兰陵王[97]

柳

柳阴直[98]。烟里丝丝弄碧[99]。隋堤上[100]、曾见几番，拂水飘绵送行色[101]。登临望故国[102]。谁识、京华倦客[103]。长亭路[104]、年去岁来，应折柔条过千尺[105]。　闲寻旧踪迹[106]。又酒趁哀弦[107]，灯照离席。梨花榆火催寒食[108]。愁一箭风快[109]，半篙波暖[110]，回头迢递便数驿[111]。望人在天北[112]。　凄恻[113]。恨堆积。渐别浦萦回[114]，津堠岑寂[115]。斜阳冉冉春无极[116]。念月榭携手[117]，露桥闻笛[118]。沉思前事，似梦里，泪暗滴。

这首词题为咏柳，其实并非一般的咏物之作，而是借柳起兴，引出送别的主题，并寄寓作者长期旅居京都的厌倦苦闷情绪。全词分三叠。第一叠从隋堤上的柳阴落笔，抒写作者多次登堤送别的羁旅思乡之情。第二叠由眼前的离宴转而设想别后的寂寞和凄凉。“愁一箭风快”以下是从行者设想。第三叠“渐别浦萦回”起从送者设想。自“念月榭携手”以下总写别后相互思念的情景，从而结束全篇。这样通过多层次、多侧面的铺叙，反复吟叹，欲吐又吞，以倾诉作者临别忧伤和抑塞难舒的羁旅愁情。据南宋毛（jiān间）《樵隐笔录》载：“绍兴初，都下盛行周清真咏柳《兰陵王慢》，西楼南瓦皆歌之，谓之《渭城三叠》。以周词凡三换头，至末段声尤激越，惟教坊老笛师能倚之以节歌者。”可知当日传唱之盛况。

《碧鸡漫志》：世间有《离骚》，惟贺方回、周美成时时得之。贺《六州歌头》《望湘人》《吴音子》诸曲，周《大酺》《兰陵王》诸曲，最奇崛。或谓深劲乏韵，此遭柳氏野狐涎吐不出者也。

《樵隐笔录》：绍兴初，都下盛行周清真咏柳《兰陵王慢》，西楼南

瓦皆歌之，谓之《渭城三叠》。以周词凡三换头，至末段声尤激越，惟教坊老笛师能倚之以节歌者。其谱传自赵忠简（鼎）家。忠简于建炎丁未九日南渡，泊舟仪真江口，遇宣和大晟乐府协律郎某，叩获九重故谱，因令家伎习之，遂流传于外。

《草堂诗余正集》：快匀。“闲寻旧踪迹”以下不沾题，而宣写别怀，无抑塞。“斜阳”句淡宕有情。

《介存斋论词杂著》：北宋有无谓之词以应歌，南宋有无谓之词以应社。然周美成《兰陵王》、东坡《贺新凉》，当筵命笔，冠绝一时。碧山之《齐天乐》咏蝉，玉潜之《水龙吟》咏白莲，又岂非社中作乎？

《宋四家词选》：客中送客，一“愁”字代行者设想；以下不辨是情是景，但觉烟霭苍茫。“望”字、“念”字尤幻。

《白雨斋词话》：美成词极其感慨，而无处不郁，令人不能遽窥其旨。如《兰陵王》“登临望故国，谁识京华倦客”二句是一篇之主，上有“隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色”之句，暗伏“倦客”之根，是其法密处。故下文接云“长亭路、年去岁来，应折柔条过千尺”，久客淹留之感，和盘托出。他手至此，以下便直书愤懑矣。美成则不然，“闲寻旧踪迹”二叠，无一语不吞吐，只就眼前景物约略点缀，

更不写淹留之故，却无处非淹留之苦。直至收笔云“沉思前事，似梦里，泪暗滴”遥遥挽合，妙在才欲说破，便自咽住，其味正自无穷。

《云韶集》：意与人同，而笔力之高，压遍今古。又沉郁，又劲直，有独往独来之概。

《谭评词辨》：已是磨杵成针手段，用笔欲落不落。“愁一箭风快”等句之喷醒，非玉田所知。“斜阳冉冉春无极”七字，微吟千百遍，当入三昧，出三昧。

《艺蘅馆词选》：“斜阳”七字，绮丽中带悲壮，全首精神提起。

《海绡说词》：托柳起兴，非咏柳也。“弄碧”一留，却出“隋堤”；“行色”一留，却出“故国”；“长亭路”复“隋堤上”，“年去岁来”复“曾见几番”，“柔条千尺”复“拂水飘绵”；全为“京华倦客”四字出力。第二段“旧踪”，往事，一留；“离席”，今情，一留；于是以“梨花榆火催寒食”一句脱开。“愁一箭”至“数驿”三句，逆提；然后以“望人在天北”合上“离席”作歇拍。第三段“渐别浦”至“岑寂”，乃证上“愁一箭”至“波暖”二句，盖有此“渐”，乃有此“愁”也；“愁”是逆提，“渐”是顺应。“春无极”正应上“催寒食”；“催寒食”是脱，“春无极”是复。“月榭携手，露桥闻笛”是“离席”前事；“似梦里，泪暗滴”，仍用逆挽。周止庵谓：“复处无脱不缩，故脱处如望海上仙山。”词境至此，谓之不神不可也。（罗校本）

乔批《片玉集》：古今绝唱，必须记诵。第一过变入情。“望人”句，两宋词人有作一四字句，有作二三字句，仍应是一四字句。“渐别浦”以下又回入景，此神力也。

夏闰庵云：有此二语（指“梨花”句和“斜阳”句）顿挫之力，以下便一气奔赴。（俞陛云《唐五代两宋词选释》引）