前言

2013 年7月，《今昔妖怪大鑑》出版（中文简体版书名《日本妖怪博物馆Ⅰ：八百万种鬼神》，于2019年7月出版），书中介绍了各种各样的妖怪资料，包括绘卷、图书、浮世绘等类型，分析了妖怪文化是如何跨越时代被广泛流传下来的。从“妖怪游戏”“祈祷和妖怪”等可以看出，妖怪文化已经深深地渗透到人们的日常生活中。由于篇幅有限，《日本妖怪博物馆Ⅰ：八百万种鬼神》只刊登了众多妖怪资料的一部分，建议与本书一起阅读。我希望这两本书能起到“纸上妖怪博物馆”的作用。

本书的章节分为以绘卷为首的“妖怪画的世界”，以江户时代的版画为主要内容的“印刷品中的妖怪们”，除了在纸上描绘的作品以外的其他资料“器物妖怪”等几个大类。

第1章 妖怪画的世界

因为绘卷是一笔一笔画的，所以即使是相同的主题也不会有完全一样的画面。在不断被描绘的百鬼夜行绘卷中，妖怪的顺序也有变换：或是插入新的、样貌千差万别的妖怪，或是附有指定上色的画稿等，绘画作品过程中的资料也随处可见。另外，在绘画中也存在无法类比的作品，这使得妖怪画的世界有很多看点。对于一册绘卷来说，可以看到从著名画师的手笔到貌似外行所描绘的内容，其幅度之广令人惊叹，散发着绘画的魅力。

第2章 印刷品中的妖怪们

以江户时代为中心，通过木版印刷的妖怪画大量问世。木版印刷可以同时让许多人看到一样的画面。因此，妖怪文化有了飞跃性的发展，也出现了信息统一的新状况。妖怪形象广泛地被应用在玩具画、双六棋等游戏中。妖怪也借助木版印刷技术戏剧性地扩展了它们的栖息地。

第3章 器物妖怪

妖怪拥有如此强大的生命力，它们不仅停留在绘卷和锦绘等纸张的世界里，还在人们身边的各种物品上留下了足迹。从和服、带子、印盒、坠饰等人类的随身物品，甚至到轴环、刀鞘等武具，都成了它们的筑巢地。因此，妖怪不仅象征着人们内心的不安和对自然的敬畏，也变成人们身边亲近的存在。它们千变万化的姿态，仿佛让人看到了万花筒中所展现的不可思议的神秘世界。

本书试图俯瞰这种妖怪们不断变化的轨迹。其中有许多初次公开介绍的资料，读者可以尽情享受。初次公开的100尊坐像（详见P206）、36尊立像和20尊雕像，这些木雕群汇聚一堂，甚至让人感受到一种可怖的威压感。此外，本书还特别收录了被称为“奇书”的《人面草纸》中的一部分，这部分内容也是首次公开。也许《人面草纸》里面的形象不能直接称为“妖怪”，但是从细腻描绘的超现实精灵的画面来看，与创造妖怪形象的惊人想象力有相通之处，所以特意收录了这些。这是出于提示读者关注妖怪画周边领域的想法。

总之，本书的结构进行了若干尝试，或许这是一本与众不同的妖怪书，请多多包涵。

汤本豪一

凡例

·作品解说中出现的参考书《日本妖怪博物馆Ⅰ：八百万种鬼神》（原版名：《今昔妖怪大鑑》，PIE International出版）是介绍汤本豪一收藏系列的第一卷。

·部分作品解说收录在卷末。

·作品尺寸的单位为厘米。

·由于篇幅限制，绘卷只刊登局部图。

·绘卷的画面从右向左展开。