第三节
点线面的综合运用

在绘画当中，画家就是综合利用点、线、面的基本元素来进行切割、叠加、组织画面的结构。平面性的画面构成，是20世纪以降的现代绘画艺术最为典型的特征和表现手法。画家在创作作品时会依据主题内容的需要和个人的艺术感受进行绘画的构图，点、线、面的交集、叠加、疏密形成画面中大小不一、形状各异的平面图形和图形结构。例如，抽象绘画大师瓦西里·康定斯基就在其著作中指出：“形越抽象，它的感染力就越清晰和直接，在一幅构图中，物质因素或多或少有些多余，多少会被纯抽象的形取而代之。”“对音乐意味的探求，引起了绘画由自然模仿向主观抽象的‘图像转换’，自然的物象被高度地符号化、秩序化为具有内在关系的纯构图。”

图1-15　妥木斯《早行》，布面油画，101×152cm，2014年。

图1-16　（美）理查德·迪本科恩《索萨利托#3》，布面油画，69.2×96.8cm，1951年。

图1-17　（西）塔皮埃斯《碎片》，木材混合媒介，89.5×116cm，1995年。

图1-18　周长江《互补05.11》，布面油画，114×146cm，2005年。

对于点、线、面的综合作用，康定斯基也有精辟的分析，他认为“点”在画面中为一个元素，使空白的画面“受孕结实”；而画面上一条水平线是冷静的，像准备接受重荷的基地；一个三角形，可以唤起活泼的激动；一个三角形的尖角和一个圆圈接触产生的效果，不亚于米开朗基罗画上的上帝的手指接触着亚当的手指。

因此，无论什么风格的绘画样式，写实、具象、抽象、表现等绘画语言的绘画作品，都可以看作是由点、线、面等绘画基本要素的综合构成。