二、流行发声的起音

（一）流行发声的起音

1．流行发声吸气时，头腔、胸腔、腹腔“三腔”要根据音高的不同，相应调整吸气起音的位置，做到“适度”地打开发声。这里所说的“适度”是要与吸气的多少、声音的高低、不同的节奏、喉咙的打开度、吐字的开闭口等因素紧密“贴合”起来，这样发出声音的起音才是最为适度的。

2．流行发声起音时，吸进的气息会使自身有种膨胀的感觉，整个身体像一个充满气的气球，然后慢慢用“吸”入的气息，把声音“有控制”地送出来。换句话说，流行发声的起音就是“吸到哪，唱到哪”。

3．流行发声起音时，注意要根据流行歌曲的难易、音域、风格、唱法等特点，找到合适的起音点起音。中、低音区主要用吸入胸腔的气息，要避免吸得过深而失掉了“口语化”的特点；高声区主要用胸腹腔的气息，这样便可轻松将声音送到高位置。

4．流行发声起音的技巧：关于流行发声的起音，不论是“古典唱法”的美声、民族还是流行的发声，都要遵循一个起音的发声规律———“吸到哪，唱到哪”。这里所讲的“哪”就是流行发声、歌唱的“起音点”。

5．也有另一种说法，就是在自然的“e”音的位置起音，这个“e”音的位置就是歌唱、发声的“起音点”。尤其是在发开口音前，一定要发“e”音，再把开口音带入“e”音的打开度上进行发声，就能很好地获得开口音起音的位置了。

6．在起音方式中，有强起、弱起、柔起、硬起，等等。不论哪种流行发声风格的起音都非常重要。起音的好坏直接影响到每一个乐句是否能完成好。而每个乐句之间，句尾的落音直接影响下一个乐句的起音。所以，换气后的起音也非常重要，会直接影响整首歌曲连贯、完美地呈现。

总之，不论是哪种唱法的发声，其起音位置基本是在“中山装的第二个纽扣”处。当然，流行发声也具有“特殊性”。正是由于这种“特殊性”，才使流行发声的起音与古典唱法的发声方法有所不同。

（二）流行发声的起音与歌曲要素的关系

1．流行发声练习起音与音区的关系

流行发声练习时，自然的中、下音区的起音基本在“中山装的第二个纽扣”处。发声时，用吸进的气息，根据不同的音区，适度起音吹动闭合的声带。这时声门是向外打开的，以此求得发声者所需的声音，而起音时，咽腔、口腔、鼻腔需多一点“横向”的状态。高声区的起音要做到吸哪“挂”哪发声，此时则要多些“纵向”的感觉。将吸进的气息吹动闭合的声带产生声音，将发出的声音通过歌唱通道、后咽壁的“反射”送入头腔。流行发声有一个规律：中、下音区多用“哼唱”，高音区多用“哈唱”；中、下音区多用“纵向、自然状态”发声，高音区多用“横向挂大牙状态”发声。要注意流行发声时，为了体现流行发声的“口语化”特点，起音要随着音区的变化而做出适宜的调整。

2．流行发声练习起音与语言的关系

由于流行演唱发声“口语化”的特点，就决定了流行演唱的发声具备语言发声的基本特性。不同语言的字头与起音都有着相通的特质，比如汉语的“声母”和“韵母”；英语的“辅音”和“元音”。在流行发声中，对每个乐句的起音，都有着对语言的技巧、技能的要求。而深入研究起音和语言之间的关系，就会发现两者存在着“归一性”。如何将二者结合得恰当、到位，要尽量遵循一个规律———“汉语为声母挡气，韵母归韵；外语为辅音挡气，元音跟进。”最终所追求的都是字正腔圆、发声松通、乐感融入其中的声音效果。

3．流行发声练习起音与强弱的关系

当然，起音与强弱也是密不可分的。在流行演唱发声中，由于演唱风格的不同，演唱方法也各有千秋。比如，一般摇滚唱法的流行歌曲，起音大多较强，起音时，气息、喉咙、声带都会更有“吸到哪，就唱到哪”的感觉。在演唱摇滚风格之一，喉声唱法起音的时候，声带就有一种被强气息冲击的感觉。而在气声唱法、民谣唱法、轻声唱法中，多数作品都要习惯在起音时，做到慢吸气柔起音，以气带声，要根据不同风格歌曲的旋律、语感、咬字、节奏等，做到适度的柔和起音，要遵循流行发声的“口语化”特点，不必用太强的气息和语感。但起音不论是强起还是弱起，都要根据发声的高度、开闭口音、节奏等，在吸气时就要把强弱融入进去，要因发声曲的风格唱法不同而采用“适度”的强弱起音，使起音强而不挤，弱而不虚。

4．流行发声练习起音与音质的关系

流行演唱发声追求“个性化”，要求发出的声音音质悦耳，有个性、特质。它不像美声、民族那样，非常讲究共鸣、音量、通道、气息等歌唱技术。在流行发声中，这些演唱技术似乎有个好的音响就能解决。流行发声练习时，不必太讲究歌唱技术，也不必太重视音量有多大，重要的是声音的“特质”。大部分流行歌曲都要求用自然的吸气，从而唱出自然、明快、准确、富有特色的声音。起音与音质是互相作用的，起音好获得好的音色几率就很大。好的音色就会容易有好的、有特质的声音；反过来没有好的起音，就不会有好的声音。当然，流行发声不能“一概而论”。起音对于哪种唱法都是很重要的，绝不可小视。