名的暴脾气，剧组人员和演员稍微有不如他意的地方，就会生气地大声呵斥。
因此在正式演戏前，坂本龙一和大岛渚约法三章，如果导演骂他，他就立马走人。
另一方面，大岛渚也表示理解，毕竟自己找的人不是专业演员，所以尽量都没有骂他。
让人哭笑不得的是，坂本龙一这个外行，他不知道演员是要背熟台词的，还以为有人会举着台词板提示。
所以一开始，他听到导演大岛渚喊“开拍”的声音，发现没有台词板提示后，完全不知所措。
这下大岛渚生气了，他用手指着坂本龙一，正准备开骂的时候，突然想起了之前的约定。
于是他手指一转，指到了其他专业演员身上，大骂说——你们怎么搞的！你们这样让坂本君怎么演！
就连同样是新人的北野武，后来也变成了坂本龙一的“替罪羊”，替他挨了不少骂。
因为这件事，北野武一直“记恨在心”，他在自己的综艺节目里，总是时不时地吐槽坂本龙一。
也正因为这样，坂本龙一才说北野武是小心眼，总爱记仇。
总的来说，两人是关系特别好的损友，北野武的生日是1月18日，与坂本龙一1月17日的生日就差一天，可谓十分有缘。
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“春希君，我给你介绍一个人。”
一番叙旧后，北野武便带着坂本龙一走了过来，想要把他介绍给坂本春希认识。
“北野桑，不需要介绍了，大名鼎鼎的坂本龙一，我当然认识了。”
坂本春希面带微笑，朝着坂本龙一伸出右手。
“坂本桑你好，我是《凶暴的男人》电影的投资方兼制片人——坂本春希。”
“……你好。”
此时的坂本龙一很震惊，面前这个二十岁左右的年轻人，居然是投资方兼制片人？
他对坂本春希的第一印象，觉得年轻又帅气，还以为对方是个刚出道的新人演员呢！
“哈哈，我就知道你会这样。”
看到坂本龙一瞠目结舌的样子，北野武用手肘捅了他一下，脸上露出坏笑。
“说起来也巧，你们俩都姓坂本，长得都还很帅，该不会是同一个祖先吧？”
对此，坂本龙一翻了个白眼，没有理他。
其实“坂本”这个姓氏，在东京、神奈川、大阪等地区很常见，意为“山的根源”或“位于山顶之处的人”。
北野武刚才说的话，纯粹是拿坂本春希两人打趣，根本没有任何依据。
“北野，你小子原来在这里啊！”
一位落语界的大师前来捧场，北野武不得不暂时离开，过去聊一会儿。
趁着这段时间，坂本春希和坂本龙一也开始闲聊起来。
“坂本桑，我很喜欢你的音乐，是你的粉丝。”
“阿里嘎多。”
坂本龙一微笑着表示感谢，内心毫无波澜。
像这样的场面话，他都已经听过无数遍了，然而实际上他的真粉丝并不多。
坂本龙一出生在一个文艺家庭，父亲坂本一龟是河出书房的文学编辑，曾是大江健三郎和三岛由纪夫的编辑，母亲则是一名帽子设计师。
坂本龙一3岁开始学琴，幼儿园时期就创作了第一首歌曲《小兔之歌》，他在东京艺术大学读书时，每次考试总是第一个交卷的，他就是那种天生就要做音乐家的天才。
1978年，26岁的坂本龙一与细野晴臣、高桥幸宏组建了YMO乐队，使用电脑和合成器进行电子音乐的创作。
并且他们还以电子音乐为载体，往里添加了非常多的元素，比如霓虹民族音乐、爵士乐、摇滚等等。
这种风格先锋前卫，也导致YMO乐队的第一张专辑几乎是销不出去。
不过东方不亮西方亮，1979年YMO乐队第二张专辑《固态生存者》发售，迈克尔·杰克逊翻唱了其中的《面具之后》。
由此，YMO乐队火遍米国，当时的《滚石》杂志称——霓虹电子流行乐已准备好入侵米国。
潮流很快回流，1980年的东京街头，到处都是听YMO乐队音乐的人。
那也正是霓虹经济腾飞的时代，富士、索尼、本田等企业走出国门，高田贤三、山本耀司、川久保玲等设计师异军突起，东京夜空挂着全球文化闪耀的灯球。
YMO乐队的音乐，一方面随着全球资本主义的大潮流向四方，一方面又肩负着霓虹民族主义的重任，成为“昭和奇迹”的象征与“文化输出”的尖兵。
坂本龙一很厌恶这种感觉，不想抱持什么民族使命感，迅速蹿红让他困扰，甚至开始讨厌起自己。
随着YMO乐队的走红，坂本龙一他们在音乐理念上的矛盾也逐渐显现，最终在1983年最辉煌的巅峰时期，乐队正式解散。
对于这段经历，坂本龙一抱有很复杂的感情，许多霓虹人说是喜欢他的音乐，其实更多是跟风心理影响。
米国人喜欢听，我们也要喜欢听！