第45章 第40课，温故知新如何会哭戏

2006年八月二九日 Beijing 记

化名王启隆老前辈上来侃侃而谈到：“同学们，说起哭戏，可是每一位演员们的必修课，之前我曾说过都说哭戏是最能检验演员的演技。不同场景不同剧情不同人物的哭戏，都是不一样的。要根据事件揣摩人物的内心，还要让观众跟着一起进入到这个情境里面。”

奥朗特.考特尔.威尔：“嗯，王老师说的很对，这堂课我们讲讲哭戏。哭戏，来源于生活的每一个点点滴滴。就拿苦戏来说，喜极而泣、悲喜交加、抽泣、嚎啕大哭等等都离不开苦这个词。”

化名王启隆老前辈：“奥朗特.考特尔.威尔说到了重点，‘喜怒忧思悲恐惊’这七个字是生活中常见各种感情表达。在表演艺考中哭戏也是很重要的一门课程。怎么演哭戏？如何才能演好哭戏？带大家具体学习一些哭戏技巧。”

有个同学举手问了个问题：“老师，演员们是如何表演哭戏啊？”

化名王启隆老前辈：“这位同学，你问的很对。其实，在表演专业的学习中，如何表演哭，是一门很重要的专业技能，一般来讲在艺术考试中，设计具体哭戏的考察不会太多，但是如我们能够掌握一些调动情绪的技巧和方法，在表演中自然流露，能够运用哭的技巧，一定会使我们的分数提高很多，具体来讲，我们这里所谓的“哭”是指成年人在收到某种外界的打击或面对内心的痛苦完表现出的一种情感宣泄。这和婴儿或孩童的哭泣是不一样的，婴儿或孩童的哭泣是表达自身感受的一种方式或手段，在这里我们不做探讨。”

奥朗特.考特尔.威尔：“哭呢，还和每个人的个性有关。而不同的个性表现出来的哭的方式也不同，比如柔弱的女孩子和坚强的男人之间就会有明显的差别。”

化名王启隆老前辈：“总之啊，哭泣包含的情感内容是很丰富的，展现的人的状态也是各不相同。在这里，我们要把握一点原则就是，我们一定要努力有所控制的投入到一个具体角色之中，也就是说不能为了哭泣而哭泣。”

化名王启隆老前辈又说到：“哭泣的原因、表现等，这一点我得说说，在具体训练中，首先要找到内心的动因，就是说我们在表达我们对外界的投射时，要经过真实的心理活动，比如我们受到强烈刺激下的时候表现的痛哭、成功时的喜极而泣，痛苦时的抽泣，等等这些。”

奥朗特.考特尔.威尔：“嗯，刚刚化名王启隆老师说的也是其中之一，哭泣除了声音之外，还会有一些具体的形体表现，比如说抽泣，一般来说人在抽泣的状态下，表现的是低头掩面，伴以肩膀的耸动，气息也是长短不一。这在我们的日常生活中会遇到很多这样的情况，只要细心观察，再结合自身的体验，就会有较好的表现。”

化名王启隆老前辈：“还有一种是所谓的饮泣，这种情绪一般表现为内心充满了极度的痛苦，而又不能表达，想哭又不能哭，只要将泪水吞进自己的身体。但一定要注意的是，哭诉，其实更多的是诉，诉是主体，哭是状态。关于这一点，我们要有清晰的把握。还有就是假哭，我们也可以称之为“嚎”。最后一个，就是哭笑的转换，比如破涕为笑。人在一种情绪中突然受到另一种情绪的感染，于是进入另一种情绪，往往会产生这样的效果。在这里我们要注意的是转化的自然，不能太唐突。这些细节都需要我们慢慢去摸索，练习。”

确实，后来，化名王启隆老前辈在课上最后说：“同学们，我们每一位表演人作为演员要想解放天性，不得不提表演艺术专业名词，理性来说就是由于环境的变化和影响，人的天性受到约束，自然流露的真情实感遭到压制。而为了表现个人最真实自然的一面，我们就需要解放天性，也就是通过解放天性训练来使自己身心放松，排除杂念和制约，以一种良好的、正确的表演状态投入到所设定的规定情境中，体现人物的真实而丰满的精神状态。”