第15章 加拉帕戈斯化の西游记
五郎看着这个《西游记》剧本，如坠幻境，整个一通的沉浸式体验，浑身大汗淋漓。
文章本天成，妙手偶得之。
在《少女奥特の别动队》剧本之后，这是第二个触发“编剧”技能，【极乐宝鉴】属性的剧本。
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《西游记》这个超级IP，在全世界都有着广泛的影响力。
就算是前世，东京没听说过西村导演的人有一大把的，但是没听说过西游记的，不是白痴就是傻子。
夏目雅子版《西游记》开始，日本每隔十几年就会拍摄一部西游记IP的电视剧。
1978年夏目雅子版《西游记》、1993年宫泽理惠版《西游记》、2006年深津绘里版《西游记》……
电影领域，1940年东宝株式会社就拍摄了《孙悟空》开始，日本的西游题材电影，开始如同雨后春笋，每年不断冒了出来，可惜都是粗制滥造。
这个国家的影视圈，不知道为什么对金角、银角、牛魔王一家子特别情有独钟。
西游记要么不拍，要么一拍就是乱几把改，这几个角色一定要出现。
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相比之下，漫画领域对于《西游记》古典IP的营养汲取很到位，作品质量很高。
《龙珠》的早期设定，保存了猴子尾巴（变巨猿），筋斗云（一直到魔人布欧篇还都在），如意棒（后期比较隐形）等《西游记》原著中的元素；
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《哆啦A梦》的剧场版《哆啦A梦：大雄的平行西游记》，完全以《西游记》故事以基础改编。
主线故事就是时光机穿越到唐朝“制造一堆历史混乱”，然后修复的故事；
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《数码宝贝》中有专门的“三藏兽”和“悟空兽”。
“悟空兽”这里是作为“病毒种”数码兽出现的，而且居然有“紧箍咒”。
还有“三藏兽”这里是作为“疫苗种”数码兽出现的，克制“悟空兽”不说，而且可以感化很多数码兽，设定甚至还算比较“忠于原作”；
在《数码宝贝：合体战争》中就是以“师徒”的身份出场的……
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甚至《樱桃小丸子》里面，都有专门一集就是全程“致敬”《西游记》的故事——名为《小丸子的西游记》。
小丸子对应孙悟空，姐姐对应唐僧，妈妈对应猪八戒，爸爸对应沙和尚。
《樱桃小丸子》是日本国民级的动画，少女漫改日常生活类动画，看上去怎么都和妖怪、冒险扯不上什么联系，都会选择和西游记联动，其影响力可见一斑……
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当然，这一切羁绊的起源，都是因为那个男人———“漫画之神”手塚治虫。
他在1952年就开始创作了不一样的孙悟空，并做成漫画《我的孙悟空》在杂志上连载。
在创作时，手塚治虫也曾经考虑过使用京剧脸谱形象，但最后还是画成了像小熊一样的孙悟空。也许为了以示区别。
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“爷爷，爷爷，孙悟空到底有几个女朋友啊？”
手冢治虫在1952年连载《我的孙悟空》，孙悟空是有青梅竹马的，这被当时的家长及社会各界批评怎么能这样恶搞名著。
但手冢顶住压力继续创作了下来，并引领了一堆同类作品，日本文艺界也随之出现了一种解构一切的风潮。
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手塚治虫与孙悟空的不解之缘，还要追溯到他上中学时。
那时的中国动画正处于巅峰之际。
手法之多样，形式之丰富令世界叹为观止。最为代表的，就是场面浩大、技惊四座的《大闹天宫》，在巴黎动画节上勇夺金冠，惊为天作.
当时，手塚治虫看了由中国动画始祖，万籁鸣兄弟制作的动画片《铁扇公主》，主角也是孙悟空，遂下定决心，将动漫作为自己的终生职业。
因此，才有了后来的《铁臂阿童木》、《森林大帝》等伴随一代人成长的动画片和动画人物。
正是他的漫画和动画，拯救了当时频临崩溃的日本动画产业。
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《我的孙悟空》还记载了手塚治虫与万籁鸣之间的友情。
手塚治虫的长子，手冢真说：“万先生是手塚先生最尊敬和佩服的人。”
“很多人认为手塚先生受迪斯尼动画的影响比较大，实际上，他受中国动画，尤其是万先生动画的影响更早，也更深远些。”
原位面，手塚治虫来到龍国，特地拜访了已是古稀之年的万籁鸣。
回到日本后，手塚治虫完成了他最后一部动画片《我的孙悟空》的草案，并在扉页上写下了“这是我的孙悟空”。
六老师的资历辈分，怎么也不可能高过万籁鸣先生吧。
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相比于动漫领域的《西游记》元素起源于“漫画之神”。
日剧版《西游记》的起源，就是夏目雅子版《西游记》，这一部《西游记》让人诟病的地方极多。
为什么唐僧是个女人？
为什么沙僧是个河童呢？为什么他一抹雪亮的小光头真的好萌啊？
为什么师徒四人中最帅的是猪八戒？为什么他一点猪样也没有？
为什么观音菩萨是个纯爷们？为什么如来佛祖是个女的？
最糟糕的是，后续的《西游记》影视作品，全都延续了这些“加拉帕戈斯化の西游记”设定。
是故意的？还是不小心的？
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考虑到这部日版《西游记》，是为了纪念两国邦交正常，日本电视界的空前大制作。
全剧用电影胶片拍摄，总投资10亿日元，按照当时的购买力，相当于21世纪的40亿日元。
在26集电视剧里投入这么多钱，在日本电视剧历史上，可谓是前无古人，后无来者。
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这一部离经叛道的夏目雅子版《西游记》，虽然有着大量的槽点，但是成绩相当不错。
在东京掀起了收视率狂潮，无论男女老幼都跟疯了一样热切追捧，39.7%的收视率，仅次于当年的NHK《红白歌会》。
1978年，收视率全国第一，亚洲第一，重播率第一。
这部电视剧的海外人气也非常高，每周五下午6点在英国BBC播放了英语配音版，英语版标题是Monkey，英语版也在澳大利亚、新西兰等地播出。
特别是初回放送的时候，得到了孩子们压倒性的支持，粉丝信大量的寄回到了NHK电视台。
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夏目雅子版《西游记》在韩国的收视也是碾压，把同期韩剧秒成渣。
然后，韩国文化部为了扶持本土剧，就开始了限制引进日剧。日剧在韩国只能在半夜播出，没有黄金时间，没有白天。
结果，一些学生们熬夜看电视剧，使得学生家长抗议，媒体报道“东京の精神桑葚”。
于是，韩国公演伦理委员会，下令各大电视台禁止播放《西游记》。
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这部电视剧的主演们，全部跻身进入日娱圈的一线行列。
夏目雅子，更是奠定一线女星的地位，成为人气堪比山口百惠的明星艺人。
这种级别的电视剧，只能用“现象级”来形容。
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细说不是胡说，改编不是乱编。
五郎的【纳克尔星の暗黑抽象艺术】艺术的加持下，设定上面摈弃了日式西游记的糟粕设定。
除了保留唐僧跟《白娘子传奇》许仙一样，女生扮演男生反串，其他内容设定，已经和夏目雅子版《西游记》完全是两个概念。
五郎版《西游记》的剧本人物设定，是更忠于原著的———暗黑西游世界。